Hergé, Tintin & C.ª na Banda Desenhada Portuguesa

HERGÉ NA BANDA DESENHADA PORTUGUESA, 1935 – 1982

Portugal ocupa um lugar especial no mundo de Hergé. Com efeito, foi em português que Tintin foi traduzido pela primeira vez. 16 de Abril de 1936 é uma data importante, com Tintin a aparecer pela primeira vez num país não-francófono: Portugal. Por essa razão o nº 53 de O Papagaio tem um lugar especial na história de Tintin, com a publicação de Tintin na América. Após esta história, outras oito seguir-se-ão neste magazine para "miúdos".

Como se explica que, já em 1936, O Papagaio haja publicado as aventuras de Tintin?

Nesta época, Portugal, há já longos anos que conhece a banda desenhada. O primeiro "verdadeiro" magazine de BD, ABC-zinho, aparece em 1921! Um outro mais popular, O Senhor Doutor, aparece em 1933. Em 1935, o magazine de BD americano Mickey aparece na Europa, simultaneamente, na França, em Espanha, na Itália e em Portugal. Portugal, tradicionalmente, orienta-se mais para a França do que para Espanha. Em Portugal, à época, fala-se mais francês do que inglês ou espanhol.

A 18 de Abril de 1935 aparece o primeiro número do magazine O Papagaio. O seu director, Adolfo Simões Müller, admirador da cultura francesa, acha-a adequada à mentalidade dos jovens portugueses. Por intermédio de um eclesiástico português, Abel Varzim, que estudou em Louvaina, contacta com o Le Petit Vingtième e com Hergé. Este religioso mostra a Adolfo Simões Müller alguns números do Petit Vingtième e particularmente da bd Tintin que, em 1935, tinha já 6 anos de existência e 4 aventuras. A pedido de Adolfo Simões Müller, Varzim estabelece contacto, no final de Maio de 1935, com Hergé para negociar os direitos de publicação.

O Papagaio dava grande importância à composição da página. Cada número beneficiava de um novo desenho do título do jornal. O mais utilizado consistia numa variante de um papagaio, por vezes com Tintin e Milou. Nem sempre são desenhos muito conseguidos, mas sempre interessantes de ver. Também o tipo de letra era frequentemente modificado.

O encanto das histórias de O Papagaio deriva de uma combinação de três factores. Por um lado, tratam-se de versões originais desenhadas pela mão de Hergé tal como foram publicadas no Petit Vingtième (ou nas reedições em álbuns). Por outro lado, estes desenhos são "colorizados" num estilo bastante atraente. Por fim, os desenhadores responsáveis por este magazine utilizavam no título personagens como Tintin, Milou, Dupond e Dupont. Entre 1935 e 1949, O Papagaio publica sucessivamente Aventuras de Tim-Tim na América do Norte, Aventuras de Tim-Tim no Oriente, Novas Aventuras de Tim-Tim, Tim-Tim em Angola, Tim-Tim e o mistério da Orelha Quebrada, Tim-Tim na Ilha Negra, Tim-Tim no Deserto, A Estrela Misteriosa, O Segredo da Licorne.

Em 1948, é publicado no nº 674 de O Papagaio, o último episódio do Segredo da Licorne. Apesar da concorrência de outros periódicos, esta maravilhosa publicação existirá até ao nº 722, de Fevereiro de 1949.

Em 1939, Adolfo Simões Müller, director do Papagaio, chega a propor a Hergé a edição de uma aventura de Tintin em Portugal. Curioso é que, apesar dos seus esforços, Adolfo Simões Müller nunca conseguiu obter os direitos de publicação dos álbuns de Tintin em Portugal. Será preciso esperar pelo ano de 1988 para que tal aconteça pela acção das edições Verbo.

    Adolfo Simões Müller nasceu em 1909, em Lisboa. Personalidade multifacetada, jornalista, escritor, poeta, pedagogo e produtor de programas de rádio, veio a ser aos 26 anos, em 1935, director de O Papagaio. A partir de 1940, a convite do Diário de Notícias, dirigiu o magazine quinzenal Diabrete. Dirigiu ainda, Cavaleiro Andante, Foguetão, Zorro, Nau Catrineta e, por fim, Quadradinhos (suplemento do Jornal A Capital). Em 1972, recebeu O Prémio Nacional de Literatura para a Infância, e em 1982, recebeu O Prémio Calouste Gulbenkian de Literatura. Morreu em Lisboa, a 17 de Abril de 1989.

Apesar das suas qualidades gráficas, O Papagaio, conheceu desde cedo a rivalidade de uma outra publicação que haveria de ficar para a história da B.D. portuguesa: O Mosquito. Os especialistas de B.D. são unânimes em considerar O Mosquito, o periódico mais importante da B.D. portuguesa, mais do que O Papagaio ou Cavaleiro Andante, apesar de estes publicarem as histórias de Tintin. Entre 1936 e 1953 foram publicados mais de 1400 números, número substancialmente superior ao dos outros dois periódicos.

A editora Empresa Nacional de Publicidade, proprietária de vários jornais, como a Capital, em reacção ao sucesso de O Mosquito e ao apagamento de O Papagaio, cria um novo magazine: Diabrete. A partir do número 14, Adolfo Simões Müller, será o seu director. Este periódico publicará semanalmente, até ao número 120 (17.04.43) Quick e Flupke, em português, Tropelias do Trovão e do Relâmpago. Mais tarde, as edições Verbo publicarão em álbum esta banda desenhada com o nome de Quim e Filipe.

Em 1949, termina o O Papagaio e as histórias de Tintin continuarão no Diabrete: O ceptro de Ottokar, O tesouro de Rackham, As 7 Bolas de Cristal. Segue-se o Cavaleiro Andante.

De novo, encontramos Adolfo Simões Müller na direcção deste novo magazine. A partir do nº 28, as histórias de Tintin são remetidas para um suplemento de 4 páginas, a cores, mas de pequeno formato: O Pajem do Cavaleiro Andante. Este suplemento durou dois anos, de 5 de Julho de 1952 a 30 de Junho de 1954, 104 números ao todo. O Templo do Sol foi aí publicado do nº 1 ao nº 84.

De 4 de Maio a Julho de 1961, com uma curta existência de vida, apenas 13 semanas, o magazine Foguetão, em formato A3, publica Tintin au Tibet, com a particularidade de trazer em rodapé a tradução do texto original francês. Mais uma vez, encontramos Adolfo Simões Müller na direcção.

Terminado este magazine, rapidamente Adolfo Simões Müller funda uma nova publicação, Zorro, que aparece de 1962 a 1966, e em cujas páginas, a partir do nº 26, de 1963, podemos ler As Jóias da Castafiore. A partir de Junho de 1964 e até 1966, Zorro publicará as histórias de João, Joana e o macaco Simão (no original, Jo, Zette et Jocko), O Manitoba não responde e Erupção do Karamako.

Em 1968, surge a revista Tintin, versão portuguesa do magazine com o mesmo nome há muitos anos existente na Bélgica, França e Países Baixos. Até 1982, último ano de existência, são publicadas quase todas as aventuras de Tintin. No último ano, inicia-se a publicação de Tintin no País dos Sovietes, interrompida com o fim da revista.

De 1972 a 1975, juntamente com o jornal A Capital e publicado ao fim de semana, o suplemento gratuito Quadradinhos. Nele, podemos encontrar as aventuras de João, Joana e o macaco Simão, O Manitoba não responde e A Erupção do Karamako.

Portugal, foi precursor da publicação periódica das histórias de Tintin, mas, paradoxalmente, a sua edição em álbum é muito posterior.

No Brasil, a partir de 1961, a editora Flamboyant obtém os direitos de publicação das histórias em álbum e exporta-os para Portugal, onde o editor e importador Aster faz a distribuição.

Em 1969, a editora Flamboyant é substituída pela editora Record e os álbuns aparecerão com esta chancela. A importação para Portugal está a cargo do Centro do Livro Brasileiro, em Lisboa.

Em Portugal, foi preciso esperar por 1988, para que, pela mão da editora Verbo – 52 anos após o aparecimento pela primeira vez no Papagaio – as aventuras de Tintin fossem editadas em álbum.

Em 1995, o jornal O Independente, numa edição em álbum publica as histórias: As 7 Bolas De Cristal, O Templo do Sol, O Segredo do Licorne, O Tesouro de Rackham, o Vermelho. Em 1996, uma segunda edição publica: Rumo à Lua, Carvão no Porão.

A partir de 2000, o Círculo de Leitores publica todas as histórias, excepto Tintin no País dos Sovietes e L'Alph-Art, num total de 22 histórias em 11 álbuns.

Em 2003, o jornal Público, publica igualmente em álbum todas as aventuras de Tintin.

Finalmente, a 22 de Novembro de 2003, a colecção Os Clássicos da Banda Desenhada, edita um álbum de Tintin, com três histórias: Rumo à Lua, Explorando a Lua, Tintin no Tibet.

Alguns álbuns especiais foram igualmente editados: Tintin e o Lago dos Tubarões, datado de 1973, edição de A.F. Victor, de Lisboa; O Templo do Sol, editado em 1975 [1970?], pelos Refrescos Royal, um fabricante de bebidas.

Texto adaptado da Revista Sapperloot, nº 5, Novembro/2004 (Número especial da revista do clube holandês Hergé Genootschap com o título Kuifje in Portugal) que foi incluído na brochura oferecida aquando da exposição "Hergé, Tintin & C.ª Na Banda Desenhada Portuguesa" da BPMP.

Para os tintinófilos, esteve patente desde 3 de Dezembro (e vai estar até 31 de Janeiro 08), na Biblioteca Pública Municipal do Porto, o conjunto das colecções documentais do seu acervo, sob o título "Hergé, Tintin & Cª na Banda Desenhada Portuguesa: a colecção da B.P.M.P.". (G. Lino)

Jornal de Letras (1987)

Pela importância da pessoa e da relevância do conteúdo partilhamos na totalidade esta entrevista importante a Simões Muller.

Entrevista a Adolfo Simões Müller. No JL de 16.3.1987

Adolfo Simões Müller: "Paguei a Hergé em latas de sardinhas"

Raul Correia, Cardoso Lopes, José de Oliveira Cosme, Baptista Rosa, Roussado Pinto... Homens, todos eles já desaparecidos, que devotaram, integralmente ou em grande parte, a sua actividade pública à divulgação editorial da banda desenhada. Adolfo Simões Müller, cujas declarações aqui registamos, é a voz de uma geração entusiasticamente empenhada na divulgação dessa forma de arte. Aos 76 anos, aquele que foi sucessivamente director de «O Papagaio», «Diabrete», «Cavaleiro Andante», «Foguetão» e «Zorro» defende com calor as histórias ilustradas dos ataques dos seus detractores.

