Tintin no País do Ouro Negro

Esta imagem é uma adaptação para português (feita facilmente por IA) da capa da revista Tintin nº 47 de 27 de Outubro de 1949. Os vários personagens interagem com Hergé que estava desaparecido há alguns meses.

Oliveira da Figueira (com o cesto de frutas): «Lá está ele de novo! Que sorte! Eu estava a perguntar-me o que ia inventar para contar aos criados do Professor Smith...».

Dr. Muller (atrás, de casaco verde e barba): «Raios! Ele vai voltar a pôr o Tintin no meu rasto!...».

Emir Ben Kalish Ezab (de trajes árabes): «Irá ele finalmente permitir ao Tintin encontrar o meu querido pequeno Abdallah?».

Dupond (à esquerda de Hergé): «Acabou-se a brincadeira, meu rapaz! Ao trabalho!».

Dupond (à direita de Hergé): «Eu diria ainda mais: ao trabalho!».

Hergé (ao centro, de camisa vermelha e amarrado).

Capitão Haddock (de camisola azul e cachimbo): «E trata-se de preencher estas páginas, não é, filhote? E depressa, mil raios!...» .

Professor Girassol (com o péndulo e bengala): «Era para o Oeste que se devia procurar; eu nunca disse outra coisa...».

Tintin (de camisola azul e calças castanhas): «É isso, amigos! O Hergé foi encontrado! Vamos finalmente conhecer a continuação de "O Ouro Negro"!».

Milou: «Desgraça! Eu que estava tão tranquilo!... "Ele" vai lançar-me novamente em carradas de aventuras!» 

Ao centro, vê-se o próprio autor, Hergé, de camisa vermelha e de mãos algemadas, a ser escoltado por várias personagens. Tintin surge no canto inferior direito a acenar alegremente e a anunciar aos leitores que Hergé foi finalmente encontrado e que irá dar continuidade à aventura "O Ouro Negro". Ao seu lado, o cão Milou resmunga sobre o regresso às aventuras. Capitão Haddock (no lado esquerdo) aponta para Hergé com papéis na mão, a exigir mais pressa para preencher as páginas ("mil raios!...").   Dupond e Dupont seguram Hergé pelos ombros, dizendo-lhe que "acabou-se a brincadeira" e que é altura de voltar ao trabalho. O professor Girassol diz que "Era para o Oeste que se devia procurar...". Aparecem ainda outras personagens como o Emir Ben Kalish, Dr. Muller (Prof. Simth) e Oliveira da Figueira.

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Uma história das arábias

Quando o mês de Setembro de 1939 está a chegar ao fim, a última aventura da série Aventuras de Joana, João e do Macaco Simão é bruscamente interrompida a meio. A decisão é do próprio Hergé, que pode consagrar todo o seu tempo e energia a Tintim. No dia 25 de Setembro daquele ano começa uma nova aventura do seu herói nas páginas do "Le Petit Vingtième". Esta história, anos mais tarde intitulada "Tintim no País do Ouro Negro", é hoje distribuída com o PÚBLICO.

Nessa fase final do ano, a iminência da guerra total pesa no quotidiano de todos os europeus. Como os demais concidadãos, o criador de Tintim é mobilizado e parte para um quartel na cidade de Turnhout, no Norte da Bélgica. Para assegurar a continuação da banda desenhada nas páginas do jornal, Hergé organiza-se para fazer chegar todas as semanas à redacção as duas pranchas da história.

Misteriosas explosões estão no centro das atenções dos irmãos Dupond(t), chamados a esclarecer o enigma. Para Tintim, porém, são os inquietantes ecos da actualidade - "A situação é grave", "Teremos guerra?", "Chamada de reservistas", lê no jornal - que o preocupam e lhe chamam a atenção. Poucas vezes a consonância entre realidade e ficção foi tão precisa.

Nos primeiros dias de Abril de 1940, as tropas alemãs invadem a Dinamarca e a Noruega. Hergé consegue a sua desmobilização por razões de saúde. No meio de tanta instabilidade (à cautela, o jornal enviou a todos os colaboradores um pré-aviso de despedimento e o próprio Hergé está tecnicamente desempregado desde Fevereiro), a aventura de Tintim continua a ser publicada há quase oito meses. Em pleno deserto, o herói volta a enfrentar o doutor Müller, mas encontra-se em maus lençóis: o malfeitor derrubou-o e prepara-se para o atingir à queima-roupa quando...

