Tintim vive

 Autor: Derradé - Título do episódio: "Tintim Vive"

Tintim junta-se aos Bad Summer Boys numa interpretação rock da ária das Jóias (?).

EFEMÉRIDE Nº 4

Oliveira / Castafiore

A loja Oliveira / Castafiore fica situada na Rua Freitas Gazul, nº5, Campo de Ourique, Lisboa

«Quando [a loja] Oliveira e Castafiore abriu as portas, da antiga drogaria em Campo de Ourique, a ideia era mostrar os tesouros que temos vindo a recolher um pouco por todo o mundo.

O norte de África faz parte desse itinerário, pelas suas paisagens extraordinárias, pela sua cultura vibrante, e não menos pela sua produção de ornamentos em matérias naturais.»

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https://www.instagram.com/oliveiraecastafiore/

"Tudo o que é antigo, curioso, antiguidades ou vintage"

2ª a 6ª | 13h às 19h

cartão antigo do Sr Oliveira da Figueira 

Sr Oliveira da Figueira

Vende, Compra, Troca e Restaura - Tudo Antigo e Curioso

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Castafiore

Casacos, Carteiras, Bijuteria, Lenços e até Gravatas

70 anos do Tintin

1998 - ilustração para a Tertúlia BD do Geraldes Lino, a propósito das comemorações dos 70 anos do Tintin.

ilustração foi feita pela dupla Geral & Derradé (o "Derradé" é que a desenhou, talvez a ideia tenha sido do "Geral") para o fanzine Tertúlia BDzine que distribuo gratuitamente na Tertúlia BD de Lisboa - GL

The BadSummerboysBand era o título de um fanzine editado nos anos 90, dedicado ao tema BD & Música, cujos faneditores, que assinavam sob o pseudónimo colectivo Geral et Derradé, eram fãs das duas artes, música e banda desenhada. Derradé - pseudónimo compreensível de Dário Rui Duarte - era o desenhador de serviço -, enquanto Mário Cavaco aka Geral (que estranho pseudónimo) escrevia os argumentos. - GL

Ária das Jóias

José Eduardo Rocha fez uma ilustração de Maria Filomena Mónica com a "Ária das Jóias"  (O Independente, 1996). 

Imagem encontrada na monografia curricular do autor https://issuu.com/jerverlag/docs/monografia_jer-web

(a emissão de hoje da rubrica "Linha Avançada" de José Nunes na Antena 3 fala de Castafiore e de Tintins. Já não é a primeira vez que há referências)

Castafiore

Espectáculo apresentado em 11 de dezembro de 2021 e 8 de janeiro de 2022 aquando da exposição da Gulbenkian:

Partindo do único personagem feminino da banda desenhada "As aventuras de Tintim" - a diva Bianca Castafiore, que canta ad eternum a famosa ária das jóias da ópera "Fausto" de Gounod, propõe-se evocar e desconstruir a figura da Diva e a sua própria caricatura – a diva que perdeu a noção do tempo e do mundo, recusando-se a sair do seu pedestal. 

Ironicamente, no nosso mundo, caiu mesmo do pedestal e perdeu a aura que a envolvia, pois o paradigma do cantor de ópera mudou completamente e a figura da Diva sofreu nas últimas décadas um processo de desconstrução, quem sabe voltará a estar em voga. Diva procura-se!

Ópera do Castelo

11 Dez 2021 e 8 Jan 2022 - Fundação Calouste Gulbenkian

CASTAFIORE Performance por Catarina Molder

Auditório 2, 16h,17h e 18h

Duração: 15 m

Catarina Molder: Soprano, concepção e co-criação

Tânia Carvalho: Direção cénica, desenho de luz e co-criação

André Hencleeday: Piano preparado e co-criação

Nuno da Rocha: Assessoria musical

Droga de Rock

O livro "Droga de Rock" de Jorge Lima Barreto (1986) contou com a colaboração de Pedro Morais na parte da BD. Numa das ilustrações aparece Klaus Nomi junto a um cartaz com Bianca Castafiore.

