Jornal de Letras (1987)

Pela importância da pessoa e da relevância do conteúdo partilhamos na totalidade esta entrevista importante a Simões Muller.

Entrevista a Adolfo Simões Müller. No JL de 16.3.1987

Adolfo Simões Müller: "Paguei a Hergé em latas de sardinhas"

Raul Correia, Cardoso Lopes, José de Oliveira Cosme, Baptista Rosa, Roussado Pinto... Homens, todos eles já desaparecidos, que devotaram, integralmente ou em grande parte, a sua actividade pública à divulgação editorial da banda desenhada. Adolfo Simões Müller, cujas declarações aqui registamos, é a voz de uma geração entusiasticamente empenhada na divulgação dessa forma de arte. Aos 76 anos, aquele que foi sucessivamente director de «O Papagaio», «Diabrete», «Cavaleiro Andante», «Foguetão» e «Zorro» defende com calor as histórias ilustradas dos ataques dos seus detractores.

Jornal de Letras — Como principiou o seu interesse pelos «quadradinhos»?

Adolfo Simões Müller — Claro, principiei por ser apenas um leitor do que, na matéria, então se fazia por cá: havia os suplementos do «Diário de Notícias» e de «O Século», um deles creio que dirigido pelo Cottinelli Telmo...

P. — E o passo seguinte, a entrada activa na sua produção e divulgação?

R. — Vamos por partes. Por altura dos meus 18 anos, estava eu a estudar Medicina, vi-me forçado a começar a trabalhar, dando aulas, porque as posses da minha família não eram grandes. Tornei-me professor nas Oficinas de S. José, onde me lembrei de inventar processos de entreter os alunos. Um deles consistiu em dividir a turma em dois grupos de futebol, com onze de cada lado, perfeitamente definidos como avançados, halves, backs, keeper e tal. A bola ia progredindo até ao golo, através de perguntas que se iam formulando sobre a matéria (neste caso, Ciências Naturais). Quando era golo havia uma algazarra! Este processo era óptimo porque os rapazes tinham sempre a matéria na ponta da língua, para tramarem o parceiro. Um dia, quando uma das equipas marcou golo, foi tal a barulheira que apareceu o director acompanhado de umas senhoras muito bem vestidas. Fiquei atrapalhado, mas lá expliquei em que consistia o jogo. Pois a verdade é que o «público» ficou para assistir e, no final, aplaudiu... Também ensinava a História de Portugal recorrendo à narração de episódios como se fossem histórias maravilhosas e os alunos aderiam entusiasmados. Assim começou, digamos, a exprimir-se a minha vocação para o contacto com a gente nova...

«Uma técnica própria de leitura»

P. — E daí aos jornais de histórias aos quadradinhos?

R. — Bom, teria eu cerca de 30 anos, «pescaram-me» para as «Novidades», onde passei a trabalhar como redactor. Por volta de 1935, o director da Renascença, Lopes da Cruz, lembrando-se da minha vocação para lidar com jovens (e eu, entretanto, tinha já publicado um livro infantil) convidou-me para fazer um jornal — e assim nasceu «O Papagaio». Escolhi alguns colaboradores já meus conhecidos — o Tom, o José de Lemos, etc. — e, além de textos, decidi incluir também banda desenhada. As pessoas diziam muito mal, que afastava os jovens da leitura, e por aí adiante, mas eu acho que não: o que tem é uma técnica própria de leitura. Aliás, quando se tratava de adaptações de obras literárias eu tinha sempre o cuidado de chamar a atenção para esse facto e de convidar à leitura do original, sublinhando que a adaptação não era mais do que um aperitivo para ela.

P. — Havia fortes concorrentes na altura...

R. — Sim. Os mais importantes eram o «Tic-Tac», «O Mosquito» e «O Senhor Doutor». Todos tinham histórias em banda desenhada.

P. — «O Mosquito» e «O Senhor Doutor», nos primeiros tempos, poucas ou nenhumas histórias ilustradas de origem portuguesa publicavam. N'«O Papagaio», creio, não se passavam assim as coisas...