Jornal de Letras — Como principiou o seu interesse pelos «quadradinhos»?

Adolfo Simões Müller — Claro, principiei por ser apenas um leitor do que, na matéria, então se fazia por cá: havia os suplementos do «Diário de Notícias» e de «O Século», um deles creio que dirigido pelo Cottinelli Telmo...

P. — E o passo seguinte, a entrada activa na sua produção e divulgação?

R. — Vamos por partes. Por altura dos meus 18 anos, estava eu a estudar Medicina, vi-me forçado a começar a trabalhar, dando aulas, porque as posses da minha família não eram grandes. Tornei-me professor nas Oficinas de S. José, onde me lembrei de inventar processos de entreter os alunos. Um deles consistiu em dividir a turma em dois grupos de futebol, com onze de cada lado, perfeitamente definidos como avançados, halves, backs, keeper e tal. A bola ia progredindo até ao golo, através de perguntas que se iam formulando sobre a matéria (neste caso, Ciências Naturais). Quando era golo havia uma algazarra! Este processo era óptimo porque os rapazes tinham sempre a matéria na ponta da língua, para tramarem o parceiro. Um dia, quando uma das equipas marcou golo, foi tal a barulheira que apareceu o director acompanhado de umas senhoras muito bem vestidas. Fiquei atrapalhado, mas lá expliquei em que consistia o jogo. Pois a verdade é que o «público» ficou para assistir e, no final, aplaudiu... Também ensinava a História de Portugal recorrendo à narração de episódios como se fossem histórias maravilhosas e os alunos aderiam entusiasmados. Assim começou, digamos, a exprimir-se a minha vocação para o contacto com a gente nova...

«Uma técnica própria de leitura»

P. — E daí aos jornais de histórias aos quadradinhos?

R. — Bom, teria eu cerca de 30 anos, «pescaram-me» para as «Novidades», onde passei a trabalhar como redactor. Por volta de 1935, o director da Renascença, Lopes da Cruz, lembrando-se da minha vocação para lidar com jovens (e eu, entretanto, tinha já publicado um livro infantil) convidou-me para fazer um jornal — e assim nasceu «O Papagaio». Escolhi alguns colaboradores já meus conhecidos — o Tom, o José de Lemos, etc. — e, além de textos, decidi incluir também banda desenhada. As pessoas diziam muito mal, que afastava os jovens da leitura, e por aí adiante, mas eu acho que não: o que tem é uma técnica própria de leitura. Aliás, quando se tratava de adaptações de obras literárias eu tinha sempre o cuidado de chamar a atenção para esse facto e de convidar à leitura do original, sublinhando que a adaptação não era mais do que um aperitivo para ela.

P. — Havia fortes concorrentes na altura...

R. — Sim. Os mais importantes eram o «Tic-Tac», «O Mosquito» e «O Senhor Doutor». Todos tinham histórias em banda desenhada.

P. — «O Mosquito» e «O Senhor Doutor», nos primeiros tempos, poucas ou nenhumas histórias ilustradas de origem portuguesa publicavam. N'«O Papagaio», creio, não se passavam assim as coisas...

R. — As histórias eram então quase todas de importação inglesa ou americana. Ora, independentemente dos méritos dos seus autores, não me agradava aquilo, pois não se adaptavam bem à nossa sensibilidade. Antes de passar a incluir n'«O Papagaio» produção portuguesa tive, porém, a sorte de poder contar com a inserção de histórias de Hergé. Foi o padre Abel Varzim, que estudara em Lovaina e que lá na Bélgica tivera a oportunidade de conhecer pessoalmente [ nb: apenas conheceu a Obra e não o autor ] o então ainda jovem e não muito famoso autor de Tintin, quem me falou dele. A coisa interessou-me, ele próprio se encarregou dos contactos e assim passámos a publicar em Portugal, pela primeira vez, o Tintin, o «Tim-Tim no Congo»... [lah: Na verdade, era Tintim na América]  O Hergé, para mim, é a maior figura da banda desenhada. E fiquei sempre, n'«O Papagaio» e nos jornais que se lhe seguiram, com o exclusivo do Tintin. E sempre com o maior êxito!

P. — Os direitos de publicação de histórias do Hergé eram dispendiosos?

R. — Nem por isso... E vou contar-lhe um episódio curioso. Nós pagávamos em dólares, ou francos, ou lá o que era (já não me lembro) mas veio a guerra e aquilo para nós era uma ninharia. Eles lá é que estavam pobres... Ora, um belo dia, o Hergé escreveu-me a pedir-me, se possível, o pagamento dos direitos, não em dinheiro, mas em latas de sardinhas, que se destinariam a um irmão dele que estava prisioneiro dos alemães, num campo de concentração... [lah: Paul Remi foi prisioneiro de guerra durante cinco anos.] Assim fiz: lá ia a minha mulher comprar as conservas, enviávamos-lhas e elas em seguida iam para o campo, via Cruz Vermelha... Posteriormente visitei o Hergé, encetámos uma relação pessoal e eu sempre fiquei «cliente» das produções franco-belgas, de grande qualidade.

P. — As traduções eram mesmo da sua responsabilidade?

R. — Sim, e no caso do Tintin até adaptei os nomes das personagens. Como se sabe, o Capitão Haddock tornou-se Capitão Rosa, o Professor Tournesol ficou Professor Pintadinho, e por aí adiante. Um caso engraçado é o do cão do Tintin, que no original, como é conhecido, se chama Milou; ora, acontece que na altura estava muito em voga a actriz e cançonetista Milu, a «Menina da Rádio», [ nb:«Em 1935, com nove anos de idade, Milú já cantava nos programas infantis da Rádio Graça e era conhecida como “a menina da Rádio”. Milú Almeida ou simplesmente Milú, como ficou conhecida pelas suas participações nos filmes “O Costa do Castelo”, “O Leão da Estrela” e “O Grande Elias” (mas não em “A Menina da Rádio”, que foi protagonizado por Maria Eugénia, a Geninha).» (Azevmen) ] e eu achei (achámos todos) que era aborrecido chamar Milu ao cão, parecia que era de propósito, até porque entre nós aquilo não é nome de cão. Então, por onomatopeia, ficou Rom-Rom. Tim-Tim e Rom-Rom, soava bem. Num álbum recente, dedicado à obra de Hergé, vem um quadro com as traduções dos nomes das personagens em muitas línguas — e lá vêm os nomes que eu lhes pus...

P. — Quanto às traduções propriamente ditas, as que se fazem agora são muito más, até do ponto de vista estilístico. Não é dessa opinião?

R. — Não leio, não tenho conhecimento. Mas sei que há uma grande invasão de publicações feitas no Brasil, o que é péssimo. E os miúdos consomem muito daquilo. É pena... Eu sempre me preocupei por adaptar com o maior escrúpulo os textos ao português correcto e coloquial, com os nossos provérbios, as nossas frases feitas... Ah, mas ainda a propósito da transposição dos nomes, aqui vai outra história engraçada. A páginas tantas deparei, numa história do Tintin, com um pirata qualquer chamado Müller. Como é natural (risos) eu não achei nada próprio que o vilão tivesse o mesmo nome que o director do jornal. E, assim, chamei-lhe outra coisa qualquer...

P. — Que tiragem tinha então «O Papagaio»?

R. — Não sei já bem, mas uns dez mil, para aí...

P. — Como (e porquê) acabou «O Papagaio»?

R. — Bom, a certa altura, o Lopes da Cruz (que era uma pessoa muito delicada) começou a queixar-se, a dizer que «aguentava a publicação por causa do Müller», e por aí fora. Claro, eu disse-lhe que estivesse à vontade mas ele ia mantendo o jornal, que não era rentável.

P. — E veio «O Diabrete»...

R. — Por essa altura, um dos administradores do «Diário de Notícias» perguntou-me se eu não quereria dirigir o «Diabrete», surgido uns meses antes, e que até então fora dirigido por um engenheiro agrónomo cujo nome, sem menosprezo, não recordo, mas que à data já era muito idoso [nb: A. Urbano de Castro] e se encontrava pouco capaz de ter ideias novas. Eu falei com o Lopes da Cruz, expus-lhe o caso, ele aceitou a minha posição — mas não gostou. E o que é certo é que fez sair «O Papagaio» por mais dois anos, apesar das dificuldades económicas com que se debatia. [ nb: Mais anos! «Como revista terminou no n.º 722, em 10 de Fevereiro de 1949, mas continuou, sendo secção da revista Flama, até 9 de Fevereiro de 1951.» (Azevmen) ]

P. — Dificuldades que não tinha o «Diabrete»?

R. — Era um jornal novo e menos dispendioso. Aí contei com a colaboração próxima do Fernando Bento, um grande desenhador, que ainda continua a trabalhar, apesar da idade (que é mais ou menos a minha).

P. — Mas já «O Papagaio» tivera grandes desenhadores...

R. — Sim. Olhe, um deles — pouca gente sabe isto — foi o grande pintor Júlio Resende, talvez hoje o maior pintor português. É verdade, o Júlio Resende, que com o irmão, fazia banda desenhada para nós. Um dia vieram do Porto de propósito para colaborarem numa festa de «O Papagaio», no Politeama. Faziam uma parelha de palhaços, o Júlio era o faz-tudo e o outro tocava harmónio.

P. — Era frequente nesse tempo a colaboração de artistas plásticos em jornais infantis...

R. — Pois era. O Stuart Carvalhaes também desenhou histórias a meu pedido. O Stuart já fizera muito antes bandas desenhadas com as personagens «Quim e Manecas», que ressuscitou já nos anos 50, quando lho solicitei. Sabe que nunca guardei os originais? Perdi tudo, nunca tive preocupações de coleccionismo. Hoje lamento-o profundamente.

P. — Não possui as colecções dos jornais infantis e juvenis que dirigiu?

R. — Não, nunca me preocupei com isso. Às vezes há coleccionadores que me procuram, que dizem que me dão não sei quantos contos por isto ou por aquilo. «Homem, venda-mos você a mim», respondo eu. (Risos).