https://semdatamarcada.blogspot.com/2008/02/274-droga-de-rock.html

Tintin por Tintim

Cartaz

título: Exposição Tintin por Tintim

edição:  [S.l. : s.n.], 1990

dimensões: 42 x 31 cm.

descritores: Artes visuais

Texto do cartaz: António Mendes - Alvim - Carlos Barroco - Carlos Ferreiro - Caseirão - Jorge Camões - José Eduardo Rocha - Luís Cruz - Luísa Ferreira - Manuel San Payo - Miguel Horta Romualdo - Vitor dos Reis - Vitor Rua; Pintura, Escultura, Fotografia, Vídeo, 6 de Abril a 9 de Maio de 1990; Espaço Litoral - Novo Século Rua do Século 4 - B - C, 1200 Lisboa

lugar de impressão: Lisboa

nome do impressor: Litografia Tejo

URL

http://sinbad.ua.pt/cartazes/CT-ML-I-4077

http://sinbad.ua.pt/cartazes/CT-ML-I-4077.1

https://arquivo.sinbad.ua.pt/Cartazes/2011000778

TEXTOS

TINTIN por TiNTiM

A ideia desta exposição, que inicia a abertura de um novo espaço em Lisboa, encontrou a aderência de vários operadores estéticos que se sentem ligados à experiência da Galeria Novo Século.

Sem ter a pretensão de uma exaustiva homenagem nacional ao criador desta personagem, familiar a várias gerações de portugueses, a exposição TINTIN por TINTIM, pretende assinalar uma atitude lúdica e diversificada da interpretação do herói da B.D. na área das Artes visuais no início dos anos 90.

Em paralelo, à exposição, objectos design sobre o mesmo tema irão reforçar a homenagem internacional ao criador, Hergé.

Esta é a primeira aventura no ESPAÇO LITORAL.

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No dia 10 de Janeiro de 1929 surgiu pela primeira vez a personagem de Hergé conhecida com o nome de Tintin. Tratava-se da sua primeira aventura Les aventures de Tintin Reporter du Petit Vingtième au pays des Soviets.

Um ano mais tarde esta história foi publicada em Álbum, a preto e branco, com a tiragem de cinco mil exemplares – valendo hoje, cada um deles, uma pequena fortuna.

Voltou a ser impressa em 1969, numa tiragem de quinhentos exemplares, por vontade expressa de Hergé, destinada a ser oferecida aos amigos! E voltou a ser reimpressa.

De 1929 a 1976 Hergé criou vinte e duas histórias de Tintin e dos seus companheiros, com tiragens muito elevadas em diversas línguas, com frequentes reedições, o que representa uma longa permanência junto de milhões de leitores de diferentes gerações.

As aventuras de Tintin permitem acompanhar a evolução da humanidade ao longo de cerca de cinquenta anos, sendo o herói de Hergé muito sensível a acontecimentos decisivos do nosso tempo. Deles deu o Autor uma interpretação e ilustração pessoal, frequentemente contraditória, nunca deixando de castigar os maus, os corruptos, os vendedores e traficantes de armamentos, os políticos sem escrúpulos, os negociantes de droga.

Procurou Hergé divertir os leitores com uma linguagem límpida, recheada de efeitos cómicos, com uma sábia utilização da cor, apresentando factos reais, inventando situações nascidas da sua fantasia e imaginação, surgindo Tintin como o repórter por excelência do Século XX.

A homenagem de artistas portugueses na exposição Tintin por Tintim pretende exaltar a obra de um artista muito interessado pela arte moderna e que não teve tempo para pintar porque dedicou a vida a escrever e a desenhar histórias aos quadradinhos.

Vasco Granja

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Quando era miúdo, na praia onde eu e meus irmãos passávamos as férias, organizámos uma sociedade secreta que tinha como símbolo uma tábua com a forma de um porco – Assim surgiu a "Máfia do Porco", que todos os verões semeava o terror entre os banhistas e crianças indesejáveis.

Era a época do Tintin, o repórter, com todas as suas aventuras e simbolismos.