Os leitores não chegarão a saber como é que Tintim sai daquele aperto, pois o jornal "Vingtième Siècle" cessa abruptamente a publicação em 10 de Maio de 1940. Desta vez, não há qualquer golpe de teatro imposto pelo ficcionista, mas a imposição brutal de uma realidade: as tropas de Hitler invadem a Holanda, a Bélgica e a França, lançando estes países no caos. Dois dias mais tarde Hergé apresenta-se às autoridades militares, mas é dado como inapto e volta para casa. Não ficará desempregado muito tempo, pois começa a trabalhar poucos meses depois no jornal colaboracionista "Le Soir", de Bruxelas.

Para voltar a ter notícias de "Tintim no País do Ouro Negro" e saber como o herói sai da situação, é necessário dar um salto no tempo de alguns anos, para nos determos no final do Verão de 1948. Ao regressar de férias, marcadas por mais uma das suas recorrentes crises pessoais, Hergé traz uma insuspeita energia para o trabalho. No Outono, retoma aquela aventura na revista "Tintin" (edição belga), saindo exactamente com o mesmo formato com que será depois publicada em álbum.

Ao longo dos anos, a galeria de personagens tinha sido enriquecida e Hergé não o podia ignorar. É o caso, nomeadamente, de Haddock, cuja ausência terá de ser explicada aos leitores. A solução é eficaz, pois o capitão é mobilizado nas primeiras pranchas e só volta a surgir quase no fim da aventura com os salvadores de Tintim, que estava em mais uma situação de aperto. O artista reordena algumas das sequências da história, faz entrar em cena Girassol e o castelo de Moulinsart, e reintroduz o inefável comerciante português Oliveira da Figueira. Mas as estrelas convidadas são o emir Ben Kalish e o seu irrequieto filho Abdallah, graças aos quais Hergé injecta na narrativa uma deliciosa série de "gags" que põem os nervos em franja a toda a gente.

Carlos Pessoa, Público, 23/01/2004

Tintim no país do Ouro Negro

O começo e o fim da história estão separados por mais de uma década, durante a qual o mundo viveu a Segunda Guerra Mundial. A versão definitiva é dos anos 60.

Muitas são as histórias de Tintim que sofreram transformações mais ou menos significativas. Mas “Tintim no País do Ouro Negro” bate todos os recordes.

O regresso do herói ao Médio Oriente tem início no dia 25 de Setembro de 1939, no “Le Petit Vingtième”. As nuvens sombrias que pairavam sobre os destinos da Europa à data da publicação da aventura anterior, “O Ceptro de Ottokar”, transformaram-se em acesa borrasca. Ou seja, a guerra tornara-se uma realidade e o estatuto de neutralidade que a Bélgica reivindicou para si não pôs o país a coberto das consequências do conflito. Em 8 de Maio de 1940, o “Vingtième Siècle” interrompe abruptamente a publicação, arrastando consigo o suplemento onde as histórias de Tintim eram inseridas. 

A acção de “Tintim no País do Ouro Negro” pára na página 56, correspondente à página 26 da actual versão.

Durante os anos seguintes, Hergé concentra as suas atenções em outros projectos, a começar por “O Caranguejo das Tenazes de Ouro”, que surge alguns meses mais tarde no jornal “Le Soir”. Decorrem assim mais de oito anos antes que o criador belga decida retomar a história, desta vez nas páginas da revista “Tintin”, criada por si e alguns amigos, em 1946, após o fim das hostilidades.