R. — As histórias eram então quase todas de importação inglesa ou americana. Ora, independentemente dos méritos dos seus autores, não me agradava aquilo, pois não se adaptavam bem à nossa sensibilidade. Antes de passar a incluir n'«O Papagaio» produção portuguesa tive, porém, a sorte de poder contar com a inserção de histórias de Hergé. Foi o padre Abel Varzim, que estudara em Lovaina e que lá na Bélgica tivera a oportunidade de conhecer pessoalmente [ nb: apenas conheceu a Obra e não o autor ] o então ainda jovem e não muito famoso autor de Tintin, quem me falou dele. A coisa interessou-me, ele próprio se encarregou dos contactos e assim passámos a publicar em Portugal, pela primeira vez, o Tintin, o «Tim-Tim no Congo»... [lah: Na verdade, era Tintim na América]  O Hergé, para mim, é a maior figura da banda desenhada. E fiquei sempre, n'«O Papagaio» e nos jornais que se lhe seguiram, com o exclusivo do Tintin. E sempre com o maior êxito!

P. — Os direitos de publicação de histórias do Hergé eram dispendiosos?

R. — Nem por isso... E vou contar-lhe um episódio curioso. Nós pagávamos em dólares, ou francos, ou lá o que era (já não me lembro) mas veio a guerra e aquilo para nós era uma ninharia. Eles lá é que estavam pobres... Ora, um belo dia, o Hergé escreveu-me a pedir-me, se possível, o pagamento dos direitos, não em dinheiro, mas em latas de sardinhas, que se destinariam a um irmão dele que estava prisioneiro dos alemães, num campo de concentração... [lah: Paul Remi foi prisioneiro de guerra durante cinco anos.] Assim fiz: lá ia a minha mulher comprar as conservas, enviávamos-lhas e elas em seguida iam para o campo, via Cruz Vermelha... Posteriormente visitei o Hergé, encetámos uma relação pessoal e eu sempre fiquei «cliente» das produções franco-belgas, de grande qualidade.

P. — As traduções eram mesmo da sua responsabilidade?

R. — Sim, e no caso do Tintin até adaptei os nomes das personagens. Como se sabe, o Capitão Haddock tornou-se Capitão Rosa, o Professor Tournesol ficou Professor Pintadinho, e por aí adiante. Um caso engraçado é o do cão do Tintin, que no original, como é conhecido, se chama Milou; ora, acontece que na altura estava muito em voga a actriz e cançonetista Milu, a «Menina da Rádio», [ nb:«Em 1935, com nove anos de idade, Milú já cantava nos programas infantis da Rádio Graça e era conhecida como “a menina da Rádio”. Milú Almeida ou simplesmente Milú, como ficou conhecida pelas suas participações nos filmes “O Costa do Castelo”, “O Leão da Estrela” e “O Grande Elias” (mas não em “A Menina da Rádio”, que foi protagonizado por Maria Eugénia, a Geninha).» (Azevmen) ] e eu achei (achámos todos) que era aborrecido chamar Milu ao cão, parecia que era de propósito, até porque entre nós aquilo não é nome de cão. Então, por onomatopeia, ficou Rom-Rom. Tim-Tim e Rom-Rom, soava bem. Num álbum recente, dedicado à obra de Hergé, vem um quadro com as traduções dos nomes das personagens em muitas línguas — e lá vêm os nomes que eu lhes pus...

P. — Quanto às traduções propriamente ditas, as que se fazem agora são muito más, até do ponto de vista estilístico. Não é dessa opinião?

R. — Não leio, não tenho conhecimento. Mas sei que há uma grande invasão de publicações feitas no Brasil, o que é péssimo. E os miúdos consomem muito daquilo. É pena... Eu sempre me preocupei por adaptar com o maior escrúpulo os textos ao português correcto e coloquial, com os nossos provérbios, as nossas frases feitas... Ah, mas ainda a propósito da transposição dos nomes, aqui vai outra história engraçada. A páginas tantas deparei, numa história do Tintin, com um pirata qualquer chamado Müller. Como é natural (risos) eu não achei nada próprio que o vilão tivesse o mesmo nome que o director do jornal. E, assim, chamei-lhe outra coisa qualquer...