Anos mais tarde, quando conheci a minha mulher, ela usava como brincos duas conchas de Cardium (berbigão), reconheci nisso um sinal de bom agouro. Em "O Caranguejo das Tenazes de Ouro", o chefe da quadrilha de traficantes do ópio traz ao pescoço um par de tenazes, símbolo dessa confraria do crime. Sempre achei que essas tenazes de sapateira, quase despercebidas pela reduzida dimensão dos quadradinhos e proliferação de filactares, seriam uma obra prima de joalharia...

Miguel Horta

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"LES AVENTURES DE TINTIN, PAR VITOR RUA"

O homem das cavernas pintou as paredes com figuras do homem caçando bisontes.

Os egípcios faziam "cartoons" colocando cabeças de animais em corpos de homens ou mulheres para fazerem sátiras.

Quando era pequenino brincava muitas vezes de Tintin. Ficava horas a ler o Tintin a comer bolachas moles com limonada. Ler o Tintin fez com que eu gostasse de viajar e de aventuras, embora eu seja menos corajoso do que ele. Gosto muito de Tintin.

Vítor Rua

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"Bandidos! Assassinos! Ladrões! Deixem-me! Devolvam-me os rolos!"

Luísa Ferreira

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Deslocação

Aventura é ter um corpo.

Tintin dá-nos consciência da existência de corpo.

É este sentimento de deslocação que permite a apropriação do espaço e do tempo da narrativa.

Em cada quadrado se vai estruturando um novo outro tempo, um novo outro espaço.

Reestruturamos em rapaz (de "calções") com um cão inseparável, e companheiro de aventura, numa "história" que conta, porque se estrutura para ser contada, ser possível, ser real.

Ter uma forma tridimensional...

Existência, cujo figurino de herói, resulta da sobreposição de um personagem (de "calções") e cão com uma aventura desinteressada total, portanto...

Deslocação.

Jorge Camões

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A PROPÓSITO DA OBRA DE ARMANDO CASEIRÃO...

O Tintin não usa óculos, salvo quando se disfarça para escapar aos seus inimigos, o que acontece em muitas situações.

Devia usar. Ajudavam-no a ver o mundo de outra maneira. Mas ele é saudável como todos os meninos devem ser. É bonzinho, honesto, inteligente, trabalhador, tão perfeito que chega a irritar.

Reconforta vê-lo cravado de pregos ou pendurado no pescoço de um caçador de cabeças.

De súbito, tudo se revela: a expressão perversa, o arrependimento tardio.

Ele próprio parece tirar algum prazer do seu papel de vítima, e no entanto, da sua boca saem ainda palavras amargas e cruéis: "E o Miú? Ele também merecia!"

É verdade. Mas esse fica para uma próxima oportunidade.

Pedro Monteiro

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- Senhoras e senhores, terei a honra de interpretar a grande ária das jóias, de Fausto – A – A - Ah, chega a rir de me ver tão bela neste espelho.

– Formidável, hein?

- Sim, é essa a palavra adequada.

- AAAAAh, a rir!

- Sempre que a oiço me lembro de um ciclone que se abateu sobre o meu navio, certo dia, quando navegava pelo mar das Antilhas!

- Responde-me, responde-me, responde, responde-me depressa!

- Auau! Au! Auauuuu! Auauuuu!

- !!

- Auau! Auau! Auuu! Auuu! Auauuau!

- Não! Não! Não! Não és mais tu!

- Céus, que é isto?!

- Uma esfera de fogo! Se afaste, professor!

- BEMM

- Bianca! Milu! A múmia!

- Meu Deus! A múmia!

- Raspac Capac desapareceu!... Evaporou-se!... Volatizou-se!... Só restaram suas jóias!

- SOCORRO!

- É Bianca!... Depressa!

- Que foi, Bianca? Porque gritou?

- Eu... ah... tive um pesadelo terrível. Raspac Capac entrou no meu quarto... Trazia na mão uma grande bola de cristal e jogou-a com toda a força no chão...

- É extraordinário. Sonhei bem a mesma coisa!

- E eu!

- E eu!

- Também eu!