Ao pegar na história, Hergé apercebe-se de imediato que se impõem alterações, pois os anos entretanto passados viram chegar à série personagens novos, como o capitão Haddock, Girassol e o próprio castelo de Moulinsart. Para os integrar sem conflito no espírito da aventura, o autor decide “mobilizar” Haddock, que desaparece logo nas primeiras páginas e só volta a ser visto quase no fim. O fino sentido de humor do artista é posto uma vez mais em evidência, pois Hergé decide esclarecer através do próprio capitão o bizarro eclipse de um dos personagens fulcrais da série: é em vão que, ao longo das últimas pranchas, Haddock tenta relatar “o que é uma coisa ao mesmo tempo muito simples e muito complicada”. Os leitores não chegarão a saber pela boca do marinheiro as razões que o afastaram da narrativa…

As atribulações desta banda desenhada não acabam aqui. Nos anos 60, a pedido do seu editor inglês, Hergé reformula “Tintim no País do Ouro Negro”, eliminando elementos considerados muito datados — em particular, os uniformes — e simplificando a própria narrativa. Bob de Moor, o seu incansável colaborador, deslocar-se-á ao porto de Antuérpia para recolher elementos de um petroleiro dos anos 40 que servirá de modelo ao “Speedol Star” da aventura.

Desse esforço resultará a versão definitiva [que é distribuída amanhã]. O doutor Müller, ausente desde “A Ilha Negra”, está de regresso com o pseudónimo de professor Smith. Para variar, os Dupond(t) fazem das suas e assiste-se à aparição de uma dupla deliciosa — o emir Ben Kalish e o seu endiabrado filho Abdallah. Este é uma fonte inesgotável de “gags” que põem Haddock à beira de um ataque de nervos e fazem mesmo perder a paciência a Tintim. Um e outro voltarão a ser confrontados mais tarde, para desespero próprio, com as diabruras do “querido passarinho das ilhas”…

Carlos Pessoa, Público. 22/01/2004

- Foi inicialmente publicado de setembro de 1939 até a invasão alemã da Bélgica em maio de 1940, na qual o jornal foi fechado e a história foi interrompida. Após oito anos, Hergé retornou à Tintin au pays de l'or noir, completando a sua publicação na revista Tintin, de setembro de 1948 a fevereiro de 1950, e republicado no formato álbum pela Casterman em 1950. (w)

- O nome da história era inicialmente apenas "L'Or Noir".

- O capitão Haddock, Girassol e o próprio castelo de Moulinsart não existiam quando a aventura começou a ser feita por isso foram integradas na história.

- A pedido da editora britânica de Hergé, Methuen, em 1971, ele fez uma série de alterações em Tintin au pays de l'or noir, transferindo o cenário do Mandato Britânico da Palestina para o estado fictício de Khemed. (w)

- Foi lançada em álbum pela Record em 1970 mas em revistas portuguesas apenas foi lançado em 1980 através da revista Tintin.

Popol e Virginie

Algumas brincadeiras com um desenho de Popol e Virginie usando o IA do Gemini / Nano Banana.

E mudando mais uma vez de protagonistas.

Objectivo Centenário - Tintin 100 anos

"Objectif Centenaire" refere-se ao colóquio internacional intitulado "Les Cultures de Tintin. Objectif centenaire", organizado em antecipação ao centenário da célebre personagem de banda desenhada criada por Hergé (nascida em janeiro de 1929).

Esta imagem é uma adaptação em português, pedida ao ChatGPT, do cartaz do colóquio  internacional que se realizará este mês em Bruxelas e Paris por causa das comemorações dos 100 anos de Tintin que se irão comemorar em Janeiro de 2029 .

A designação ficou Tintim mas decidimos deixar porque serve também para o Brasil e é apenas um pormenor até por causa da influência do AO no nome do evento. Há também uma pequena alteração no nariz de Tchang que não se percebe.

(adaptação ChatGPT para português do cartaz original)

cartaz original

https://www.college-de-france.fr/sites/default/files/media/image/2026-09/objectif-centenaire_bandeau_web.jpg

Introdução

A sua eterna juventude desmente a sua idade, mas em janeiro de 2029, Tintin completará cem anos. Hergé deixou um legado de obras cujo impacto permanece notavelmente vibrante na cultura da banda desenhada e no imaginário coletivo. Incorporando a mística da aventura, Tintin tornou-se uma figura importante nas mitologias contemporâneas.

Desde a sua concepção, passando por apropriações e contributos de outros cartoonistas, a sua influência na evolução e renovação da banda desenhada ilustra o poder narrativo e estético do projecto de Hergé. A sua interpretação é cada vez mais afirmada nas humanidades. Entre inúmeras edições, reedições e traduções, a recepção cultural e mediática de "As Aventuras de Tintin" estende-se muito para além dos círculos académicos de entusiastas de Tintin. Aqueles que a praticam continuam a explorar os seus significados filosóficos, políticos, sociais e estéticos através de publicações e jornadas de estudo que demonstram o sucesso duradouro da relação crítica com Hergé.