P. — Que tiragem tinha então «O Papagaio»?

R. — Não sei já bem, mas uns dez mil, para aí...

P. — Como (e porquê) acabou «O Papagaio»?

R. — Bom, a certa altura, o Lopes da Cruz (que era uma pessoa muito delicada) começou a queixar-se, a dizer que «aguentava a publicação por causa do Müller», e por aí fora. Claro, eu disse-lhe que estivesse à vontade mas ele ia mantendo o jornal, que não era rentável.

P. — E veio «O Diabrete»...

R. — Por essa altura, um dos administradores do «Diário de Notícias» perguntou-me se eu não quereria dirigir o «Diabrete», surgido uns meses antes, e que até então fora dirigido por um engenheiro agrónomo cujo nome, sem menosprezo, não recordo, mas que à data já era muito idoso [nb: A. Urbano de Castro] e se encontrava pouco capaz de ter ideias novas. Eu falei com o Lopes da Cruz, expus-lhe o caso, ele aceitou a minha posição — mas não gostou. E o que é certo é que fez sair «O Papagaio» por mais dois anos, apesar das dificuldades económicas com que se debatia. [ nb: Mais anos! «Como revista terminou no n.º 722, em 10 de Fevereiro de 1949, mas continuou, sendo secção da revista Flama, até 9 de Fevereiro de 1951.» (Azevmen) ]

P. — Dificuldades que não tinha o «Diabrete»?

R. — Era um jornal novo e menos dispendioso. Aí contei com a colaboração próxima do Fernando Bento, um grande desenhador, que ainda continua a trabalhar, apesar da idade (que é mais ou menos a minha).

P. — Mas já «O Papagaio» tivera grandes desenhadores...

R. — Sim. Olhe, um deles — pouca gente sabe isto — foi o grande pintor Júlio Resende, talvez hoje o maior pintor português. É verdade, o Júlio Resende, que com o irmão, fazia banda desenhada para nós. Um dia vieram do Porto de propósito para colaborarem numa festa de «O Papagaio», no Politeama. Faziam uma parelha de palhaços, o Júlio era o faz-tudo e o outro tocava harmónio.

P. — Era frequente nesse tempo a colaboração de artistas plásticos em jornais infantis...

R. — Pois era. O Stuart Carvalhaes também desenhou histórias a meu pedido. O Stuart já fizera muito antes bandas desenhadas com as personagens «Quim e Manecas», que ressuscitou já nos anos 50, quando lho solicitei. Sabe que nunca guardei os originais? Perdi tudo, nunca tive preocupações de coleccionismo. Hoje lamento-o profundamente.

P. — Não possui as colecções dos jornais infantis e juvenis que dirigiu?

R. — Não, nunca me preocupei com isso. Às vezes há coleccionadores que me procuram, que dizem que me dão não sei quantos contos por isto ou por aquilo. «Homem, venda-mos você a mim», respondo eu. (Risos).

P. — Mas voltemos a «O Diabrete»...

R. — Foi uma fase muito grata para mim os dez ou onze anos que durou. Mas comecei a imaginar uma coisa maior e melhor e assim nasceu o «Cavaleiro Andante», no princípio dos anos 50. Antes contara com trabalhos de grandes artistas portugueses e espanhóis (e entre estes últimos cabe destacar o Jesus Blasco, um grande pintor), ao passo que o «Cavaleiro» passou a estar voltado praticamente para quanto se fazia de melhor na Europa. Publicámos, além de produções de outras origens, o melhor da banda desenhada francesa e belga. O Professor Mortimer, de Edgar P. Jacobs, o Astérix, o Lucky Luke, tudo isso, que foi assim pela primeira vez divulgado em Portugal. E o Hergé continuava. O Fernando Bento acompanhou-me sempre e aquilo serviu de escola a outros mais novos, como o José Ruy ou o José Garcês, o que para mim foi muito grato.