P. — Mas voltemos a «O Diabrete»...

R. — Foi uma fase muito grata para mim os dez ou onze anos que durou. Mas comecei a imaginar uma coisa maior e melhor e assim nasceu o «Cavaleiro Andante», no princípio dos anos 50. Antes contara com trabalhos de grandes artistas portugueses e espanhóis (e entre estes últimos cabe destacar o Jesus Blasco, um grande pintor), ao passo que o «Cavaleiro» passou a estar voltado praticamente para quanto se fazia de melhor na Europa. Publicámos, além de produções de outras origens, o melhor da banda desenhada francesa e belga. O Professor Mortimer, de Edgar P. Jacobs, o Astérix, o Lucky Luke, tudo isso, que foi assim pela primeira vez divulgado em Portugal. E o Hergé continuava. O Fernando Bento acompanhou-me sempre e aquilo serviu de escola a outros mais novos, como o José Ruy ou o José Garcês, o que para mim foi muito grato.

«Eu fazia os guiões, o Bento recriava-os»

P. — As histórias não eram, então, assinadas. Como nasciam as que fazia com o Fernando Bento? De quem partia a iniciativa?

R. — Era um trabalho dos dois. Em regra, eu fazia um guião indicando as situações e os diálogos e ele recriava-os. É um grande artista, a quem nunca foi prestada a homenagem que merece.

P. — Pode considerar-se o «Cavaleiro Andante» o jornal de maior êxito de entre os que dirigiu?

R. — Sim, foi um sucesso desde que principiou. Tirávamos trinta ou quarenta mil exemplares e o número um teve de ser reimpresso. Tínhamos, também, uma série de publicações adjacentes: o «Álbum do Cavaleiro Andante», mensal, os «Números Especiais» (os do Natal eram encadernados, com um certo luxo, e custavam 10 «paus»), a «Colecção Oásis», o «João Ratão», a «Colecção Alvo», as «Obras-Primas Ilustradas»... Por fim imaginei o jornal mais giro de todos, mas esse não teve êxito... Foi o «Foguetão», de que se publicaram apenas treze números. Era um jornal grande, tipo «adulto», magnífico, com artigos, contos, histórias ilustradas, grandes diaporamas, tudo a cores e em bom papel. Sabe a que se ficou a dever o falhanço? Eu fiz uma «sondagem» (como se diria hoje) junto dos vendedores e apurei o seguinte: que não se vendia por ser grande de mais. É que os rapazes queriam jornais que pudessem, na escola, meter debaixo dos livros, enganando assim o professor... Foi uma pena. Olhe, é o único jornal que dirigi de que possuo a colecção completa: são apenas treze números.

P. — Como eram feitos os contactos com os fornecedores de material estrangeiro e como chegava este às suas mãos?

R. — Havia agências distribuidoras, mas eu preferia o contacto directo com editoras ou publicações europeias, como a Casterman, as Éditions du Lombard, o jornal «Tintin», a Dupuis, o semanário italiano «Il Vittorioso»...

«Não violentar os jovens»

P. — Nunca lhe «disseram» muito as produções americanas, não é verdade?

R. — Há grandes desenhadores americanos, grandes artistas mas aquilo, realmente, nunca me pareceu muito adaptável à nossa maneira de ser nem muito adequado a ser lido por jovens.

P. — No entanto, o «Mundo de Aventuras» e as restantes publicações da Agência Portuguesa de Revistas abasteciam-se quase exclusivamente nesse mercado...

R. — Pois era, mas que quer? Eu era «estúpido» e não gostava daquilo...

P. — É verdade que os quadradinhos americanos não são dirigidos a jovens, mas a adultos. Em contrapartida, a própria designação «banda desenhada para adultos», que apareceu há uns vinte anos na Europa, indicia claramente que a que por cá se fazia antes era infantil. Mas o que pensa da actual produção para jovens?

R. — Hoje é tudo muito diferente, há uma grande carga de violência, os valores são outros. Eu preocupava-me em não violentar os jovens, em não os chocar, em não os excitar. E fui criticado por isso.

P. — Como?

R. — Pertenci a uma comissão de leitura, que não era de censura e se limitava a aconselhar. Eu próprio recebi conselhos da comissão de que fazia parte. Era sobretudo o tom: para quê escrever que «Fulano foi arremessado para uma fria masmorra» em vez de que «Fulano foi encarcerado», ou assim?

P. — Relações com o poder (com os poderes). Teve?

R. — Nunca tive. Vi o Salazar uma vez, mas nunca falei com ele. O Marcelo Caetano foi o único governante que manifestou algum interesse pela minha obra: quando ocorreu o quarto centenário da publicação de «Os Lusíadas» deu instruções no sentido de uma reedição estatal do meu livro «As Aventuras do Trinca-Fortes». Pois sabe quantos exemplares se venderam? Como diria o Jô Soares: zero! (Risos). Aquilo nunca foi avante. Agora, recentemente, a dr.ª Maria Barroso esteve presente no lançamento do meu livro «A Torre de D. Ramires». E foi tudo.

P. — Porque a sua obra não cabe apenas, convém lembrar, no campo das publicações periódicas...

R. — Não. Tenho publicados cerca de quarenta livros, designadamente biografias de pessoas célebres. Era a colecção «Gente Grande para Gente Pequena». Escrevia à média de um por ano. E também trabalhava na Emissora, onde colaborei estreitamente com o Francisco Mata, que, como sabe, já morreu, está um pouco esquecido e é outro homem a quem nunca foi feita a justiça que merecia. E ainda fiz publicidade. Foi uma vida cheia, a minha.

P. — Voltando às publicações juvenis: o «Foguetão» e o «Zorro» foram as últimas que dirigiu?

R. — Depois disso ainda fiz a «Nau Catrineta», que era um suplemento do «Diário de Notícias» e, mais tarde, pediram-me para ir a «A Capital» dirigir os «Quadradinhos».

P. — Pensa que um jornalismo nesses moldes ainda teria actualmente, saída? O que há agora é diferente...

R. — Praticamente não há nada. Eu ainda pensei em fazer um jornal em moldes novos, que seria a minha despedida: um jornal juvenil para os filhos dos emigrantes, que lhes permitisse manterem-se ligados a Portugal. Mas a coisa não foi por diante. Mas agora os interesses dos jovens são outros: é a música, é a televisão, é o cinema. Quase não lêem...

Entrevista de Luís Almeida Martins / Jornal de Letras, 16/03/1987

(entrevista obtida no blog Porta da Loja onde se pode ver a digitalização da mesma)

https://portadaloja.blogspot.com/2021/10/tintin-e-as-aventuras-dos-desenhos-sem.html

https://portadaloja.blogspot.com/2020/09/mais-de-cima-da-mesa-em-setembro.html

https://portadaloja.blogspot.com/2016/11/as-tretas-das-letras-ii.html

+

João P. Boléo fala-nos mais sobre isso:

O Sr. Simões Müller queria publicar as aventuras de Tintim em formato de álbum. Infelizmente, os direitos da língua portuguesa foram vendidos ao... Brasil. O que explica a fraca qualidade das traduções.

Só muito recentemente é que foram editados os dois primeiros álbuns em Portugal. Trata-se de “A Ilha Negra” e “O Ceptro de Ottokar” da Editora Verbo em Lisboa.

(Páginas 18 e 19)

+

No n.º 8 da revista Les Amis de Hergé, de dezembro de 1988, tem um artigo "Tintin au Portugal".

(...) na entrevista intitulada: Adolfo Simões Müller: “J’ai payé Hergé en boîtes de sardines” (Paguei ao Hergé com latas de sardinha), o escritor português desmente que os direitos de publicação das histórias de Hergé eram elevados.

Depois de trocadas várias cartas, os dois tornaram-se amigos.

Adolfo Simões Müller esclarece que “depois disto, encontrei-me com o Hergé [? Abel Varzim apenas tinha conhecido a obra] e iniciámos uma relação pessoal [? por carta]. Sempre me mantive um “cliente” das produções franco-belgas de grande qualidade”, remata o escritor.

Na entrevista a Luís Almeida Martins, publicada no Jornal de Letras, Adolfo Simões Müller é categórico em afirmar que “o Hergé, para mim, é a maior figura da banda desenhada. E fiquei sempre n‟O Papagaio e nos jornais que se (...)

Traduções Portuguesas

Bianca Castafiore - Branca Flor [Cavaleiro Andante], Branca Brancaflor / Prima-Dona [Zorro]

Cipaçalouvishni - Mal-Uki-Nho [Cavaleiro Andante]

General Alcazar - Manduca [O Papagaio]

Dupont & Dupond - Zig & Zag [CA], Zigue & Zague [Diabrete, CA, Zorro]

Professor Girassol - Pintadinho de Fresco, Pintadinho de Branco, Professor Pintadinho  [CA, Diabrete, Zorro]

Professor Girassol - Tryphon Tornesol  [Revista Tintin]

Haddock em O Papagaio usou vários nomes: Harddock, Hadoque, Haddock

Haddock - Capitão Rosa [Diabrete, CA, Zorro]

Hippolyte Calys - Hipólito Calixto [O Papagaio]

Milou - Rom-Rom [O Papagaio, Diabrete, CA, Zorro]

Muller - Silva [O Papagaio]

Nestor - Ulisses [Cavaleiro Andante, Zorro] - Em "Zorro" também aparece indicado com o nome Nestor

Oliveira de Figueira - Olivero de Málaga [O Papagaio]

Tintin - Tim-Tim [O Papagaio, Diabrete, Cavaleiro Andante, Zorro]

https://tintinofilo.weebly.com/traduccedilotildees.html

Mais Alguns:

Professor Topolino - Professor Ratola (CA)

Talho Sanzot - Talho Carneiro Guisado [CA, Zorro?] 

Isidore Boullu - João Pedral [Zorro]

Moulinsart - Mil Moinhos [CA, Zorro], Castelo de Monteverde []

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As normas do Estado Novo para a publicação de literatura juvenil impunham, por vezes, a tradução para português dos nomes próprios.

[ver vários exemplos na ligação seguinte:]

https://tintinemportugal.blogspot.com/2011/06/o-caso-da-arma-secreta.html

«No entanto, fruto de uma imposição legal que vinha dos anos 50 (da qual Simões Müller seria um fiel cumpridor!), muitos nomes originais foram “nacionalizados”: Dan Dare foi o Capitão Marte; Michel Vaillant rebaptizou-se Miguel Gusmão; Valhardi deu em Valente; o crisma de Gaston Lagaffe transformou-o em Zacarias (!); e até ali alinharam Tim-Tim mais o cão Rom-Rom, o capitão Rosa (Haddock) e o professor Pintadinho (Tournesol)…» (A. Martinó / Largo)

Nota: alguns nomes traduzidos já vinham de antes da década de 1950.