Vítor Dos Reis

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Allo?. Pardon?... Non, madame, ce n'est pas la Boucherie Sanzot!... Non, madame, pas le 431... Le 421, madame! Il n'y a pas de quoi, madame... Non, madame, ce n'est pas la boucherie Sanzot!... Je... Comment?... Oh! Pardon, de... HEU... Le Comment? les lunettes du capitaine Auguste? En France? OH! Pardon. Je... HEU... Le capitaine? Non, pas pour le moment. Il est en promenade...

Romualdo

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"RECADO DE BRUXELLOS"

Cumé? Tudo Juca Juca!!!

"Golo é gouoolo guooooolulu!..."

Milk and cat - Muito bife, muito leite

Fazer Kanuko é estranho.

The King of the paintings

F. Alvim

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... Não me deixem sozinho nesta ilha!

Carlos Barroco

(A propósito da Exposição Tintim por Tintim - 1990)

Ópera à mesa

IMAGINE um restaurante onde se paga muito, a comida é sofrível e os clientes saem de lá contentes. Márcia Nasser, uma carioca de 50 anos - em férias por Lisboa - define desta forma o Bianca Fiore: «A comida podia ser bem mais cuidada, mas os empregados a cantarem ópera são muito gostosos! É uma ideia muito boa». Tão boa que enche diariamente uma sala de jantar com cerca de 70 lugares, com a vantagem (para os donos) de o valor de cada refeição ser suficiente para pagar o trabalho diário de um cantor, a verdadeira atracção da casa.

Teresa Gonçalves, 36 anos, é uma das artistas contratadas; só actua duas vezes por semana (tal como os restantes 26 colegas), e recebe 6500$00 por noite: «Para cantar e fingir que sirvo à mesa. Quando me desafiaram achei a ideia engraçada mas, agora, nem tanto. Já começo a ligar ao (pouco) que ganho». Opinião diferente é a da veterana Elisete Teixeira (50 anos): «Esta arte morre connosco e, por isso, nós nunca dizemos que não», aos desafios. Elisete reparte o tempo entre várias profissões que privilegiam o uso da voz; é cantora, terapeuta da fala e, enquanto actriz, representa a peça «Antes e Depois» - em regime de café-concerto - no Teatro da Trindade (aos sábados, durante o mês de Abril).

A sua longa carreira profissional fá-la lamentar as falhas deste projecto: «Isto é novo em Portugal; as pessoas que vêm aqui gastam o seu dinheiro para terem uma coisa diferente. Temos de explorar isto e ver qual é a melhor forma de tirar partido dos cantores, que são bastante bons. Uma falha evidente é os organizadores nunca anunciarem quem vai cantar, nem quais são os trechos interpretados». As condições físicas de trabalho também são bastante adversas: «Algumas pessoas que vêm cá não gostam de ópera nem respeitam os cantores. Falam muito durante as actuações e fumam charuto para cima de nós», diz Teresa Gonçalves.

Elisete e José Manuel Coelho (42 anos) são velhos companheiros do coro do Teatro Nacional de São Carlos. José Manuel não canta no restaurante; é o mentor do projecto e director artístico da «Opera Buffa» - companhia a que pertencem os cantores. Enquanto empresa, a «Opera Buffa» surge para dar resposta ao vazio de mercado criado pelo desafio de abrir um restaurante em que os cantores fazem de empregados: «Mas ainda falta imenso trabalho; isto não é de perto nem de longe o meu projecto, que é mais o de 'singing waiters'. Eu quero uma coisa em que os cantores se misturem mais com as funções do empregado; podem servir o vinho, por exemplo, para deixarem o cliente mais surpreendido», diz José Manuel. De momento, o director artístico da «Opera Buffa» esforça-se por limar todas as arestas nestas «performances» no Bianca Fiore, e projectar o trabalho da companhia para lá deste espaço.