«Eu fazia os guiões, o Bento recriava-os»

P. — As histórias não eram, então, assinadas. Como nasciam as que fazia com o Fernando Bento? De quem partia a iniciativa?

R. — Era um trabalho dos dois. Em regra, eu fazia um guião indicando as situações e os diálogos e ele recriava-os. É um grande artista, a quem nunca foi prestada a homenagem que merece.

P. — Pode considerar-se o «Cavaleiro Andante» o jornal de maior êxito de entre os que dirigiu?

R. — Sim, foi um sucesso desde que principiou. Tirávamos trinta ou quarenta mil exemplares e o número um teve de ser reimpresso. Tínhamos, também, uma série de publicações adjacentes: o «Álbum do Cavaleiro Andante», mensal, os «Números Especiais» (os do Natal eram encadernados, com um certo luxo, e custavam 10 «paus»), a «Colecção Oásis», o «João Ratão», a «Colecção Alvo», as «Obras-Primas Ilustradas»... Por fim imaginei o jornal mais giro de todos, mas esse não teve êxito... Foi o «Foguetão», de que se publicaram apenas treze números. Era um jornal grande, tipo «adulto», magnífico, com artigos, contos, histórias ilustradas, grandes diaporamas, tudo a cores e em bom papel. Sabe a que se ficou a dever o falhanço? Eu fiz uma «sondagem» (como se diria hoje) junto dos vendedores e apurei o seguinte: que não se vendia por ser grande de mais. É que os rapazes queriam jornais que pudessem, na escola, meter debaixo dos livros, enganando assim o professor... Foi uma pena. Olhe, é o único jornal que dirigi de que possuo a colecção completa: são apenas treze números.

P. — Como eram feitos os contactos com os fornecedores de material estrangeiro e como chegava este às suas mãos?

R. — Havia agências distribuidoras, mas eu preferia o contacto directo com editoras ou publicações europeias, como a Casterman, as Éditions du Lombard, o jornal «Tintin», a Dupuis, o semanário italiano «Il Vittorioso»...

«Não violentar os jovens»

P. — Nunca lhe «disseram» muito as produções americanas, não é verdade?

R. — Há grandes desenhadores americanos, grandes artistas mas aquilo, realmente, nunca me pareceu muito adaptável à nossa maneira de ser nem muito adequado a ser lido por jovens.

P. — No entanto, o «Mundo de Aventuras» e as restantes publicações da Agência Portuguesa de Revistas abasteciam-se quase exclusivamente nesse mercado...

R. — Pois era, mas que quer? Eu era «estúpido» e não gostava daquilo...

P. — É verdade que os quadradinhos americanos não são dirigidos a jovens, mas a adultos. Em contrapartida, a própria designação «banda desenhada para adultos», que apareceu há uns vinte anos na Europa, indicia claramente que a que por cá se fazia antes era infantil. Mas o que pensa da actual produção para jovens?

R. — Hoje é tudo muito diferente, há uma grande carga de violência, os valores são outros. Eu preocupava-me em não violentar os jovens, em não os chocar, em não os excitar. E fui criticado por isso.

P. — Como?

R. — Pertenci a uma comissão de leitura, que não era de censura e se limitava a aconselhar. Eu próprio recebi conselhos da comissão de que fazia parte. Era sobretudo o tom: para quê escrever que «Fulano foi arremessado para uma fria masmorra» em vez de que «Fulano foi encarcerado», ou assim?

P. — Relações com o poder (com os poderes). Teve?

R. — Nunca tive. Vi o Salazar uma vez, mas nunca falei com ele. O Marcelo Caetano foi o único governante que manifestou algum interesse pela minha obra: quando ocorreu o quarto centenário da publicação de «Os Lusíadas» deu instruções no sentido de uma reedição estatal do meu livro «As Aventuras do Trinca-Fortes». Pois sabe quantos exemplares se venderam? Como diria o Jô Soares: zero! (Risos). Aquilo nunca foi avante. Agora, recentemente, a dr.ª Maria Barroso esteve presente no lançamento do meu livro «A Torre de D. Ramires». E foi tudo.

