Um museu do imaginário

«Em junho de 1979, uma grande exposição, que posteriormente seria itinerante, foi inaugurada no Palais des Beaux Arts, em Bruxelas. Os detalhes do seu conteúdo escapam a Hergé, mas os seus idealizadores explicaram-lhe que se tratava de comparar os objetos míticos colecionados por Tintin durante as suas aventuras com os objetos reais que os inspiraram. No cartaz da exposição, Hergé tenta organizar a incursão dos seus personagens principais no meio de uma instalação imaginária que provavelmente deixaria todos os colecionadores loucos de inveja.»

Excerto: "Cronologia de uma obra–volume 7", citado em Boletim Timtimportimtim nº 18, 24/04/2026

TINTIN: um museu do imaginário

REPÓRTER que nunca escreveu uma notícia, descobridor da China de Chiang Kai-Chek, da Lua muito antes de Armstrong e da missão Apolo 11, e do extra-sensorial no Tibete, a famosa criação do belga Hergé, Tintin, dispõe de um «Museu Imaginário», coisa de que mais nenhum outro herói dos quadradinhos poderá gabar-se.

A exposição iniciou a sua carreira no palácio das belas-artes de Bruxelas, onde amadores de BD, tintinólogos e hergenianos dos sete aos setenta e sete anos se comprimiram para apreciar os troféus e signos do seu imaginário.

O universo dos objectos inscritos nas quase duas dúzias e meia de álbuns de Tintin, encontravam-se expostos à altura de uma criança de oito anos, ombreando com as diferentes edições dos álbuns.

Cargueiros, carros, caixas de marisco, aviões, cetros, espingardas, cachimbos de ópio, máscaras africanas, completavam a colecção de autênticas peças, que inspiraram Hergé.

Uma das características mais marcantes da obra deste patrono da BD de expressão belga, é o extraordinário rigor de criação: um Buda de Sião («Os Charutos do Faraó»), uma túnica de homem leopardo (Tintin no Congo), uma máscara bariba de Dahomey (A Orelha Quebrada) e o famoso «fetiche» arumbaya, que não é mais do uma soberba estátua peruana pré-columbiana.

No entanto, a peça mais espantosa é, incontestavelmente, a múmia do inca Rascar-Capac, que aterrorizou gerações de leitores das «Sete Bolas de Cristal»: trata-se, na realidade, de uma múmia paraka do Peru, exposta pela primeira vez.

Os objectos estavam dispostos de modo a sugerirem uma espécie de Atlas do Mundo: Congo, América, China, Japão, Peru, Escócia, Deserto, Lua, campo dos extraterrestres, etc.

Ao lado destas peças raríssimas, podia-se ver em reconstituição, imagens dos álbuns, concebidos à dimensão de um «écran» de cinema: o ceptro de Ottokar, o retrato em pé do cavaleiro François Hadoque (1656-1755), os cigarros do faraó Kih-Oskh, as cabeleiras multicores de Dupont e Dupond, a casa de ópio do «Lótus Azul» e o quarto de Tintin, recriados à escala liliputeana.

Após este esforço de reconstituição a três dimensões do universo de Tintin, uma pergunta se colocou a muita gente:

Será que Tintin está prestes a morrer?

«Morrerá comigo», respondeu Hergé.

Mas, para alegria de todos os seus admiradores, esse momento ainda está longe. Pelo menos, é o que se pode deduzir do entusiasmo com que Hergé congemina novas aventuras para o seu repórter.

Exposição itinerante, percorreu já o Centro Contemporâneo de Artes Plásticas, de Bordéus e o Centro da Comunidade Francófona da Bélgica, em Paris. Depois, «pulou» para Washington.

Onde estará neste momento? Ignoramos.

Mas a sugestão pode ficar, à laia de remate desta breve evocação do universo de Tintin no mundo dos seus admiradores: haverá por aí alguém interessado em sugerir aos serviços culturais belgas ou franceses a vinda da exposição ao nosso país? Era bem capaz de ter a sua piada.