Ícone popular, como tantas outras figuras do imaginário literário e cinematográfico, figura nostálgica da época dourada da banda desenhada e objecto de intensa paródia que ilustra a sua vitalidade cultural, Tintin é uma silhueta familiar nas paredes das cidades, na publicidade, no cinema, na comercialização desenfreada de produtos relacionados, mas também em inúmeras bandas desenhadas contemporâneas que intensificam alusões críticas ou elogiosas à obra de Hergé, seja para se distanciarem dela, seja para a incorporarem.

Três anos antes do centenário de Tintin, esta conferência internacional, com enfoque na obra de Hergé e examinando rigorosamente a sua exegese mais recente, procura refletir sobre o lugar de destaque e a importância que a obra ocupa no século XXI enquanto construção visual dos imaginários sociais. "Les Cultures de Tintin": uma forma contemporânea de revisitar a obra de Hergé, situando-a na perspectiva dos seus usos estéticos, das suas reapropriações socioculturais e da sua centralidade no mundo da banda desenhada.

- adaptado de https://www.college-de-france.fr/fr/agenda/colloque/les-cultures-de-tintin-objectif-centenaire

João, Joana e Macaco Simão

mudando João por um sósia de Tintin

versões mais futurísticas

Jo, Zette + Joccko

Eclipse do Sol

 

O eclipse de 12.08.2026 contado em "O Templo do Sol"

Portugal vai observar um eclipse solar, o que não acontecia no nosso país desde 1912.

Muitos fãs de "As Aventuras de Tintin", dos 7 aos 77 anos, conhecem este fenómeno através do álbum "O Templo do Sol", de Hergé, publicado em 1949.

Na história, Tintin, o Capitão Haddock e o Professor Girassol estão prestes a ser sacrificados em piras pelos Incas.

Quando a Lua passa entre a Terra e o Sol e o dia fica escuro, os Incas acreditam que Tintin tem poderes sobre o Sol e os astros. Assustados, deixam os heróis em liberdade.

Tintin sabia que o eclipse iria acontecer porque tinha lido essa informação num jornal. O que para os Incas parecia magia era, afinal, um fenómeno que a ciência consegue explicar e prever.

É também esta uma das qualidades dos livros de Hergé: ensinam sem parecer que estão a ensinar. As aventuras de Tintin despertam a curiosidade e levam os leitores a descobrir a astronomia, a geografia, a história e diferentes culturas.

Rui Maia, Facebook

imagens de IA convertidas a partir de desenhos de O Templo do Sol

Estórias

Passagem pelo Fernão Lopes

Na sua recente passagem pela Lusitânia, Astérix e Obélix visitaram Ourém e logo souberam do destino que ia ser dado ao vetusto Colégio Fernão Lopes.

- Parece que vais ser biblioteca e arquivo municipal, um destino digno do seu prestígio! Este Albuquerque tem ideias - comentava o gaulês.

Mas não eram os únicos a andar por ali.

Ao saber que iria existir ali um arquivo, o capitão Haddock teve imediatamente uma ideia brilhante. “Que belo local para guardar as minhas garrafas!”, pensou ele. E nem o Obélix parecia ter força para o travar no seu intento.

Mas Haddock não estava sozinho. Os irmãos Dupont, ébrios de cultura, queriam espalhar parte do seu saber entre as gentes de Ourém. E imaginem que a própria Castafiori queria mostrar os seus encantos a um povo tão simpático.

[Os dois gauleses resolveram então procurar uma reunião com o diretor para esclarecer como devia decorrer a sua passagem por Ourém.]

EO

O caça-enfermeiras

O encontro anual do Poço começava a ganhar vida quando Julitus e Genitus se cruzaram sob as árvores que ladeavam o campo, o ar fresco de outono trazendo consigo o familiar cheiro de terra e camaradagem. Era um evento que Julitus, o comandante das hostes oureanas, organizava com precisão, como um capitão que nunca deixaria a sua tripulação à deriva. Genitus, por sua vez, vinha do Porto, com o seu irmão Dunarte, ambos figuras carismáticas do encontro que sempre se faziam notar, cada um à sua maneira.