TESE DE RICARDO LEITE PINTO:

O aportuguesamento das personagens estrangeiros não foi introduzido com a Censura infanto-juvenil. Dos anos 30 e 40 vêm vários exemplos: Weary Willie e Tired Tim por Serafim e Malacueco, Lieutnant Daring e Jolly Roger por Pedro Lemos Tenente e Manel Dez réis de Gente, de Quick e Flupke por Trovão e Relâmpago ou Katzenjammer Kids por Necas e Tonecas, apenas para referir algumas das personagens publicadas no "Mosquito" e no "Diabrete". E são bem conhecidos os nomes pelos quais foram batizados entre nós alguns dos personagens de Hergé aquando da sua publicação nos anos 30 no semanário "O Papagaio" sob a égide de Adolfo Simões Muller. Se a grafia "Tintin" se trasmudou em "Tim-Tim" mais imaginativos foram os re-baptismos do cão que acompanha o jornalista, de Milou em Rom-Rom, do Capitão Haddock em Capitão Rosa ou do Professor Tournesol em Professor Pintadinho. E é claro que o "TinTin no Congo" foi transformado em "Tim-Tim em Angola".

O director da revista justificou a sua opção quase 50 anos depois da seguinte forma: "troquei os nomes de várias personagens do Tim-Tim com o consentimento dos editores e de outras histórias, não em obediência a quaisquer instruções de qualquer censura, mas porque sempre achei disparatado dar a ler aos compradores dos nossos jornais nomes que eles, muitas vezes, nem compreendem. Na adaptação do Tintin, comecei por substituir este nome por Tim-Tim. Na verdade, ou se lê o nome à francesa, ou então está mal escrito à portuguesa". [Entrevista de Adolfo Simões Muller ao Correio da Manhã de 16/01/1982]

(...) Uma campanha teve início em 1950 com a divulgação das "Instruções sobre Literatura Infantil” que previam a criação de uma Comissão Especial para a Literatura Infantil e Juvenil (CELIJ) encarregue de velar por essas instruções. A CELIJ foi efectivamente instituída em finais de 1950 tendo sido  substituída em 1952 pela Comissão para a Literatura e Espectáculos para Menores(CLEM).

«A Censura e as Publicações Periódicas Infanto-Juvenis no Estado Novo: o papel da Comissão Especial para Literatura Infantil e Juvenil e da Comissão para a Literatura e Espectáculos para Menores (1950-1968)» - tese de Ricardo Leite Pinto.

Hergé "TinTin por TinTin" - TinTin em Portugal

A revista ”O Papagaio” fez algumas adaptações das aventuras de TinTin à situação portuguesa, aportuguesando igualmente o nome de algumas personagens, uma condição também para escapar à censura, que obrigou muitas vezes a esse tipo de adaptação de outras obras de banda desenhada estrangeira publicadas no país.

(...)

TinTin foi designado como Tim-Tim, um repórter “português”, o cão Milou transformou-se, primeiro em Pom-Pom e, depois, na “cadela” Rom-Rom, para que o seu nome não fosse confundido com a cantora Milú (...).

O Capitão Haddock foi transformado no Capitão Rosa [em Diabrete e nas revistas seguintes] que, em vez de beber Whisky, passou a beber Vinho do Porto, o professor Tournesol foi baptizado como senhor Pintadinho de Branco e, mais tarde, professor Girassol.

Um dos casos mais estranhos foi transformar um dos poucos “portugueses” originais da série, o “vendedor ambulante” Oliveira da Figueira, que apareceu pela primeira vez na aventura “Os Charutos do Faraó” (1934), num espanhol de Málaga, fugido da Guerra de Espanha (altura em que essa aventura foi editada n’”O Papagaio”), talvez porque fosse considerado uma figura pouco abonatória do ideal do “português” propagandeado pelo Estado Novo.

Venerando

Dossier Tintin 1971 - Tournesol 2

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Ao longo dos tempos, diversos foram os nomes que tiveram em Portugal e no Brasil as personagens de Hergé.   

Assim, o nosso maior ídolo [Tintin] foi nomeado de Tim-Tim no Papagaio que o introduziu em Portugal em 1936 — no Diabrete, 1949, no Cavaleiro Andante, 1952, no Foguetão, 1961, no Zorro, 1963 e no Diário de Notícias, nos anos 70.   [n.b. Igualmente no cinema era Tim-Tim]

Em 1968, na revista editada pela Bertrand, adopta o nome francês de Tintin.   

Nos anos 70, pelo menos até 1974, teve assim dois nomes, em simultâneo: Tim-Tim, no Diário de Notícias e Tintin, na revista com o mesmo nome. [nb: foi Tim-Tim no DN até 1982]  

Em 1988, a Verbo adquire os direitos de publicação para Portugal, e o nosso herói toma a designação de Tintim. [n.b. que foi sempre a designação usada no Brasil] Mas, com pequenas diferenças na grafia, a personagem central de Hergé nunca se afastou do original.   [n.b. Passou depois a Tintin nas edições da Asa.]

Já o mesmo não aconteceu com os seus principais companheiros:

O Capitão Haddock começou por ter o mesmo nome no Papagaio, mas depois passou a Capitão Rosa no Diabrete e assim se manteve em todas as publicações dirigidas por Adolfo Simões Müller. Rosa foi também o Capitão, na Flamboyant. [n.b.: apenas como presidente da L. M. A. nas primeira edição de "Estrela Misteriosa" na Flamboyant]

Em todas elas, igualmente, foi o seu fiel amigo, o cãozinho Milou, designado de Rom-Rom.   

O Professor Tournesol, que apareceu entre nós com o Diabrete, foi aqui designado de Sr. Pintadinho de Branco. No Cavaleiro Andante passou a Pintadinho, apenas, assim continuando no Zorro. [n.b. Tornesol na Revista Tintin e Girassol nas edições brasileiras e portuguesas a começar na Verbo]  

Os Dupondt foram primeiramente designados de agentes X 33 e X 33 aspas aspas, no Papagaio, mas no Diabrete mudaram para Zigue e Zague. No Cavaleiro Andante, deu-se uma ligeira alteração de grafia, sendo aí Zig e Zag, mas recuperaram as letras todas no Zorro: De novo Zigue e Zague. Noblesse oblige...   

Fora do universo de Tim-Tim, foram publicadas no nosso país as aventuras de Quick e Flupke e de Jo, Zette e Jocko.   

A primeira revista a divulgar os dois primeiros foi o Diabrete, em 1941. Aqui foram chamados de Trovão e Relâmpago.   

A editora Verbo deu-lhes os nomes de Quim e Filipe, em 1985.   

Jo, Zette e Jocko tiveram os nomes originais, no Zorro e nos Quadradinhos da Capital, mas a Verbo atribuiu-lhes nomes portugueses: João, Joana e o macaco Simão, publicados a partir de 1982.   

Finalmente, Totor foi Totor, no Tintin.  

José Azevedo e Menezes , Boletim-Tim nº 2, 2007

Correspondência

Abel Varzim - 1935/6; 1943-1948 (encontro no verão de 1946)

Adolfo Simões Muller - 1937-1962

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25/05/1935 - Padre Abel Varzim (Papagaio) - vingtieme siecle (f1) - Primeiro contacto

12/05/1936 - Hergé - Abel Varzim (f2) - opinião sobre os primeiros exemplares que recebeu 

]]24/07/1936 - Abel Varzim - Hergé - A paginação de O Papagaio obrigava a fazer algumas alterações. Diz que Tintin  goza de imensa popularidade em Portugal. [[

Mar/1937 - ASM - Hergé - "América" está a terminar e pede o envio de nova aventura.

1 - “Tim-Tim na América do Norte” – nºs 53-110, de 16/04/1936 a 20/05/1937;

2 - “Aventuras de Tim-Tim no Oriente” (“Os Charutos do Faraó” no original) – nºs 115-161, de 24/06/1937 a 12/05/1938;

3 - “Novas Aventuras de Tim-Tim” (“O Lótus Azul” no original) – nºs 166-205, de 16/06/1938 a 16/03/1939;

]]08/03/1937 - Hergé - ASM - Irá enviar dois exemplares de "Os Charutos do Faraó"[[

]]Maio/1938 - ASM - Hergé - Recebem "Lotus Azul" e pedem o envio de "Congo" ou "Sovietes/Urss".[[

]]07/07/1938 - Hergé - ASM - A edição de 1930 de "Sovietes" está esgotada.[[

Fev/1939 - ASM-Hergé - Está a terminar "Lótus Azul" (ANATT) e pede o envio de "Congo".

1939 - Envio de "Congo", "Orelha" e "Ilha Negra"

4 - “Tim-Tim em Angola” (“Tintin no Congo” no original) – nºs 209- 244, de 13/04/1939 a 14/12/1939;

5 - “Tim-Tim e o mistério da Orelha Quebrada” – nºs 247-298, de 04/01/1940 a 26/12/1940;

6 - “Tim-Tim na Ilha Negra” ( (...) A Ilha Negra , no original) - nºs 301-359, de 16/01/1941 a 26/02/1942;

]]Mar/1939 - Hergé - ASM - Possível edição dos álbuns de Tintin em português[[

]]Abril/1939 ASM-Hergé - Proposta para ser feita uma aventura de Tintin em Portuga[[

27/04/1939 - Hergé - AS Muller  - "Angola" aparece publicada

Suspensão das transf. financeiras (10/05/1940) / Diabrete (1941)

]]Refugiaram-se na região de Auvergne, no centro de França, na aldeia de Collanges, onde Marijac lhes disponibilizou o seu alojamento. Regressaram a Bruxelas no final de Junho de 1940.[[

06-1940 - Hergé (casa de Marijac) - ASM - Pede que contacte Alexis Remi para lhe dizer que estão bem de Saúde

1940 - Hergé-ASM - Pede a suspensão dos pagamentos à SPA

20/12/1940 - ASM - Hergé - pede que lhe indique a divisa ou arranje outra possibilidade segura

Jan/1941 - ASM - Hergé - vai para uma nova revista / possibilidade de ficar com o exclusivo de Quick e Flupke [e também de Popol et Virginie ?)

23/01/1941 - Hergé - ASM - acordo para a publicação de Quick e Flupke no diabrete

Envio pelo editor de 4 aventuras de Quick e Flupke

24/04/1941 - Hergé - AS Muller (Secret Prop Nacional) (f3) - Hergé propõe ser pago em víveres, para o irmão Paul mas também para ele

Maio/1941 Hergé - ASM - recebeu encomendas (?)