P. — Porque a sua obra não cabe apenas, convém lembrar, no campo das publicações periódicas...

R. — Não. Tenho publicados cerca de quarenta livros, designadamente biografias de pessoas célebres. Era a colecção «Gente Grande para Gente Pequena». Escrevia à média de um por ano. E também trabalhava na Emissora, onde colaborei estreitamente com o Francisco Mata, que, como sabe, já morreu, está um pouco esquecido e é outro homem a quem nunca foi feita a justiça que merecia. E ainda fiz publicidade. Foi uma vida cheia, a minha.

P. — Voltando às publicações juvenis: o «Foguetão» e o «Zorro» foram as últimas que dirigiu?

R. — Depois disso ainda fiz a «Nau Catrineta», que era um suplemento do «Diário de Notícias» e, mais tarde, pediram-me para ir a «A Capital» dirigir os «Quadradinhos».

P. — Pensa que um jornalismo nesses moldes ainda teria actualmente, saída? O que há agora é diferente...

R. — Praticamente não há nada. Eu ainda pensei em fazer um jornal em moldes novos, que seria a minha despedida: um jornal juvenil para os filhos dos emigrantes, que lhes permitisse manterem-se ligados a Portugal. Mas a coisa não foi por diante. Mas agora os interesses dos jovens são outros: é a música, é a televisão, é o cinema. Quase não lêem...

Entrevista de Luís Almeida Martins / Jornal de Letras, 16/03/1987

(entrevista obtida no blog Porta da Loja onde se pode ver a digitalização da mesma)

https://portadaloja.blogspot.com/2021/10/tintin-e-as-aventuras-dos-desenhos-sem.html

https://portadaloja.blogspot.com/2020/09/mais-de-cima-da-mesa-em-setembro.html

https://portadaloja.blogspot.com/2016/11/as-tretas-das-letras-ii.html

+

João P. Boléo fala-nos mais sobre isso:

O Sr. Simões Müller queria publicar as aventuras de Tintim em formato de álbum. Infelizmente, os direitos da língua portuguesa foram vendidos ao... Brasil. O que explica a fraca qualidade das traduções.

Só muito recentemente é que foram editados os dois primeiros álbuns em Portugal. Trata-se de “A Ilha Negra” e “O Ceptro de Ottokar” da Editora Verbo em Lisboa.

(Páginas 18 e 19)

+

No n.º 8 da revista Les Amis de Hergé, de dezembro de 1988, tem um artigo "Tintin au Portugal".

(...) na entrevista intitulada: Adolfo Simões Müller: “J’ai payé Hergé en boîtes de sardines” (Paguei ao Hergé com latas de sardinha), o escritor português desmente que os direitos de publicação das histórias de Hergé eram elevados.

Depois de trocadas várias cartas, os dois tornaram-se amigos.

Adolfo Simões Müller esclarece que “depois disto, encontrei-me com o Hergé [? Abel Varzim apenas tinha conhecido a obra] e iniciámos uma relação pessoal [? por carta]. Sempre me mantive um “cliente” das produções franco-belgas de grande qualidade”, remata o escritor.

Na entrevista a Luís Almeida Martins, publicada no Jornal de Letras, Adolfo Simões Müller é categórico em afirmar que “o Hergé, para mim, é a maior figura da banda desenhada. E fiquei sempre n‟O Papagaio e nos jornais que se (...)

Cavaleiro Andante

A minha geração teve uma relação especial com a revista “Cavaleiro Andante”, dirigida por Adolfo Simões Müller. Apesar da resistência que encontrávamos em alguns dos nossos professores de Português relativamente às histórias aos quadradinhos, hoje referidas como 9ª Arte ou Banda Desenhada, pudemos encontrar no “Cavaleiro Andante” e na sua escola um bom aliado na demonstração de que era possível ter qualidade no uso da língua e no incentivo à leitura.  A revista que recebíamos ao sábado, com prazer e alvoroço, permitia termos bons argumentos a favor da qualidade das narrativas ilustradas. Recordo os debates amenos, mas incisivos, no Liceu Pedro Nunes, com alguns professores resistentes e a evolução no sentido do reconhecimento de que esse era um importante contributo para a boa leitura. E assim fomos vendo passarem para o nosso campo os antigos críticos.   