O Bianca Fiore é um negócio de amigos e um invento de família. A ideia de abrir uma casa com estas características - em Portugal - pertence a António Simões de Almeida (antigo proprietário do Hotel da Lapa), um dos donos do Bianca Fiore; António delegou a gestão do novo negócio no seu filho Vasco, 25 anos: «O último sítio onde estagiei - na sequência do meu curso de hotelaria - foi no Hotel Four Seasons, em Chicago. Nesse hotel existia um restaurante, o Primavera, com pessoas a cantar ópera. O meu pai achou a ideia interessante» e, alguns meses mais tarde, surgiu a oportunidade de abrir o Bianca Fiore. Isto aconteceu em Dezembro último e - passe a ementa simplista de «pastas» e bifes, e a (grande) rotatividade dos chefes de cozinha - o negócio corre bem.

Alguns cantores já foram contactados por outros profissionais de restauração interessados em abrir outras casas com estas características em Lisboa. Inês Madeira, 25 anos, é estudante de canto: «Isto já estava a funcionar quando um colega me falou do projecto; vim cá para uma audição informal e fiquei. Tenho uma convivência diferente com o público, acabo por me divertir, e tenho trabalho». O (pouco) dinheiro que ganha dá para os alfinetes: «São uns trocos que dão jeito», diz o alentejano Paulo Carrilho, 23 anos: «Desde que vim de Évora para Lisboa comecei a cantar em coros; faço reforço no São Carlos e foi aí que surgiu o contacto. Estou aqui porque gosto de cantar», embora, «teoricamente» seja estudante de Física na Faculdade de Ciências.

João Oliveira, 22 anos, é o benjamim do grupo que actua à segunda-feira; queixa-se do fumo e do barulho, mas está bastante divertido com a experiência Bianca Fiore; o restaurante «herdou» o nome de uma célebre personagem do Tintim, a cantora de ópera Bianca Castra Fiore. Na opinião do crítico de BD João Paulo Boléo, Castra Fiore «é uma personagem caricaturada», que surgiu nos meados da década de 30. No princípio dos anos 60, Hergé dedica-lhe o álbum As Jóias da Castra Fiore, um «livro fundamental deste autor», diz Boléo. Já agora, convém recordar que a expressão Opera Buffa surge na Itália do século XVIII, como ramificação da «Commedia dell'arte» da Escola Napolitana.

MANUELA GOUCHA SOARES, Vidas, Expresso, 15/04/2000

(Bianca Fiore; encerra aos domingos. Tel: 213901022)

O restaurante Bianca Fiore é um espaço recente que se encontra, desde de Novembro de 2000, ao cuidado do Sr. António Simões de Almeida e do Eng.º Paulo Tomé.

O antigo Xico's Bar é, hoje, um espaço cuidadosamente criado para que o visitante possa apreciar o seu delicioso jantar de uma forma original num ambiente agradável e bastante romântico.

Bianca Fiore.... o sabor de fantásticas iguarias inspiradas na cozinha italiana com um acompanhamento original... a Ópera.

Casta Fiore

Rua Correia Garção, Nº 3

1200 - 640 Lisboa

O restaurante Bianca Fiore tem uma equipa de profissionais, desde os empregados aos músicos, constítuida por: cinco pessoas na sala, cinco na cozinha, um Copeiro e o Gerente. O Bianca Fiore conta, também, com vinte e sete Cantores e cinco Pianistas. São eles os responsáveis por esta forma original de música ambiente.

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Pizzeria Casta Fiore

Avenida Marginal (EN 6), 2668

2775-536 Parede

Restaurante a funcionar desde 1983, com uma localização privilegiada, bem na marginal. Apresenta uma decoração colorida e um ambiente familiar, servindo boas pizzas, pastas e entradas. Destaque para o seu aprazível terraço.

A vida dos livros (2009)

A VIDA DOS LIVROS

De 12 a 18 de Janeiro de 2009.

Quando a personagem Tintim chega aos oitenta anos de vida, cumpre referir uma obra fundamental para o conhecimento do fenómeno. Falamos de “Hergé, Filho de Tintim” de Benoît Peeters (tradução de Paula Santana Leite; Verbo, 2007), livro publicado para assinalar o centenário do nascimento de Georges Remi. No ponto de partida desta biografia exaustiva, centrada na personalidade complexa do criador do herói de “Estrela Misteriosa” está a afirmação singularíssima de Hergé: “Tintim era eu, com tudo o que em mim existe de necessidade de heroísmo, de coragem, de sinceridade, de malícia e de desembaraço. Era eu, e garanto que nem perdia tempo a perguntar a mim mesmo se agradava ou não aos miúdos. E os temas que escolhia eram temas que me apaixonavam, sobre os quais havia algo a dizer, sobre os quais eu tinha algo a dizer”… E assim, na aparente simplicidade, Tintim é um caso especial.