ENVIO DE VÍVERES [de Junho 1941 a Junho 1945]

28/06/1941 - Hergé-ASM - recebeu encomenda

05/07/1941 - Hergé-ASM - açucar. toucinho, salsichas

]]08/09/1941 - Hergé - ASM (Rua Domingos Sequeira) - o irmão Paul recebeu uma encomenda[[

(fim do ano) 1941- ASM - Hergé - tenta obter os direitos de Tintin

24/03/1942 - Papagaio - Hergé - explicações  e plano sobre o envio de encomendas que seriam remetidas;

25/04/1942 - Hergé - Etelvina Lopes Almeida (Papagaio) (f4) - Hergé envia uma lista com os víveres preferidos;  refere o nome de AS Muller que também iria enviar. refere também o envio para o irmão.

Pede que o envio seja feito três vezes por semana, uma vez por dia

]]Em meados de 1943, Hergé recebeu os direitos de autor sob a forma de um pacote de 18 quilos contendo dez pacotes de amêndoas, seis pacotes de figos e 45 latas de sardinha![[

Jun/1945 - fim do envio

1942 - CARANGUEJO

7 - “Tim-Tim no Deserto” (“O Caranguejo das Tenazes de Ouro” no original) – nºs 366-226, 16/04/1942 a 10/06/1943;

1943 - CONFUSÃO COM DIABRETE E PAPAGAIO 

[o capítulo é denominado "Tensions Lusitaniennes" no livro de Goddin  4-344]

dois anos depois (Diabrete 1941?) início de 1942 (?)

inicio 1943 - ASM- Hergé - oferece pagar mais por Tintim

04/01/1943 - Hergé - Papagaio/Diabrete - está desposto a ceder os direitos a outra publicação portuguesa, oferece Quick e Flupke

ASM - Fica satisfeito

25/01/1943 - Abel Varzim - Hergé (f5) - ficou indignado com a manobra do Diabrete, 

Hergé - ASM - Tintin irá continuar em O papagaio

ASM- Hergé - Insiste mais uma vez mas não irá obter resposta de Hergé

1943-1945

8 - “A Estrela Misteriosa”- nºs 435-540,de12/08/1943 a 16/08/1945;

1946

Mar/1946

09/09/1946 - Monsenhor Lopes da Cruz (Papagaio) - Hergé - após encontro de Abel Varzim no verão

1947

1947 - Hergé - ASM - acerto de pagamentos com Diabrete. [Tinha durado entre 1941 e 1943]

9 - “O Segredo da Licorne” – nºs 617-679, de 06/02/1947 a 15/04/1948.

1949

Mar/1949 - Diabrete adquire finalmente os direitos de Tintin []

Fonte: Hergé Em Portugal, artigo de A. Cabral

1960

Mar/1960 - Tentativa de ficar com os direitos dos álbuns de Tintin

22/03/1960 - Hergé-ASM-

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Uma parte significativa da correspondência que os dois homens (Hergé e Simões Muller) mantiveram ao longo de 30 anos foi recentemente tornada pública pelo holandês Jan Aarnout Boer (De Avonturen van Kuifje in Portugal), membro da associação Hergé Genootschap (Os Amigos de Hergé) que teve acesso aos arquivos da Fundação Hergé, na Bélgica.

1935

O padre Abel Varzim contacta em Maio de 1935 o Le Petit Vingtieme, em nome da publicação, para negociar a divulgação das histórias de Tintin em Portugal.

1936

No final de Abril de 1936 Hergé recebeu em Bruxelas um envelope de Portugal. Ao abri-lo, encontrou alguns exemplares da revista O Papagaio e teve uma grande surpresa: viu pela primeira vez uma história de Tintin impressa a cores (Tim-Tim na América).

"Fiquei encantado por ver os meus desenhos aparecerem a cores", diz Hergé numa carta que enviou a 12 de Maio desse ano ao padre Abel Varzim, [que o contactara em Maio de 1935, em nome da publicação, para negociar a divulgação das histórias de Tintin.]

1940/1941

Outro episódio trazido à luz do dia pela correspondência entre Hergé, Abel Varzim e Müller diz respeito à intenção deste último lançar uma nova revista (Diabrete) para disputar o mercado a O Papagaio.

Em carta não datada (mas provavelmente do final de 1940 ou início do ano seguinte), Müller pede a concessão do exclusivo das aventuras da série Quick et Flupke, ressalvando que O Papagaio continuará a publicar Tintin se assim o entender.

1941

Hergé concorda, mas é notório que as suas preocupações imediatas são de outra ordem. A invasão da Bélgica pelas tropas de Hitler teve como consequência, no plano pessoal, o aprisionamento do seu irmão mais novo Paul Remi num campo de concentração alemão. Na resposta a Simões Müller, de 24 de Abril de 1941, pede-lhe para este enviar de vez em quando produtos alimentares não perecíveis (sardinhas de conserva, chocolate, biscoitos, etc.) ao irmão e, se possível, também para si próprio. O montante dispendido deveria ser descontado nos direitos de autor a pagar.

1943

O braço de ferro entre Varzim e Müller pelos direitos de Tintin conhece novos desenvolvimentos no início de 1943. A 25 de Janeiro, Hergé recebe uma carta muito contundente de Varzim, defendendo com unhas e dentes a sua publicação: "O nosso jornal - como pode constatar - é para a elite das famílias portuguesas. O Diabrete não passa de um jornal para as classes menos bem, pois para poder viver vende-se a metade do preço do nosso, não tendo mesmo tentado colocar-se ao nível do Papagaio."

As posições radicalizam-se, mas Hergé procura não desagradar a nenhum dos contendores.

Simões Müller continua a cultivar a sua relação com o artista belga, que se traduz na publicação quase ininterrupta das histórias de Tintin [entre 1949 e 1962].

1960

De passagem, Müller trava a sua última batalha pelos direitos de Tintin e perde-a. Numa carta enviada a Hergé em Março de 1960, Müller pede a "intervenção" de Hergé para evitar que "outro editor português faça uma edição que eu me proponho fazer há muito tempo e sobre a qual julgo ter um indiscutível direito de prioridade".

1960

A resposta de Hergé chega em 22 de Março: Casterman, o editor belga, reconhece em Müller um "amigo da primeira hora", mas "a lógica dita que seja utilizada a edição brasileira igualmente em Portugal". Assim será até 1988, quando Tintin passa a ser editado pela Verbo.

--adaptado de artigo de Carlos Pessoa (22/05/2007)

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LES AMIS DE HERGÉ 1989

Après nous avoir informé des débuts portugais de Tintin (voir Revue n°7) et communiqué une interview d’Adolfo Simões Müller, responsable de l'introduction de l’œuvre de Hergé au Portugal (voir Revue n°8), notre ami Joäo P. Boléo nous a fait parvenir copie de deux lettres, fort émouvantes, de Hergé à Monsieur Simoes Muller.

La premiére date de juin 1940. Hergé s’est réfugié en France (chez le dessinateur Marijac) et est sans nouvelles de sa famille restée en Belgique.

La seconde, date de septembre 1941. Hergé remercie son correspondant portugais pour l'еnvoi de précieux colis de vivres.

les amis de Hergé, nº 9

Agradecimento a A.S. Muller por permitir a reprodução das duas cartas de Hergé.

Jun 1940 Hergé (Marijac) -ASM - Pede para contactar com o pai

28/06/1941

05/07/1941

08/09/1941 - Hergé - ASM (Rua Domingos Sequeira) - o irmão Paul recebeu uma encomenda

(Les Amis de Hergé, Junho de 1989)

Hergé e Adolfo Simões Müller trocaram várias cartas. João Paulo Paiva Boléo, grande apreciador de toda a obra do autor de Tintin, deu conta, na revista Les Amis de Hergé, de junho de 1989, de duas cartas do belga ao português, escritas no período conturbado da Segunda Guerra Mundial. Na primeira, datada de junho de 1940, Hergé pede “um grande favor” a Adolfo Simões Müller. Explica que “como tantos outros, infelizmente, tive de fugir da Bélgica e refugiar-me em França”.

Dá conta ainda de que os seus pais “infelizmente, não conseguiram sair de Bruxelas”. “Estou naturalmente sem nenhuma notícia deles há cerca de um mês”. O criador de Tintin pede por isso para que Adolfo Simões Müller escreva ao seu pai, Alexis Remi, para que o informe que “a minha cunhada, a sua neta, a minha mulher e eu próprio estamos em segurança e que todos nós nos encontramos de boa saúde”.

Explica ainda que, “como tivemos de fugir precipitadamente, disponho apenas de parcos recursos. Ficar-lhe-ia reconhecido se pudesse fazer-me chegar, direta ou indiretamente, o montante dos direitos relativos a Tintin em Angola e a A Orelha Quebrada, direitos que o Syndicat de la Propriété Artistique, em Paris, disse-me não me terem ainda sido atribuídos”.

Na segunda missiva, enviada de Bruxelas e com data de 8 de setembro de 1941, Hergé informa Adolfo Simões Müller de que acaba de receber uma carta do seu irmão, Paul Remi, em que este último lhe diz que “recebeu bem uma encomenda expedida pelos seus bons cuidados e que me encarrega de lhe transmitir os seus mais vivos agradecimentos, o que faço com prazer, juntando também os meus”. 

Mais adiante, Hergé dá conta de cartas anteriores em que acusava receção de várias pequenas encomendas (duas de bolachas, uma de café, uma de cacau, uma de chocolate, uma de açúcar e uma de charcutaria) que foram “bem-vindas”. O desenhador belga pede ainda, se tal ainda for possível, para dar continuidade a estes envios “que nos são bem preciosos”. 

Fonte: Tese de Carlos Sêco sobre Adolfo Simões Muller

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A segunda Guerra Mundial obrigou Hergé a refugiar-se, em 1940, em França, residindo durante algum tempo em casa de Marijac, um criador francês de BD. É daí que escreve a Adolfo Simões Muller, pedindo-lhe para ser pago não em dólares, mas em géneros alimentares (latas de sardinha, biscoitos, café, etc.), que se destinavam a um irmão, Paul Remi, prisioneiro de guerra dos alemães durante cinco anos.

Em Setembro de 1941, (...), Hergé escreve de novo ao [antigo] director de "O Papagaio" para lhe agradecer o envio de alimentos ao irmão e também um cabaz de biscoitos, café, cacau, chocolate, açucar e enchidos que ele próprio recebera entretanto de Portugal". 