Carlos Pessoa, Diário de Lisboa, 04/09/1982

Elementos presentes:

- Haddock

- Castafiore

- Tournesol pendule

- Séraphin Lampion

- Nestor

- Abdallah & Zorrino

- Général Alcazar

- Oliveira da Figueira

- Maharadjah et son fils

- Fétiche Arumbaya

- Le navire - La Licorne

- Rascar Capac

- Civa

- l'homme-léopard

- Chorten

- Masque Africain

- Le bateau SIRIUS

- vase Mochica

- Signe Kih-Oskh

Diário de Lisboa

A capa da edição de 16/03/1990 de "A Mosca", suplemento das sextas do Diário de Lisboa, tem imagens alusivas a Tintin com destaque para a presença do representante criado por Hergé.

DL

Morreu o pai do Tintin

O Diário de Lisboa de 04/03/1983 colocou na capa a noticia da morte do pai de Tintin.

Ao dar a notícia da morte de Hergé, na tarde do dia seguinte, colocaram na capa a vinheta com a referência ao representante do Diário de Lisboa.

Tintim no Congo: no segundo álbum da BD franco-belga, publicado em 1931, Tintim é interpelado por um representante do Diário de Lisboa, que quer publicar em exclusivo a sua reportagem. (a)

https://tintinofilo.weebly.com/outros.html

A Mosca, 1972

Diário de Lisboa 02/12/1972 - A Mosca - imagem com os Dupondt

D - Vamos dedicar-mos à defesa dos "valores"

D - Direi, mesmo, que nos vamos dedicar à defesa dos "valores"

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Hergé e os seus Estúdios

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Artigo de Carlos Pessoa no Diário de Lisboa, supl. "Sete Ponto Sete", 2 de janeiro de 1982:

Hergé marca uma época. Lugar comum, em que ainda vale a pena insistir. Jacques Martin, Bob de Moor, Pierre Jacobs, serão estrelas de primeira grandeza da escola franco-belga.

Mas talvez menos gente saiba que, entre 1929 e 1942, o autor de Tintin trabalhou sozinho na realização dos seus álbuns. Inteiramente só concebeu onze álbuns do seu herói, quatro aventuras de «Jo e Zette», oito álbuns de «Quick et Flupke» e «Popol et Virginie». No total, sessenta por cento da sua obra.

Em 1942, procurou um amigo, ajudante ocasional. Trata-se de Edgar-Pierre Jacobs, o criador de Blake e Mortimer, a quem se deve a «balcanização» de «O ceptro de Ottokar», os excelentes «décors» de «O Lotus Azul», a atmosfera do mistério das «Sete bolas de Cristal» e «outras coisas mais» (François Rivière).

A necessidade de uma equipa, surge apenas quando Hergé se põe a desenhar de novo, e a colorir, os seus álbuns de antes da guerra. Surgia o embrião dos «Studios Hergé».

Bob de Moor entrava no «Tintin» em 1949, seguindo-se Jacques Martin e Roger Leloup. Escreve Thierry Martens a Dominique Labesse:

«Pode-se, deste modo, datar a constituição da época entre os finais de 1949 e o fim de 1951».

Hergé não se limita apenas ao argumento e ao perfil dos principais momentos de acção. Os esboços e «croquis», se necessário for, são recomeçados vezes sem conta pelo mestre.

Recorda o mesmo Thierry Martens:

«Os seus colaboradores entram então em cena. Um veste o personagem. Um segundo (frequentemente, Bob de Moor) desenha as paisagens a partir de indicações de Hergé, com material fotográfico de apoio. Um terceiro calcula o volume dos balões e traça os limites do quadradinho. Outros assumem o colorido e a metragem».

Destaque particular, merecem Bob de Moor (hábil nas paisagens rurais e sobretudo no que se refere aos personagens secundários) Jacques Martin (cenário, por exemplo, de «O Vale das Cobras», de Jo, Zette e Jocko) e Roger Leloup (grande especialista de ambientes de cidades e de diversos instrumentos).