Na Exposição sobre Hergé na Fundação Calouste Gulbenkian recordei esse tempo com António Cabral, o grande impulsionador da iniciativa. Hoje reconhece-se a qualidade excecional do autor belga e o papel fundamental que desempenhou no campo cultural. Do mesmo modo, o introdutor de Tintin em Portugal, Simões Müller, pôde contribuir decisivamente para incentivar o prazer da leitura, com exigência de qualidade. E quando alguns de nós passámos a assinar a revista “Tintin” belga foram as nossas professoras outrora críticas as primeiras a reconhecer os efeitos positivos da BD nos progressos no ensino das línguas, como modo de ligar o multilinguismo, o enriquecimento pedagógico e a abertura de horizontes de um humanismo universalista. António Mega Ferreira já recordou, mais de uma vez, como o Tintin foi um marco de liberdade para a nossa geração. E no caso de Adolfo Simões Müller podemos lembrar os testemunhos de Luísa Ducla Soares, a afirmar que o jornalista e escritor foi um herói da sua infância – “que através dos seus livros, que não esqueço, me iniciou na literatura”; ou de Alice Vieira, a dizer da alegria que era no dia em que chegava o “Cavaleiro Andante”. E David Mourão-Ferreira, recordando o Serviço das Bibliotecas Itinerantes da Fundação Gulbenkian, lembrava o papel desempenhado pelo diretor do “Cavaleiro Andante” “ao tornar acessíveis e aliciantes, a sucessivas gerações de jovens, algumas obras-primas da literatura universal e, particularmente, da literatura portuguesa”. E João Paulo Paiva Boléo refere Müller como “um dos monstros sagrados da direção de revistas juvenis e de banda desenhada, de que inicialmente nem gostava”.

Nas férias de verão, em casa de meus avós, no Algarve, como não tínhamos acesso ao “Cavaleiro Andante” ao sábado, recebíamos religiosamente, à segunda feira, pelo correio, enviado pelo nosso pai, um pequeno rolo, que era acolhido com entusiasmo. Os correios eram ciosos cumpridores dos prazos e a leitura da revista estava devidamente escalonada, para que, com os meus irmãos, pudéssemos usufruir daquele néctar escrito e ilustrado nas melhores condições. Era uma equipa heroica que cuidava com esmero da revista. Os nomes não podem ser esquecidos – Maria Amélia Bárcia, no secretariado da redação, e Fernando Bento, referência fundamental ao lado dos melhores europeus, na direção gráfica. Depois havia tudo o mais – e sobretudo a magia dos continuados e o “suspense” cuidadosamente cultivado de uma semana para outra. E assim tornámo-nos apaixonados da literatura, do cinema, das artes plásticas, da história e da ciência, acompanhando a mais bela das histórias de uma amizade em “Tintin no Tibete”, seguindo as pegadas no Yéti, o abominável homem das neves, como antes fôramos à lua ou partilháramos a luta pelos direitos humanos em “Coke en Stock”.

Guilherme d'Oliveira Martins, DN, 12/10/2021

https://www.bdportugal.info/Comics/Col/ENP/CavaleiroAndante/index.html

https://www.comics.org/issue/1072691/cover/4/

 

Traduções

- «Temos é de recuperar as traduções do antigamente!» FBD, 04/08/2023

- «Colocar ali o “Olha a Mala” da Celeste Rodrigues é ridículo, pois a canção nada tem a haver com os Inca. Só se fosse para desafiar a censura que, diz-se, via na canção algum sentido oculto. Agora, a piada do como tem passado está genial!» FBD, 04/08/2023

Frederico Duarte de Carvalho partilhou no facebook uma página da aventura "O Templo do Sol" publicada em 1952 no Cavaleiro Andante onde é feita uma referência à canção "Olha A Mala" de Celeste Rodrigues que era um grande sucesso da época e que foi usada pelos tradutores portugueses.