Julitus sorria ao ver o amigo aproximar-se, o mesmo sorriso astuto que há anos iluminava o campo de Ourém em cada encontro anual. “Bem, Genitus, parece que a tua pontaria de pressão de ar não falha”, disse, quase num tom de desafio, mas com o riso sempre à espreita. O antigo incidente com o Luís Nuno, em que um chumbo foi disparado inadvertidamente contra a sua barriga, já era história contada em círculos, mas continuava a gerar boas gargalhadas.

Genitus, com os seus óculos impecavelmente ajustados e uma postura descontraída, deixou escapar uma gargalhada. “Ah, Julitus, eu diria mais... O que realmente preocupou o pai do Luís Nuno não foi o tiro em si, mas as minhas visitas regulares ao hospital, se é que me entendes.” Ele levantou a sobrancelha, com aquele olhar sagaz que sempre o caracterizava.

Julitus olhou-o com um sorriso cúmplice. “Pois, é verdade, mas o que mais me surpreendeu foi que o homem não se incomodou com o fato de teres acertado no filho dele... Não, o que o deixou realmente desconfortável foi a história das enfermeirinhas.”

Genitus, rindo com o tom de Julitus, repetiu, imitando a expressão grave do amigo: “Eu diria mais... A minha boa intenção estava toda lá! Mas quem é que podia saber que ele ia ficar tão preocupado com isso?” E, sem esperar pela resposta, olhou em volta, como se à procura de algo que justificasse a sua teoria.

Os dois amigos, ainda rindo, seguiram em direção ao centro do evento, observando o movimento crescente no campo. Julitus sabia que o evento corria bem, como sempre, e a sua presença era garantia de que nada iria falhar. Era o comandante das hostes oureanas, e organizava tudo com uma precisão militar. Genitus, por seu lado, trazia a leveza e o bom humor, algo que sempre apimentava o ambiente.

A presença de Dunarte, o fotógrafo oficial do encontro, fazia parte da rotina anual. Ele chegava sempre com uma máquina na mão, pronto para registar qualquer detalhe que pudesse escapar aos outros. “Dunarte nunca perde um pormenor”, disse Julitus, olhando o irmão de Genitus, que já começava a mover-se entre os grupos, com o seu olhar atento e mãos rápidas para apanhar tudo. “E não é só isso, ele consegue transformar uma simples imagem numa crónica. Há algo de quase místico na forma como ele documenta tudo.”

Genitus sorriu, com aquele brilho de quem estava a ver tudo sob uma lente de humor. “Eu diria mais... Ele é o verdadeiro guardião da nossa história. Tudo o que ele vê, tudo o que ele ouve, vai parar à sua câmara, como se fôssemos personagens de um grande filme.” E, por um momento, parou para olhar para o irmão, que agora se encontrava num canto, absorvido em mais uma espreitadela.

O encontro foi ganhando ritmo, como sempre, e Julitus, com a sua postura firme, mantinha tudo a funcionar. Genitus, com o seu jeito irreverente e acolhedor, tornava cada conversa mais leve. Dunarte, sempre atento, continuava a fotografar tudo como se o evento fosse um grande capítulo a ser escrito. Ali, entre risos e recordações, o espírito do Poço se renovava a cada ano, como uma história contada por gerações.

EO, 16/11/2025

Sovietes

https://tintinemportugal.blogspot.com/2018/06/ronaldo-no-pais-dos-sovietes.html

Tintinófilo (I.A.)

O site Tintinófilo (disponível em endereços como tintinofilo.weebly.com ou o antigo blog https://www.google.com/search?q=tintinofilo.over-blog.com
) é uma das maiores e mais completas bases de dados digitais em língua portuguesa sobre o universo de Hergé.

É considerado um espaço de "visita obrigatória" para coleccionadores e entusiastas devido ao seu trabalho de arquivo detalhado. Aqui estão as suas principais características:

O que pode encontrar no site:

Inventário Completo: O grande objectivo do site é inventariar tudo o que foi editado em Portugal relacionado com o Tintin. Isto inclui álbuns, revistas antigas (como O Papagaio ou a revista Tintin), jornais e edições especiais.