Oliveira Martins, 2005

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19410908 - Monsieur Adolfo Simoes Müller,   Rua Domingos Sequeira, 46-3º   LISBONNE.   Cher Monsieur,   Je viens de recevoir une carte de mon frère, qui m'apprend qu'il a bien reçu un colis expédié par vos bons soins et qui me charge de vous transmettre ses plus vifs remerciements, ce dont je m'acquitte avec plaisir en y joignant également les miens.   J'espère que, de votre côté, vous aurez bien reçu mes précédentes lettres, datées du 28 juin et du 5 juillet dernier et dans lesquelles je vous accusais réception de plusieurs petits colis (deux de biscuits, un de café, un de cacao, un de chocolat, un de sucre et un de charcuterie) qui ont été les bienvenus.   Si la chose est encore possible et si cela ne vous est pas trop difficile, oserais-je encore vous prier de continuer ces envois, qui nous sont si précieux?   De tout coeur, encore un grand merci, et veuillez croire toujours, cher Monsieur, à mes sentiments les meilleurs.   G. Remi

19410908 - Sr. Adolfo Simões Müller,   Rua Domingos Sequeira, 46-3º   LISBOA.   Caro Senhor,   Acabo de receber um postal do meu irmão, que me informa ter recebido uma encomenda enviada através dos vossos bons cuidados e que me encarrega de lhe transmitir os seus mais vivos agradecimentos, o que faço com muito prazer, juntando também os meus.   Espero que, da sua parte, tenha recebido as minhas cartas anteriores, datadas de 28 de junho e 5 de julho passados, nas quais lhe acusava a receção de várias pequenas encomendas (duas de biscoitos, uma de café, uma de cacau, uma de chocolate, uma de açúcar e uma de charcutaria) que foram muito bem-vindas.   Se tal ainda for possível e se não lhe for muito difícil, atrever-me-ia a pedir-lhe que continuasse com estes envios, que nos são tão preciosos?   Do fundo do coração, mais uma vez um grande obrigado, e aceite, caro Senhor, os meus melhores cumprimentos.   G. Remi (Hergé)

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Dos autores estrangeiros, além de Hergé, é de destacar Dwiggins, com uma história adaptada livremente por Müller, o sueco Jacobsson, com as graças e desgraças do Trolaró (Adamson), Walter Booth, com três pequenas histórias e o espanhol Usátegui, em vários números. (Monografia O Papagaio)

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HERGÉ ET LA PRESSE

A 25 de maio de 1935, o editor do jornal Le Vingtième Siècle foi contactado pelo padre Abel Varzim (1902-1964), um sacerdote católico português. Depois de viver alguns anos na Bélgica e de ter obtido o doutoramento em ciências políticas e sociais pela Universidade de Lovaina em 1934 com uma tese intitulada "Le Boerenbond belge. L'œuvre du revement et de la grandeur de la classe agricole d'un pays" (A União dos Agricultores Belgas: A Obra de Reconstrução e Grandeza da Classe Agrícola de um País), regressara a Portugal para se estabelecer. Entre as suas várias atividades, foi cofundador de uma revista infantil, O Papagaio, com o subtítulo "revista para miúdos". Tendo descoberto as aventuras de Tintin enquanto lia o Le Petit Vingtieme durante a sua estadia na Bélgica, desejava obter o direito de as reproduzir no seu jornal semanal, cuja primeira edição tinha sido recentemente publicada, a 18 de Abril: “Como esta é uma publicação católica, peço-lhe que consiga um preço razoável para nós, pois estamos apenas a começar, enfrentando uma série de dificuldades e com pouco dinheiro. Espero que o senhor faça o possível para nos conceder este favor” [121]. Hergé encaminhou-o para a Sociedade de Direitos de Autor em Paris [122]. Em junho, foi enviada uma oferta ao Padre Abel Varzim. No entanto, O Papagaio preferia a série americana Nipper, do cartoonista Clare Victor Dwiggins (1874-1958), que estava a ser publicada na Dinamarca, entre outros locais. Assim que esta foi publicada na íntegra, contactou novamente Hergé, que, ansioso por atrair novos leitores, aceitou reduzir as suas exigências [123].

121. Lettre de l’abbé Abel Varzim au directeur du Vingtième siècle du 25 mai 1935.

122. Philippe Goddin, Hergé. Chronologie d’une œuvre (1931-1935), op. cit., p. 377.

123. Philippe Goddin, Hergé. Chronologie d’une œuvre (1935-1939), op. cit., p. 56.

As Aventuras de Tim-Tim na América do Norte, anunciadas logo a 19 de Março de 1936 [124], foram publicadas de 16 de Abril de 1936 a 20 de Maio de 1937. No entanto, ao ler os primeiros exemplares do semanário português, Hergé ficou, no mínimo, surpreendido! Em primeiro lugar, a sua história tinha sido colorida sem o seu consentimento; em segundo lugar, tinha sido distribuída por cinco tiras (em vez de seis), o que afetava o ritmo que tinha planeado. A 12 de maio de 1936, Hergé esclareceu a situação explicando ao Padre Abel Varzim que "os desenhos são concebidos, como num romance serializado, para terminar cada semana com um desenho emocionante, de modo a manter o leitor em suspense". Insistiu, por isso, para que a pessoa em questão respeitasse o cronograma original o mais rapidamente possível, mas também confidenciou que estava "encantado por ver [os seus] desenhos aparecerem a cores" [125]. O Padre Abel Varzim respondeu a 24 de julho que a paginação de O Papagaio obrigava, por vezes, a equipa editorial a retirar bandas. Acrescentou, com orgulho, que Tintin "já goza de imensa popularidade em Portugal" [126].

124. «Aventuras de Tim-Tim repórter do “Papagaio” na América do Norte», O Papagaio, no 49, 19 mars 1936, p. 7.

125. Lettre d’Hergé à l’abbé Abel Varzim du 12 mai 1936.

126. Philippe Goddin, Hergé. Chronologie d’une œuvre (1935-1939), op. cit., p. 93

Este Tintim na América permanece memorável em todo o caso, uma vez que se trata da primeira aparição do repórter — que por esta ocasião se tornou repórter de O Papagaio! — num país não francófono (e a cores!).

No início de março de 1937, poucas semanas antes da conclusão da publicação de Tintin na América, Adolfo Simões Müller (1909-1989), cofundador e diretor de O Papagaio, contactou o Sindicato dos Direitos de Arte para se informar sobre outras publicações seriadas disponíveis. A 8 de Março, Hergé respondeu pessoalmente, indicando que lhe estava a arranjar dois exemplares de Os Charutos do Faraó [127]. Esta história foi publicada no jornal português no dia 24 de junho, sob o título Aventuras de Tim-Tim no Oriente. Seguiram-se Novas Aventuras de Tim-Tim (Lotus). Em 1938, a redação manifestou interesse por Tintin no País dos Sovietes. Hergé explicou:

"[...] A edição de 1930 está completamente esgotada." Por outro lado, como estes foram os primeiros desenhos que publiquei, são bastante deselegantes e creio que só vos teriam agradado moderadamente” [128].

A partir de 13 de abril de 1939, a revista O Papagaio publicou Tintim no Congo, que renomeou para Aventuras de Tintin em Angola! De facto, para atrair os seus jovens leitores, a revista semanal considerou apropriado enviar o repórter para uma colónia portuguesa. A bordo do navio, Tintim apontou a ilha de São Tomé a Milu como “uma rica possessão portuguesa”, informando-o depois de que desembarcariam no Lobito antes de seguirem para Luanda [129]. No mesmo ano, houve correspondência entre Hergé, aconselhado por Jacques-Louis Duchemin, e Adolfo Simões Müller relativamente a uma possível edição dos álbuns de Tintin em português [130]. ​​Não se chegou, afinal, a acordo sobre esta questão.

127. Lettre d’Hergé à Adolfo Simões Müller du 8 mars 1937.

128. Lettre d’Hergé à Adolfo Simões Müller (?) du 7  juillet 1938 citée dans Philippe Goddin, Hergé, Tintin et les Soviets. La Naissance d’une œuvre, op. cit., p. 145.

129. O Papagaio, no 213, 11 mai 1939, p. 9 (Notre traduction).

130. Philippe Goddin, Hergé. Chronologie d’une œuvre (1935-1939), op.  cit., p.  372; Philippe Goddin, Hergé. Lignes de vie, op. cit., p. 242.

Fonte: Hergé Et La Presse - G. Kursner

Uma aventura em portugal

Hergé achou a ideia boa, mas Müller não encontrou apoios

Adolfo Simões Müller tinha "um plano gigantesco" e em Abril de 1939 escreveu uma carta a Hergé com a proposta: fazer-se uma aventura de Tintim em Portugal.

O filho de Simões Müller, Luís Müller, lembra-se do projecto. "Hergé chegou a falar com o meu pai, pedindo-lhe informação sobre a História de Portugal", contou ao P2 (Público).

Também se lembra de ouvir o pai dizer que a ideia era encontrar, para a história, um elo de ligação entre o Brasil, Portugal e a Índia. A resposta do criador belga foi prudente.

Achou boa a ideia, mas manteve alguma distância, pois queria assegurar o controlo das coisas.

Nomeou seu representante Jean-Louis Duchemin, do Syndicat de la Proprieté Artistique (SPA, Paris) que apresentou uma estimativa de custos a Simões Müller e propôs uma repartição dos encargos: 10 por cento do preço de cada álbum teria de ser suportado pelo português, e 40 por cento desse montante entregue directamente ao SPA.

A ideia não teve seguimento porque não houve capacidade financeira para investir no projecto, nem possibilidade de encontrar apoios públicos ou privados.

Carlos Pessoa / Público, 22/05/2007

(c) Público

artigo principal

https://arquivo.pt/wayback/20091001122107/http://avozportalegrense.blogspot.com/2007/05/no-dia-do-

centenrio-de-herg_109.html

Diabrete 1941-1951

DIABRETE

#1 (4 de Janeiro de 1941) a #887 (29 de Dezembro de 1951)

Prop. da Empresa Nacional de Publicidade. Director: A. Urbano de Castro (até ao nº 19 de 17 de Maio de 1941) & Adolfo Simões Muller (deste esta data até ao final). Editor: M. Nunes de Carvalho. 22,5x33,5 cm e 18,5x24,5 cm. 887 números. Enc. em XVII vols.

A revista Diabrete começou a sua publicação a 4 de Janeiro de 1941 tendo deixado de existir em 1951. 