UM CASO À PARTE 

Tintim é, de facto, um caso à parte na história da banda desenhada. Em Portugal, “O Papagaio” em 1936 foi a revista que primeiro internacionalizou a personagem, graças ao Padre Abel Varzim e a Adolfo Simões Müller. As revistas “Diabrete”, “Cavaleiro Andante”, “Foguetão”, “Zorro” e “Tintin” continuaram depois essa tradição pioneira. A história é conhecida, está contada e reporta-se à estada do Padre Varzim em Louvaina (1930-1934), onde estudava Sociologia. O “Petit Vingtième” era o suplemento juvenil do jornal católico belga “Le Vingtème Siècle”, sendo dirigido pelo Padre Norbert Wallez, que o sacerdote português conhecia. Simões Müller, director de “O Papagaio”, revista juvenil da [Rádio] Renascença, foi alertado para a qualidade das aventuras de Tintim e assim apareceu “Tim-tim na América do Norte”. Foi a primeira tradução mundial e a primeira publicação a cores das aventuras do repórter do “Petit Vingtième”… Mas vamos ao que importa, no dia 10 de Janeiro de 1929, há 80 anos, nasceu Tintim e quando, na Bélgica, foram lançadas as aventuras deste jornalista de idade indefinida, mas com vontade muito determinada, Hergé (Georges Remi) estava convencido de que a nova figura era passageira e que talvez não tivesse vida longa. Surpreendentemente, o desenho impôs-se gradualmente por si e junto do público. E a verdade é que o autor teve a inteligência de abandonar o perfil amadorístico e incerto das primeiras produções, para passar a assumir, progressivamente, as marcas de uma nova escola e de uma nova arte. Nascia a “escola de Bruxelas” que viria a tornar-se inconfundível através da afirmação da “linha clara”, de que Hergé foi indiscutivelmente o chefe de fila. E a banda desenhada europeia ou as histórias de quadradinhos, como se dizia em Portugal desde as origens, ganhou autonomia artística e de público.

RAZÕES DE SUCESSO 

Pode dizer-se, simplificando, que há dez razões para o sucesso de Tintim. Antes de mais a ideia de aventura. Tintim representa, de facto, a emergência da aventura em estado puro – ora não temendo ir ao encontro das situações mais complicadas, ora garantindo estar à altura dos acontecimentos, agindo e vencendo. Além da aventura, mas fazendo parte desta, deve referir-se ainda a importância da viagem. O mundo é percorrido pelo jovem repórter, e Tintim é um viajante incansável, desde o início – o País dos Sovietes, a África (Congo) e a América. E depois vem o Egipto (“Os Charutos do Faraó”) e o fascínio do Oriente, em especial da China, e a adopção de uma nova técnica de pintura e de desenho que se baseia na antiga cultura oriental. Tchang Tchong Jen, um dos jovens estudantes chineses que Hergé conhece em Bruxelas, exerce uma influência decisiva na evolução da nova arte, no sentido da maturidade. E é a técnica chinesa de desenho e de preenchimento de todos os espaços nos quadradinhos que torna a banda desenhada numa arte extremamente atraente, actual e com grandes virtualidades artísticas – já que relaciona intimamente as pessoas, as ideias e os lugares, desde o Médio Oriente à América do Sul, passando pela China e pela Índia, pela Europa Oriental (representada por dois países imaginários, Sildávia e Bordúria), com um desvio de rota que chega à Lua. Mas “O Lótus Azul” representa a viragem na obra de Hergé, porque apresenta em substância uma nova perspectiva no tratamento de um tema, fruto de maior rigor documental.