Merchandising e Coleccionismo: Existe uma secção vasta dedicada ao material comercializado em Portugal, desde as figuras de resina e carros da Moulinsart até brindes históricos, como cromos, pastilhas pirata, porta-moedas e material escolar.

História da BD em Portugal: O site detalha a cronologia das publicações, explicando, por exemplo, como as histórias foram distribuídas por diferentes editoras ao longo das décadas (Bertrand, Difusão Verbo, ASA, etc.).

Pastiches e Curiosidades: Regista também as "homenagens" ou paródias feitas por autores portugueses e curiosidades sobre a censura ou traduções específicas.

Quem está por trás?

O projecto é mantido por José V. Silva (conhecido na comunidade como Zetantan), um tintinófilo dedicado que utiliza a sua própria colecção particular para ilustrar o site. O blog original celebrou o seu 5.º aniversário em 2011 e, desde então, o projecto tem evoluído para formatos de site/arquivo mais permanentes.

Por que é importante?

Para um coleccionador português, o site funciona como um catálogo de referência. Se quer saber se uma determinada edição de O Ceptro de Ottokar é de 1970 ou 1980, ou se quer identificar uma figura antiga que encontrou numa feira de velharias, o Tintinófilo é a fonte de informação mais fiável.

Nota: O site é um projecto de fã, sem fins lucrativos, focado na preservação da memória histórica da obra em Portugal.

Os comentários na internet sobre o site Tintinófilo (e o seu blog associado, Tintin em Portugal) são, de uma forma geral, extremamente positivos, descrevendo-o como uma referência fundamental para a comunidade de Banda Desenhada em Portugal.

Aqui está um resumo do sentimento geral dos utilizadores e especialistas:

1. Reconhecimento como "Bíblia" do Tintin em Portugal

Especialistas e críticos de BD, como Geraldes Lino, referem-se ao projecto como "o mais completo espaço português dedicado ao herói da poupa". É frequentemente descrito como um sítio de "visita obrigatória" para quem quer conhecer a fundo a galeria de personagens hergianas e a sua história específica no nosso país.

2. Nostalgia e Memória Afectiva

Nos comentários de leitores e coleccionadores em blogues (como o Delito de Opinião ou o Blog Nonas), é comum ler-se:

Agradecimentos: Muitos utilizadores agradecem ao autor, José V. Silva, por "reavivar boas memórias" da infância, especialmente sobre a mítica revista Tintin.

Qualidade do Conteúdo: O site é elogiado por ser "diferente, engraçado e actual", mesmo tratando de uma obra com décadas de existência.

3. Utilidade para coleccionadores

A comunidade de coleccionadores valoriza imenso o rigor do inventário. Comentários em fóruns e secções de "errata" do próprio blog mostram que:

O site é usado para identificar peças raras, como as figuras das "Pastilhas Pirata" ou edições da Bertrand dos anos 70.

Existe uma interacção activa entre o autor e os visitantes, que ajudam a completar informações sobre datas de lançamento e variantes de bonecos (como a distinção entre as figuras do Oliveira da Figueira e do Serafim Lampião).

Em resumo, os utilizadores destacam:

Exaustividade: Quase tudo o que o Tintin "tocou" em Portugal está lá registado.

Paixão: Transparece que é um trabalho feito "de fã para fã", sem fins comerciais.

Interactividade: O autor é visto como alguém acessível que acolhe correcções e novas informações da comunidade.

Se tiver algum objecto antigo do Tintin (um boneco, um cromo ou um álbum) e quiser saber se é uma peça rara, o Tintinófilo é provavelmente o melhor local para confirmar essa informação.

IA - Gemini, 2026 - As respostas de IA podem incluir erros :)

IMAGENS GERADAS POR I.A.

(imagens adaptadas do cabeçalho da revista O Papagaio nº 58, o terceiro com erro no nome)

(Quim e Filipe)

(adaptado da capa do livro sobre Automóveis)

As imagens deste post não são originais e foram geradas por Google Gemini / Nano Banana (IA)

CR 05/02

(imagens baseadas na colecção Ver e Saber) 

homenagem a CR7 (n. 05-02-1985)

As imagens deste post não são originais e foram geradas por Google Gemini / Nano Banana (IA)

Presidenciais 1976

O jornal "A Rua", fundado em 1976, era dirigido por Manuel Maria Múrias (1928-2000).