É sem dúvida uma das que mais marcaram o universo visual juvenil do Estado Novo e a única publicação rival do Mosquito. 

In-libris

Quick  et Flupke com a designação de “Tropelias do Trovão e do Relâmpago” (entre 5 de Janeiro de 1941 e 10 de Outubro de 1943)

“O Ceptro de Ottokar” (estreada no nº 594, de 09/03/1949)

“O Tesoiro do Cavaleiro da Rosa” (estreada no nº 703, de 25/03/1950)

“As 7 Bolas de Cristal” (iniciada no nº 809, de 31/03/1951, e terminada no nº 887, de 29/12/1951

Entrada no site Bedeteca Portugal

https://bedetecaportugal.weebly.com/diabrete.html

«(...) Tintin fez uma transferência de arromba para o Diabrete (que há muito o cobiçava), onde viveu uma nova era de popularidade e glória.

Sob a direcção de Adolfo Simões Müller, escritor, pedagogo e poeta, que também fora o principal responsável pelo aparecimento de Tintin n’O Papagaio (e pela primeira vez a cores!), o Diabrete publicou três das melhores aventuras do jovem e dinâmico repórter que até tinha, em versão francófona, um jornal com o seu nome: “O Ceptro de Ottokar” (estreada no nº 594, de 09/03/1949), “O Tesoiro do Cavaleiro da Rosa” (idem, no nº 703, de 25/03/1950) e “As 7 Bolas de Cristal” (iniciada no nº 809, de 31/03/1951, e terminada no nº 887, de 29/12/1951, em que o Diabrete se despediu dos seus leitores).

Todas elas fizeram as delícias dos jovens desse tempo, que as desfrutavam em dose dupla, semanalmente, nas páginas do “grande camaradão”, e de um ou outro adulto que, por curiosidade, folheava também as revistas dos filhos. O famoso herói de Hergé teve ainda o condão de inspirar a Fernando Bento, cuja fantasia gráfica o consagrou como um dos mais talentosos desenhadores do Diabrete, duas capas que merecem figurar na galeria das curiosidades avidamente procuradas por muitos tintinófilos.

Em ambas, respeitantes aos nºs 784, de 3/1/1951, e 807, de 24/3/1951 — a falta de numeração, nas capas, é um dos lapsos mais frequentes do Diabrete —, estão presentes Tintin, Milou (baptizado de Rom-Rom, como n’O Papagaio) e alguns dos seus companheiros, a par de outros heróis da revista, reconhecendo-se, por exemplo, as figuras de Bob e Lambique, protagonistas do clássico de Willy Vandersteen “Le Fantôme Espagnol” (que, no Diabrete, tomou o título de “O Mistério do Quadro Flamengo”).

Os nossos agradecimentos a José Menezes (autor de magníficos estudos sobre O Papagaio e o Diabrete), por nos ter enviado a imagem da capa do nº 593, que serviu de introdução às aventuras de Tim-Tim e Rom-Rom no Diabrete. Reparem que está assinada por Hergé e que difere substancialmente da capa do álbum da Casterman (1939).»

O Gato Alfarrabista, 20/01/2014

Em 1941 Adolfo Simões Müller abandonou “O Papagaio”, por divergências com Abel Varzim, e fundou uma nova revista juvenil, “O Diabrete” (4 de Janeiro de 1941 - 29 de Dezembro de 1958). Müller chegou a escrever a Hergé para conseguir ficar com os direitos de publicação de Tim-Tim na nova revista, mas não o conseguiu, pelo que essa série continuou a ser publicada n’”O Papagaio”.

Contudo, conseguiu adquirir os direitos de uma outra série, até aí nunca publicada em Portugal, que nasceu depois do Tim-Tim também na revista “Le Petit Vingtiéme”, a série humorística Quick e Flupck, que será publicada no “Diabrete” entre 5 de Janeiro de 1941 e 10 de Outubro de 1943, com a designação de “Tropelias do Trovão e do Relâmpago”. 

Entretanto, com o fim d’”O Papagaio” em 1949, Simões Müller conseguiu adquirir os direitos de Tim-Tim, publicando três aventuras no “Diabrete”, a primeira “O Ceptro de Ottokar”, com a designação de “Aventuras de Tim-tim e Rom-Rom”, entre 9 de Março de 1949 e 18 de Março de 1950, seguindo-se mais duas aventuras, “O Tesouro de Rackham, o Vermelho”, aportuguesado para “O Tesoiro do Cavaleiro da Rosa”, entre 25 de Março de 1950 e 21 de Março de 1951, e “As 7 Bolas de Cristal”, entre 4 de Abril [de ] e 29 de Dezembro de 1951, ficando a publicação desta aventura incompleta, devido ao facto de o “Diabrete” ter interrompido a sua publicação nesta data, ao fim de  553 edições.

Até ao início da década de 1960, Adolfo Simões Müller manteve os direitos da edição do Tintin em revistas portuguesas por si editadas, como aconteceu com o “Cavaleiro Andante” (1952-1962), o “Foguetão” (1961) e o “Zorro” (1962-1966).

Venerando António Aspra de Matos, BêDêZine, 18/10/2021

Na revista Diabrete podemos encontrar os seguintes desenhos de autores portugueses alusivos ao universo de Tintin:

+ FERNANDO BENTO

um dos vários originais de Fernando Bento presentes na exposição do CPBD de 2016 -- capa para a revista Diabrete

Desenhos com a personagem Tintin:

#594 e alguns seguintes; 9 Março 1949; Banda Título; Tintim e Milou.

#784; 3 Janeiro 1951; Capa; Tintim, Milou, Dupond(t), Tournesol e Haddock.

#807; 24 Maio 1951; Capa; Tintim, Milou e Tournesol.

+ MARCELLO DE MORAIS

Marcello de Morais (ou Marcello de Moraes) foi um dos colaboradores da revista Camarada, e também do Diabrete. Arquitecto de formação, concebeu várias histórias para estas revistas, mas foi o detective Vic Este que mais marcou os seus leitores.

https://quadradinhos.blogspot.com

https://www.lambiek.net/artists/d/de-moraes_marcello.htm

Desenhos com a personagem Tintin:

#867; 20 Outubro 1951; Margens da história «7 bolas de cristal»; Tintim, Milou, Dupond(t), Tournesol e Haddock.

#885; 22 Dezembro 1951 - Jogo para crianças; Tintim e Haddock.

+ CAPAS

593 O Ceptro (Hergé?)

Há dúvidas sobre a capa da Diabrete nº 593 onde aparece Tim-Tim com uma pistola: Está assinada por Hergé e difere substancialmente da capa do álbum da Casterman (1939).» (fonte: O gato Alfarrabista)

702 O Tesoiro (Hergé)

784 Parada (FB)

807 Páscoa (FB)

808 7 Bolas (Hergé)

+ AVENTURAS

- "Aventuras de Tim-Tim e Rom-Rom" ("O Ceptro de Ottokar") - #594 de 09/03/1949 ao #701 de 18/03/1950

- "O Tesoiro do Cavaleiro da Rosa" ("O tesouro de Rackham, o Terrível") - #703 de 25/03/1950 ao #806 de 21/03/1951

- "As 7 Bolas de Cristal" - #809 de 31/03/1951 ao #887 de 29/12/1951 (incompleta)

https://ogatoalfarrabista.wordpress.com/2017/12/30/o-maravilhoso-natal-do-diabrete-1950/

https://tintinofilo.weebly.com/diabrete.html

https://colecionadordebd.blogspot.com/search/label/revistas%3A%20Diabrete

"O nosso jornal - como pode constatar - é para a elite das famílias portuguesas. O Diabrete não passa de um jornal para as classes menos bem, pois para poder viver vende-se a metade do preço do nosso, não tendo mesmo tentado colocar-se ao nível do Papagaio."

Carta de 25/01/1943 enviada para Hergé por Padre Abel Varzim (O Papagaio)

Tim-Tim apenas apareceu na revista depois de terminar "O Papagaio". Entre 1949 e 1951 apareceu no Diabrete e passou depois para outras revistas da ENP.

O Papagaio (04/1935 - 02/1949)

Diabrete (01/1941 - 12/1951)

Cavaleiro Andante (01/1952 - 08/1962)

Foguetão (05/1961 - 07/1961) Tintin au Tibet

Zorro (10/1962 - 06/1966)

Adolfo Simões Muller

Adolfo Simões Müller esteve ligado a publicações como O Papagaio, Diabrete, Cavaleiro Andante, Foguetão, Zorro e Nau Catrineta (suplemento do Diário de Notícias). Nas páginas d’O Papagaio foram pela primeira vez publicadas em Portugal as histórias de Tim-Tim.

José Azevedo e Menezes tem lançado várias monografias como as dedicadas às revistas O Papagaio e Diabrete. Agora dedica um livro às publicações em que esteve envolvido Adolfo Simões Muller depois de 1952 . Em 2022 foi lançado "Os Quadradinhos de Muller 52-82".

Indice

1 - Introdução - pág. 5

2 - Cavaleiro Andante - pág. 6

2.1 - Colaboradores - pág. 13

2.2 - Páginas de Ilustradores - pág. 18

2.3 - Separatas e Suplementos - pág. 41

2.3.1 - O Pajem - pág. 71

2.3.2 - Desportos - pág. 81

2.3.3 - Andorinha - pág. 88

2.3.4 - BIP-BIP - pág. 92

2.4 - Concursos - pág. 96

2.5 - Secções - pág. 100

2.6 - Festas - pág. 102

2.7 - Uma História de Bellavitis - pág. 103

2.8 - Índice das Histórias aos Quadradinhos - pág. 121

2.9 - As Edições do Cavaleiro Andante - pág. 134

2.9.1 - Obras Primas Ilustradas - pág. 134

2.9.2 - Colecção Oásis - pág. 136

2.9.3 - João Ratão - pág. 137

2.9.4 - Colecção Alvo - pág. 138

2.9.5 - A Última História da Xerazade - pág. 143

2.9.6 - Vida de Jesus - pág. 144

3 - Álbum do Cavaleiro Andante - pág. 145

4 - Número Especial do Cavaleiro Andante - pág. 153

5 - Os Nomes Portugueses - pág. 164

6 - As Histórias por Série - pág. 166

7 - Entrevista a Artur Correia - pág. 185

8 - Nau Catrineta - pág. 187

9 - A Aventura do Foguetão - pág. 196

10 - Zorro - pág. 204

11 - Uma História de Buzzelli - pág. 220

12 - Entrevista a José Pires - pág. 236

13 - Quadradinhos - II Série - pág. 238

Texto sobre O Cavaleiro Andante

O “Cavaleiro Andante” bem se poderia chamar “O Diabrete 2”, tão próximo foi o testemunho de passagem de uma para outra revista, até no tempo - 29 de Dezembro de 1951 para 5 de Janeiro de 1952: o mesmo director, os mesmos colaboradores principais, a mesma editora. Mas a diminuição das tiragens pedia um novo figurino, para rivalizar com o “Mundo de Aventuras”, nascido em 1949. Já assim havia sido, aquando de “O Diabrete”: nessa altura, em 1941, o grande jornal para a miudagem era “O Mosquito”, “O Papagaio” já não tinha asas para o acompanhar. Ao contrário do “Mundo de Aventuras”, quase exclusivamente com séries americanas, o “Cavaleiro Andante” iria trazer principalmente histórias de desenhadores franceses, belgas, italianos e ingleses, sobressaindo o material vindo da Casterman, da Lombard, da Dupuis e as colaborações do jornal “Tintin” e dos semanários católicos “Il Vittorioso” e “Il Giornalino”.