ELIXIR DE JUVENTUDE

Mas há ainda a referir uma terceira razão de sucesso. Tintim representa a juventude (generosa e disponível) sem ter um discurso tradicional e moralista (apesar do começo…), com uma atitude alegre, aberta, capaz de entender a inovação e as diferenças. Trata-se de uma juventude de espírito e de atitude, que será caracterizada como indo dos 7 aos 77 anos. Por isso, Hergé fala de heroísmo, de coragem, de sinceridade, de malícia e de desembaraço… Mas se Tintim é jovem, usa a imaginação. Em cada aventura há novas ideias, novos ingredientes e uma quase loucura (saudável e inconformista) que o leva a arriscar tudo, generosamente. Aliás, não é possível fazer a história da pop-art sem referir Hergé, referido expressamente por Andy Warhol e Roy Lichtenstein. E quem fala de imaginação, terá de referir também a ligação íntima da banda desenhada ao cinema. Cada uma das pranchas e os respectivos quadradinhos têm um sentido e um ritmo propositadamente cinematográficos – desde os grandes planos ao uso dos balões para os diálogos, o campo e o contra-campo e, nos continuados, o corte das cenas para dar o “suspense”. A história mistura-se com a técnica de ilustração, e essa simbiose vai ser característica da “escola da linha clara”. A partir de 1946, as reedições a cores das obras dos anos 30 vão ser marcadas pela ligação muito feliz entre uma narrativa palpitante e uma estética cuidada (que chegará ao seu auge em “Tintim no Tibete”, no final dos anos cinquenta, onde Hergé faz a invocação do seu amigo Tchang, que perdera de vista, mas cujo contacto retomará). Refira-se ainda a participação fundamental, quanto ao cuidado formal, do desenhador e colorista Edgar P. Jacobs (o autor de Blake e Mortimer, amante de ópera, que levou à criação da inconfundível Bianca Castafiore com a sua ária das jóias do “Fausto” de Gounod) e do argumentista Jacques Van Melkebeke, quanto aos enredos e às referências históricas (por exemplo em “O Segredo do Licorne” e “O Tesouro de Rackham o Terrível”). A sexta razão de êxito tem a ver com o culto do ar puro, num sentido ecológico avant-la-lettre, que é uma das marcas de aventura de Tintim e dos seus companheiros. O sétimo motivo diz respeito à liberdade com sentido de justiça – como vários leitores têm referido (António Mega Ferreira tem insistido, e muito bem, neste tema). De facto, há um essencial sentido de autonomia e liberdade de espírito e de ideias no herói de Hergé, muito mais forte do que todas as tentativas de falar e insistir no suposto “colaboracionismo” do seu autor com os fascismos. Basta vermos o anti-racismo com Tchang ou lermos com atenção “O Ceptro de Otokar”, observando que o vilão se chama Müsstler, para percebermos que, apesar de qualquer cedência circunstancial, há na personagem Tintim marcas de inconformismo, universalismo e cosmopolitismo. Para essa liberdade contribui ainda a ironia (oitavo motivo), sempre bem presente, capaz de fazer compreender melhor o mundo e os outros (Haddock, Girassol, Oliveira da Figueira, etc. etc.). Por fim, a curiosidade resulta não da convergência de um sentido geral de modernidade, segundo o qual nada do que é humano nos pode ser estranho (lembre-se, de novo, o lugar de Tintim na pop-art). Esse mesmo sentido de modernidade leva-nos ainda à compreensão da complexidade, que Hergé cultiva, ligando vida e mundo, razão e emoção, e projectando na sua obra angústias e dificuldades existenciais, como em “Tintim no Tibete”… Benoît Peeters segue, a par e passo, o atribulado percurso de Hergé, que nos permite compreender a sua personalidade muito complexa, os seus dramas e o modo como estes se projectaram na figura de Tintim. E faz uma análise minuciosa, por exemplo, das vicissitudes pós-guerra em virtude de Hergé ter publicado vasta colaboração no “Le Soir”, cabendo um papel fundamental a Raymond Leblanc, editor vindo da Resistência, na ilibação de Georges Remi quanto às acusações de colaboracionismo. O rigor histórico dá-nos, assim, o “genoma mítico” de Tintim.