Infelizmente, conhece-se muito pouco desta equipa, pelo que se torna difícil estabelecer o exacto papel de outros colaboradores.

No entanto, é seguro afirmar que Hergé não surge apenas nas fases de preparação (sinopse, argumento, «croquis», etc.), mas ainda em todas as outras fases posteriores.

Dominique Labesse, por seu turno, sublinha a circunstância deste «trabalho colectivo usufruir de ideias recebidas e, nomeadamente, da necessidade que o público tem, tal como o crítico ou o historiador, de acreditar no génio ímpar, no talento individual que pode ser nomeado, na paternidade de uma obra».

A banda desenhada exige simultaneamente o trabalho colectivo e o talento individual. Pouco interessa, sublinha aquela analista, que «seja difícil ou impossível analisar o trabalho de cada um dos executantes; este domínio colectivo criador é tanto mais admirável, quanto é certo que as artes nos dão muito poucos exemplos destes».

Muitos dos «ajudantes» de Hergé iriam mais tarde caminhar pelo seu pé. E com que resultados...

Carlos Pessoa, 2 de Janeiro de 1982

O falecido Hergé

Diário de Lisboa, 24/03/1983

https://tintinemportugal.blogspot.com/2019/10/diario-de-lisboa-de-24-de-marco-de-1983.html

O FALECIDO HERGÉ

José-Augusto França

Há muitos anos já, não sei em que entrevista, gabei-me de só conhecer obras completas dum autor, o Hergé. Fez a declaração, pequeníssimo escândalo lisboeta, à altura do Chiado que ainda então havia – e a verdade é que era quase verdade, em relação à obra publicada em volume ou em álbum, e que, do mesmo, nem eu nem alguém nos podemos vangloriar quanto a outros autores, por mais apreciados que sejam.

A minha dedicação a Hergé vinha por via familiar, leitor primeiro que quase sempre era, por autoridade, dos álbuns que davam à minha filha. Casada ela, é em outras terras que já netos lerão Hergé. Aliás lêem mesmo, como constatei, mais uma vez concorrente deles, embora mais discreto com a idade...

Daí que a morte recente de Hergé, de seu verdadeiro nome Georges Rémi, belga nascido há setenta e cinco anos, me tenha trazido a tristeza de quem perde um velho conhecimento. Senão um velho amigo a quem sempre estive anonimamente agradecido pelos pequenos prazeres que me deu com as aventuras do Tintin por esse mundo fora, em prol dos justos e para castigo dos maus – que tinham sempre certa duvidosa cor vermelha, desde a primeira das histórias, passada no «país dos sovietes», em 1929...  

A ideologia era com o autor, e a verdade é que o Balzac também era reacionário e não deixa por isso de ser quem é, com leituras possíveis e desejáveis de outras orientações. Isso mesmo os álbuns do Tintin permitiam, levando, para além da história contada nos seus quadradinhos, a úteis reflexões sobre a mecânica terrestre das ideologias e dos sucessos. Desculpas! – digo já, bem lembrado que tais meditações eram sempre muito posteriores à decifração dos bonecos e dos diálogos a saírem-lhes das bocas, aliás também lições de concisão literária, a seguir. Desculpas! – acrescento de novo, lembrado mais do prazer da leitura que de outras coisas cultas...  

A verdade é que as histórias do Tintin correm num fluir natural, orgânico, saboroso, de passatempo desejável, e nisso agradecidamente se detém a minha memória. Confessando que, não me tivesse a filha levado os álbuns no dote, em vez de escrever afanosamente estas três folhas de máquina, ia mas era ler três Tintins de seguida!