A qualidade desta revista manifesta-se em primeiro lugar na excelência de séries estrangeiras de quadradinhos: de Hergé, a continuação das aventuras do Tintim, aparecido no “Papagaio” e continuado no “Diabrete”, Sexton Blake, Frank Bellamy, com Dan Dare, Bessy, de Willy Vandersteen e Karel Verschuere, o grande desenhador Bagnoli, e os inéditos em Portugal, Jacobs, com Blake e Mortimer, Pieter Kuhn, com o Kapitein Rob, Paul Cuvelier, com Corentin, Jijé, com Jerry Spring e Baden Powell, Gérald Forton, com Kim Devil, Craenhals, com Pom et Teddy, Charlier e Victor Hubinon, com Buck Danny, Jean Graton, com Michel Vaillant, Funcken, com Le Chevalier Blanc, Franquin, com Modeste et Pompom, Tibet com Ric Hochet, Morris e Gosciny, com Lucky Luke, Macherot, com Clifton, Franco Caprioli, Le Rallic, Gianni de Luca, Corrado Caesar, Ferrari, Bob de Moor, Renato Polese, Giovannini, Boscarato, Chiletto, Mathelot, Noël Gloesner, Reding, Duteurtre. Um vastíssimo lote, de primeira água. De referir, nos americanos, os nomes de Roy Crane, com Buz Sawyer, Kreigh Collins, com a série “Kevin the Bold” (Pela Cruz e pela Espada) e o extraordinário Warren Tufts, com “Lance”, os dois últimos, inéditos em Portugal.

Também os autores portugueses foram dos melhores, a começar no inseparável Fernando Bento e em Artur Correia, os maiores colaboradores de Müller, no desenho, mas também com Fernandes Silva, José Félix, Teixeira Coelho, Garcês, José Ruy, José Manuel Soares, José Pires, Nuno Simões Nunes, Vítor Péon, Baptista Mendes. Na escrita, além de Müller, e também seu “pau para toda a obra”, Maria Amélia Bárcia. No “Pajem”, Stuart Carvalhais, aparece no primeiro terço com a célebre parelha “Quim e Manecas”.

(...)

https://outrasleiturasdopedro.blogspot.com/2022/02/lancamento-os-quadradinhos-de-muller-52.html

2009, ano do centenário de Adolfo Simões Müller

Escritor português (Lisboa, 18.8.1909 – ibid., 17.4.1989), com uma produção essencialmente para crianças, tem numerosos títulos publicados, que abrangem textos narrativos, poéticos e peças de teatro. Trabalhou no Secretariado Nacional de Informação e na Emissora Nacional, tendo escrito imensos textos infantis para a rádio. O seu trabalho de tradutor também foi significativo, com traduções de obras como Cartas de Amor, de Pablo Neruda, e Os Possessos de Dostoievski.

Estreou-se como escritor, em 1926, com o livro de versos Asas de Ícaro. As suas primeiras publicações para crianças são Meu Portugal Meu Gigante (1931), Jesus Pequenino (1934), Caixinha de Brinquedos (1937).

Foi várias vezes premiado: em 1937, Caixinha de Brinquedos recebeu o Prémio Nacional de Literatura Infantil, o Prémio da Secretaria de Estado da Informação e Turismo e o Prémio Maria Amália Vaz de Carvalho; em 1942, O Feiticeiro da Cabana Azul recebeu também estes três prémios; em 1945 e 1972 recebeu de novo o Prémio da Secretaria de Estado da Informação e Turismo e o Prémio Maria Amália Vaz de Carvalho, respectivamente pelos livros A Pedra Mágica e a Princesinha Doente, Marie Curie e a Sua Descoberta e A Primeira Volta ao Mundo: a Vida de Fernão de Magalhães e a Sua Viagem de Circum-Navegação; em 1982 recebeu o Grande Prémio Gulbenkian de Literatura para Crianças, pelo conjunto da obra, ex aequo com José Lemos.

Dirigiu também um número significativo de revistas, jornais e suplementos de jornais para crianças, fundados sobretudo ao longo dos anos 30, 40, e 50: O Senhor Doutor, O Papagaio, O Diabrete, O Faísca, O Mosquito, O Cavaleiro Andante, João Ratão, O Foguetão, Zorro, A Nau Catrineta (suplemento do Diário de Notícias). Nas páginas d’O Papagaio foram pela primeira vez publicadas em Portugal as histórias de Hergé, e O Diabrete divulgou outras personagens, hoje famosas, de banda desenhada: Astérix e Lucky Luke.

A tendência educativa frequente nas primeiras décadas do século xx é bastante evidente nos seus textos, como se verifica logo em Meu Portugal Meu Gigante e em Historiazinha de Portugal, de 1944, que ilustram simultaneamente a linha patriótica que era uma das principais vertentes dessa tendência educativa.

Dirigiu a colecção «Gente Grande para Gente Pequena», dedicada a biografias de pessoas ilustres, na qual estão integrados muitos dos seus livros. Estas biografias […] são, aliás, outra forma de os seus textos desempenharem uma função didáctica […].

O mesmo acontece com as adaptações que fez de obras importantes na história da literatura portuguesa, e não só, como Os Lusíadas de Luís de Camões Contados aos Jovens (1979), Peregrinação, de Fernão Mendes Pinto (1980), As Viagens de Gulliver, de Swift (1983). Os contos são também uma parte significativa da sua obra, inspirando-se, por vezes, na literatura tradicional, incluindo referências de contos populares, lengalengas, rimas, etc., como acontece em Sola, Sapato, Rei, Rainha (1982) ou Histórias da Velha do Arco (1985). Fez, aliás, também uma adaptação de As Mil e Uma Noites (1948). 

Maria da Natividade Pires, 14/01/2009 em Biblos-Enciclopédia Verbo das Literaturas de Língua Portuguesa

Em 1990, a Editorial Verbo instituiu um prémio com o nome do escritor, como homenagem à memória do mestre da literatura infantil e como estímulo à revelação de novos autores.

https://arquivo.pt/wayback/20141005070751/http://annualia-verbo.blogs.sapo.pt/106133.html

https://arquivo.pt/wayback/20160606011906/http://wookacontece.wook.pt/autores/autor?id=9222

https://arquivo.pt/wayback/20091219102936/http://www.boasleituras.com/Escrita/AdolfoMuller.htm

https://arquivo.pt/wayback/20161105024817/http://ruadojardim7.blogspot.pt/2016/01/fragmentos-da-vida-eou-obra-de-adolfo.htm

https://arquivo.pt/wayback/20060217140131/http://tiolunetas.blogspot.com/2005/10/memria-de-jornais-infantis-o-papagaio.html

https://arquivo.pt/wayback/20090630124444/http://www.universohq.com/quadrinhos/sonia05.cfm

https://arquivo.pt/wayback/20120121185922/http://quadradinhos.blogspot.com/search/label/Papagaio

Tese sobre Adolfo Simões Muller da autoria de Carlos Sêco

Adolfo Simões Müller - príncipe da literatura infanto-juvenil

Mais do que realizar um trabalho académico, pretendi com este documento prestar uma homenagem a um escritor grandemente apreciado ao longo de várias gerações e do qual muitos dos que viveram nas décadas de 40 a 80 poderão não recordar o nome, embora tenham lido alguma das suas obras. Adolfo Simões Müller é tão só o maior divulgador da banda desenhada franco-belga em Portugal, tendo sido o responsável pelas principais revistas para jovens. O Papagaio, Diabrete, Cavaleiro Andante, Foguetão e Zorro são as publicações que foram por ele dirigidas.

Adolfo Simões Müller está também associado à introdução do Tintin em Portugal, fazendo do nosso país o primeiro do mundo a publicar fora da Bélgica as aventuras daquele herói. Se isso não bastasse, foi em Portugal que o herói de Hergé saiu a cores pela primeira vez, muito antes de tal suceder no seu país de origem.

Adolfo Simões fica também na história da literatura infanto-juvenil por assinar várias biografias romanceadas de figuras como Marie Curie, Thomas Edison e Florence Nightingale, além de ter adaptado para os mais novos clássicos portugueses e universais. Este é um autor que urge (re)descobrir, já que dedicou a sua vida à escrita, assinando livros, dirigindo revistas, escrevendo para programas radiofónicos e televisivos, sem esquecer o teatro. Cedo experimentou a poesia e sempre a promoveu, procurando cativar os jovens. Este é o retrato de um autor que deixou a sua marca, influenciando homens e mulheres que mais tarde se dedicariam à escrita. Alice Vieira é uma delas. Neste trabalho incluem-se os testemunhos daqueles que, de uma forma ou doutra, foram tocados pela escrita daquele que foi considerado o "príncipe da literatura infanto-juvenil".

Carlos Sêco, autor da Tese (ESEC, 2012)

https://comum.rcaap.pt/handle/10400.26/12257

https://comum.rcaap.pt/bitstream/10400.26/12257/1/CARLOS_SECO.pdf

imagem

http://kuentro.blogspot.com/2014/02/bdpress-406-o-voo-do-papagaio-terminou.html

Carlos Sêco é, além de autor (a personagem "Jonas o Reguila" é a mais conhecida), leitor/visionador compulsivo de BD, mas também ferrenho tintinófilo (sócio da associação belga "Les Amis de Hergé").

http://divulgandobd.blogspot.com/2009/02/tintim-e-herge-personagens-de-herge-no.html