Guilherme d'Oliveira Martins

A VIDA DOS LIVROS

De 26 de Janeiro a 1 de Fevereiro de 2009.

Na sequência da referência em "A Vida dos Livros" à obra de Benoit Peeters "Hergé Filho de Tintim" recebi mensagem do Dr. João Paulo Paiva Boléo, a que respondo gostosamente:

Meu Prezado Amigo

Fico-lhe gratíssimo pela mensagem que me enviou (...). Permita-me que publique em "A Vida dos Livros" da próxima semana esta missiva, onde darei conta dos seus justíssimos reparos. 

Ora vejamos, diz-me que  "o livro de Peeters é interessante, e até se lerá mais fluentemente, mas a biografia do centenário é a de Philippe Goddin, Hergé - Lignes de vie (Moulinsart, 2007), essa sim fundamental do ponto de vista documental, e que consegue equilibrar razoavelmente ser de algum modo oficial e procurar ao mesmo tempo ser independente. A de Peeters - é uma opinião pessoal - é interessante sobre a obra mas nem sempre gere bem a admiração/distância e inclui factos não (com)provados". Estou de acordo, de facto a biografia do Peeters saiu aqui com essa referência da editora, que não é correcta. Erro meu. Também concordo com o seu elogio a Peeters, que tem luz própria no mundo e na história da BD (basta lembrarmo-nos da feliz associação com Schuiten).  Nada a acrescentar.

Segundo ponto. Diz-me ainda que "a propósito da Castafiore, noutro ponto importante, (...), a intervenção de Jacobs na versão a cores do Ceptro de Ottokar foi importantíssima, só que essa aventura ainda foi das que saíram primeiro no Petit XXème a preto-e-branco, em 1938/39, história onde surge, como sabemos, a Bianca Castafiore, precisamente no virar de um ano para o outro. Ora Hergé e Jacobs só se conheceram - segundo todas as fontes - em 1941, e só começaram a trabalhar juntos em 1944, pelo que a criação da soprano não teve naturalmente nada a ver com qualquer influência de Jacobs (que aliás seria perversa - Jacobs adorava ópera e Hergé detestava...)". Tem toda a razão, o lapso também é meu. De facto Edgar P. Jacobs aparece nesta história (a de Georges Remi) só em 1941. Conheço bem a versão a preto e branco de "O Ceptro". É, aliás, uma das provas da aversão anti-totalitária de Hergé (Musstler...). Na versão a cores, o próprio Jacobs, entre outros (Hergé, Germaine etc.), é retratado na festa do palácio do rei da Sildávia... 

Por fim, diz-me ainda: "Estes são os pontos principais, mas permito-me chamar ainda a atenção para outro de carácter geral. A expressão histórias aos quadradinhos não existe «desde as origens», mas ao que tudo indica apenas desde os anos 1940". Também tem razão. Aí trata-se de verdura minha, uma vez que sendo dos anos cinquenta, tenho a memória dos "quadradinhos" como expressão consagrada... Ninguém falava de BD. Só quando me tornei assinante da revista "Tintin" belga passei a usar essa expressão francófona. O seu a seu dono, e quem sabe sabe... 

Agradeço-lhe muito os seus comentários e reparos, Dr. João Paulo Paiva Boléo e devo-me declarar seu fiel leitor e modesto aluno nestes temas. De facto, estas afinidades electivas são um prazer, e o importante é o diálogo que proporcionam. Um forte abraço muito grato do

Guilherme d'Oliveira Martins

Nota: O livro de Benoît Peeters, apesar da edição portuguesa o fazer constar, não é comemorativo do centenário de Hergé, pois este nasceu em 1907 e o livro foi editado pela Flammarion em 2002. A «biografia do centenário» é a de Philippe Goddin (Hergé – Lignes de vie, Moulinsart, 2007). Bianca Castafiore apareceu pela primeira vez nas Aventuras de Tintin no episódio  «O Ceptro de Ottokar» em 1938 e Hergé contacta pela primeira vez Edgar Pierre Jacobs em 1941 e só começam a colaborar em 1944

OB