Numa das edições do jornal "A Rua", a propósito das eleições presidenciais de 1976, foi publicado um cartoon onde aparece o candidato Pinheiro de Azevedo e onde também aparece Tintin e Milou.

Os cartoons não eram todos de grande qualidade embora alguns tivessem interesse. O livro "Um ano n' A Rua – 1º volume" reuniu os cartoons políticos das edições do jornal "A Rua" entre os números 1 a 26, de 9 de Abril de 1976 a 30 de Setembro de 1976.

(imagem cedida por Letras Velhas Alfarrabista)

Análise IA

Esta imagem é um cartoon político da autoria do caricaturista português Augusto Cid (1941-2019). A obra, com a legenda "política nacional" e a fala "homem de palavra, não é?", satiriza a figura do General António Ramalho Eanes e as suas declarações políticas, provavelmente relacionadas com a sua candidatura ou recandidatura à Presidência da República Portuguesa. 

Análise do Cartoon

Personagem Principal: A figura central fardada representa o General Ramalho Eanes, que foi Presidente da República de Portugal entre 1976 e 1986.

Contexto Político: O diálogo no balão de fala refere-se especificamente a uma declaração em que Eanes teria dito: "...EU SÓ DISSE QUE NÃO ME CANDIDATAVA A PR SE UM MILITAR SE CANDIDATASSE!... SE SE CANDIDATAREM DOIS MILITARES É DIFERENTE, NÃO É?". Esta citação humorística realça uma perceção de inconsistência ou manobra política na sua posição face a outros candidatos militares na corrida presidencial.

Termo "BARDAMERDA": A palavra "BARDAMERDA" aparece repetidamente em aviões de papel e em caixas espalhadas, uma referência satírica e jocosa recorrente nos trabalhos de Augusto Cid para com a figura de Eanes e o seu círculo político ou apoiantes. O termo era uma alcunha depreciativa usada na época.

Outras Figuras: As figuras de Tintin e Milou (personagens de banda desenhada) no canto inferior esquerdo são, provavelmente, uma assinatura visual ou um elemento humorístico adicional do autor, sem um significado político direto aparente. 

Este cartoon é um exemplo do humor político português da época pós-25 de Abril, frequentemente publicado em jornais como o Expresso e a revista Os Ridículos, onde Augusto Cid tinha uma presença marcante. 

As respostas de IA podem incluir erros.

Notas:

Naturalmente que a pessoa retratada é Pinheiro de Azevedo e não Eanes.

As primeiras eleições presidenciais após o 25 de Abril de 1974 tiveram lugar em 27 de Junho de 1976. Concorreram o general António Ramalho Eanes, Otelo Saraiva de Carvalho (antigo comandante do COPCON,), o almirante José Pinheiro de Azevedo (antigo primeiro-ministro) e Octávio Pato.

«O cartoon em questão retrata o Almirante Pinheiro de Azevedo, uma figura proeminente na política portuguesa pós-25 de Abril, conhecido pelo seu estilo direto e pelo episódio do "bardamerda".  José Baptista Pinheiro de Azevedo (1917-1983) foi Primeiro-Ministro do VI Governo Provisório (1975-1976) e candidato presidencial. A expressão "bardamerda para o fascista!" ficou célebre quando foi sequestrado durante uma manifestação de trabalhadores da construção civil, um dos momentos turbulentos do PREC (Processo Revolucionário em Curso). »

O autor da ilustração não deve ser Augusto CID.

«O principal autor e a alma por trás dos polêmicos cartoons políticos do jornal A Rua (que circulou em Portugal entre 1976 e 1982) foi Manuel de Sousa Pereira.»

Perigos para a democracia

O IA apresenta resultados que nem sabemos se já existiam ou se foram gerados naquele momento!

As aventuras de Tintin são apreciadas por pessoas muito diferentes. Temos exemplos como António Costa do PS, Miguel Portas ou até pessoas da direita como o historiador Rui Ramos ou Nogueira Pinto.

Ventura demostra a sua ligação ao estado novo e a propostas pouco devedoras da liberdade que Abril trouxe a Portugal. Infelizmente  há uma grande faixa de eleitorado que se deixa enganar por um mentiroso compulsivo e que pode colocar em causa a democracia em vigor. 