Lembro-me de vários títulos: «Ele» no Congo, «Ele» no país do ouro negro (quão antes da subida do petróleo!), «Ele» no Tibete, «Ele» com «Le crabe aux pinces d'or», ele a tratar do tesouro de Rackam-le-rouge, ou do ceptro de Ottokar, ele a descobrir o mistério dos «Bijoux de la Castafiore», ou «L'Affaire Tournesol». E, além da gordíssima soprano e do sábio distraído, havia o capitão Haddock e os dois gémeos Dupont, com t e d, repetindo-se em asneiras policiais. E «Milou», o cão. Havia tudo isso, em quantos álbuns? Vinte e três, creio, sendo o último «Tintin et le Picaros», de há sete anos, que já não li e vou procurar agora.

Hergé publicou outros álbuns e criou outras personagens: Quick e Flupke, em seis volumes, Jo e Zette (com Jocko, o macaquinho), Popol e Virginie, heróis zoomórficos – mas a sua celebridade mundial deve-se ao Tintin, nascido em 1929 num pequeno suplemento ilustrado do jornal católico «Le Vingtième Siècle», de Bruxelas. A Europa, o Japão, a América, todo o mundo seguiu as aventuras de Tintin que por todo o mundo se passavam – a começar pela Rússia e pelo Congo naturalmente belga, nas primeiras delas, nas páginas do jornal, a segunda editada em volume, em 1931, depois do enorme sucesso obtido com o álbum «Tintin au pays des Soviets», no ano anterior. Ambos fizeram não há muito jus a reedições fac-similadas, coroamento bibliográfico do êxito. De resto, sucessivas edições não faltam, e bibliófilos há que não as perdem – tudo pronto para um museu do Tintin que, aposto, se não abriu já, abrirá antes que o da literatura portuguesa, no Porto.

E há ainda o cinema: três longas-metragens, sempre com o nome mágico de «Tintin» – «et le mystère de la Toison d'Or», «et les oranges bleues», «et le lac aux requins». Só vi o primeiro e saí triste, à procura do meu Tintin que não era, com certeza, o actor escolhido, ou qualquer outro possível. Mas, com certeza também, os tubarões da ilha do outro filme eram melhores que os dum famoso filme-catástrofe! Ao menos, tinham por ele a imaginação inocentemente aplicada num processo moral de justiça imanente, que o herói-escuteiro encarnava. Tintin foi assim definido pelo próprio autor cuja primeira personagem criada foi mesmo um chefe de patrulha «scoute».

Dois filmes ainda, de que saíram álbuns especiais: um deles chama-se «Le Musée imaginaire de Tintin» que é, creio eu, um museu mesmo, como tal existente, e aberto ao público, algures, como atrás supus, e onde se reúnem os objectos que têm papel nas aventuras do herói. Se assim não for – pela certa o será... Outro filme é de «Entretiens avec Hergé», e também deu álbum documentário. «Tintin et moi...» – que melhor argumento para ligar o real e o imaginário, criador e criatura, numa longa vida comum de sessenta anos?...

Mas há ainda os «Archives Hergé», com as versões originais das aventuras desenhadas, que permite distinguir o próprio sabor que inicialmente tiveram. E, finalmente, os já dois volumes de «Êtes-vous tintinologue?» – porque uma nova ciência disto tudo saiu, a «tintinologie», especializada nas vidas imaginárias do herói, ou nossas também. E a pergunta do título justifica-se em alguns centos delas que os voluminhos propõem à sabedoria dos «fans» de Tintin – como foi, como não foi, que disse ele, onde encontrou ele fulano, quem veio depois, quem veio antes?... Jogos de sala para especialistas de televisão – que garantem a popularidade do jovem repórter-detective, um dia lançado pelo vasto mundo para socorrer aflitos e castigar maus. Último herói optimista dum mundo em confusão maniqueia, juvenil escuteiro claramente desenhado e encenado em composições simples sem ângulos rebuscados, «B.D.» tal e qual era desde meados do século (americano) passado, e que Hergé continuou, em fé, esperança e caridade. Nisso morreu agora, de velho.

Diário de Lisboa de 24 de Março de 1983