As pessoas devem ir votar para que fique representada a sua vontade e não deixar que uma pequena parte do eleitorado mostre a sua força (mesmo que a Presidência da República não seja o seu objectivo final). Felizmente a maioria das pessoas ainda está contra e numa segunda volta pode sempre ser corrigido o sentido democrático mas não é a mesma coisa.

Fizemos um exercício ao perguntar ao IA da Microsoft porque é que Tintin não se enquadra com as ideias do "Che[ga]"! Pode servir para alguns reflectirem!

- Post enviado por Carlos Fernandes com informação totalmente gerada por IA mas não significando como Joana Marques mostrou no Extremamente Desagradável que a máquina não dê soluções diferentes (erradas ou não) a pessoas diferentes

Conversa com o Gemini:

"porque é que Tintin nunca votaria em And[ré Ventu]ra do Che[ga}?"

Analisar a inclinação política de uma personagem de ficção como Tintin exige olhar para a evolução da sua "bússola moral" ao longo das décadas, especialmente sob a perspetiva de especialistas e biógrafos do seu criador, Hergé.

Embora Tintin tenha começado a sua vida em 1929 num contexto conservador e colonialista (Tintin no Congo), a personagem evoluiu para um símbolo de humanismo universalista. Aqui estão os principais motivos pelos quais muitos analistas defendem que Tintin não se identificaria com a retórica de And[ré Ventu]ra:

1. Defesa das Minorias e Marginalizados

Ao longo das suas aventuras, Tintin torna-se o protetor nato dos oprimidos, independentemente da etnia ou nacionalidade.

O exemplo dos Ciganos: Em As Joias da Castafiore, Tintin defende fervorosamente uma comunidade de ciganos contra o preconceito da polícia e dos habitantes locais, que os acusam injustamente de roubo.

Contraste: And[ré Ventu]ra construiu grande parte do seu discurso inicial e base política sobre críticas e estigmatização da comunidade cigana em Portugal, algo que colide diretamente com a atitude protetora e justiceira de Tintin.

2. Antirracismo e Anticolonialismo (Fase Adulta)

Após os erros de juventude de Hergé, Tintin passou a lutar contra regimes exploradores.

Em O Lótus Azul, ele denuncia o imperialismo e o racismo ocidental na China.

O discurso do Che[ga] foca-se frequentemente num nacionalismo que alguns críticos consideram excludente. Tintin, pelo contrário, é um cidadão do mundo que valoriza a fraternidade internacional acima das fronteiras.

3. Aversão ao Autoritarismo e Populismo

Muitas das aventuras de Tintin envolvem desmascarar demagogos e derrubar ditadores (como em O Cetro de Ottokar ou Tintin e os Pícaros).

Tintin é movido pela verdade factual (é jornalista, afinal) e pela temperança.

O estilo político de And[ré Ventu]ra baseia-se fortemente no populismo, na polarização e, por vezes, em retórica incendiária, táticas que Tintin costuma enfrentar nos seus vilões ou nos líderes instáveis que encontra na Bordúria ou na Sildávia.

4. Ética de Escutismo

A base da personalidade de Tintin é o escutismo: ser amigo de todos e irmão de todos os outros escuteiros. É uma ética de solidariedade absoluta.

A narrativa do Che[ga] baseia-se frequentemente na divisão entre "nós" (os portugueses de bem) e "eles" (os outros, os subsídio-dependentes, os imigrantes).

Para Tintin, não existe o "eles"; ele arrisca a vida tanto pelo seu capitão como por um rapaz chinês (Tchang) ou um desconhecido em perigo.

Em suma: Tintin representa o centro-moderado, o humanismo e a tolerância. A sua visão de mundo é baseada na inclusão e na justiça social direta, o que o coloca num campo ideológico oposto às propostas de rutura e segmentação social de And[ré Ventu]ra.

(texto gerado por IA - Gemini - 2026/01/14)

imagens geradas por IA mas a linguagem não é a portuguesa ou tem erros! Numa das imagens aparece a bandeira portuguesa e a indicação do partido Che[ga]; Curioso o aparecimento do elefante que é o símbolo do partido Republicano de Tr[ump}.