Curiosamente a cantora tem um tema chamado "Tim Tim por Tim Tim" (1961) mas que não tem relação com Tintin.

"O templo do sol" foi a primeira aventura publicada na revista Cavaleiro Andante  (#1 de 05/01/1952 ao #27 de 05/07/1952) e continuou a ser publicada no suplemento «O Pajem» do #1 de 05/07/1952 ao #86 de 22/08/1953.

As designações Capitão Rosa e Pintadinho de Branco são mencionadas nestas duas páginas.

https://www.bdportugal.info/Comics/Col/ENP/CavaleiroAndante/index.html

Tintin e os Santos Populares

Depois do número de Páscoa (12 de Abril de 1952), com um sino prateado e repenicante de onde jorra uma catadupa de heróis, vamos encontrar Tintin na garrida capa do nº 23, empunhando um tradicional balão de papel, enquanto Tarzan, Sitting Bull, Alice, Beau Geste, Capitão Audaz e outras personagens que recheiam esse número, saúdam com esfuziante entusiasmo a imagem dos três Santos mais populares de Portugal, cujo balão ascende aos céus na noite em que vibram os primeiros clamores dos seus festejos.

Uma capa para recordar e apreciar longamente, com todo o prazer e admiração que a fantasia, o talento e o primor artístico de Fernando Bento ainda hoje nos inspiram.

https://ogatoalfarrabista.wordpress.com/2014/06/13/capas-que-enchem-o-olho-4/

[Cavaleiro Andante nº 23 de 7 de Junho de 1952]

Páscoa Feliz

Na capa da revista "Cavaleiro Andante" nº 15 de 12/04/1952 aparecem vários heróis publicados na revista.

Cavaleiro Andante 1952

Imagem

Algumas das capas das revistas portuguesas, desenhadas por autores portugueses, eram baseadas em originais de autores estrangeiros. Outras eram a adaptação das capas originais às características técnicas e editoriais das publicações lusas. 

Contudo, e, surpreendentemente, a capa de Hergé para o número 13 do 8º ano de 1 de Abril de 1953 da revista belga Tintin parece baseada no desenho de Fernando Bento realizado para a capa do número 807 do Diabrete de 24 de Março de 1951. Desconhecemos se o autor de Tintin tenha tido acesso ao número do Diabrete,  mas a ideia pertence ao mestre português. 

Tintim 1953

Diabrete 1951

Depois do número de Páscoa (12 de Abril de 1952), com um sino prateado e repenicante de onde jorra uma catadupa de heróis, vamos encontrar Tintin na garrida capa do nº 23, empunhando um tradicional balão de papel, (...)

https://ogatoalfarrabista.wordpress.com/2014/06/13/capas-que-enchem-o-olho-4/

FP

Cavaleiro Andante

Assinatura da revista Cavaleiro Andante.

Estes são alguns dos heróis do Cavaleiro Andante

JC

Arpose 2011

Cavaleiro Andante 1952-1962

(extracto da capa do nº 100 da revista Cavaleiro Andante, Artur Correia)

CAVALEIRO ANDANTE

Começou a sua publicação em 5 de Janeiro de 1952, continuação, sem interrupção, do «Diabrete» e terminou em 25 de Agosto de 1962 com 556 números publicados semanalmente. Foi seu director, Adolfo Simões Muller.

As histórias do Tintin publicadas no «Cavaleiro Andante» foram as seguintes:

1 - O templo do sol (#1 de 05/01/1952 ao #27 de 05/07/1952) (continuou no suplemento «O Pajem» do #1 de 05/07/1952 ao #86 de 22/08/1953)

2 - Tim-Tim na Lua (Rumo à Lua / Explorando a Lua) (#94 de 17/10/1953 ao #209 de 31/12/1955)

3 - Tim-Tim na América do Norte (Tintin na América) (#210 de 07/01/1956 ao #269 de 23/02/1957)

4 - O caso da arma secreta (O caso Girassol) (#270 de 02/03/1957 ao #331 de 03/05/1958)

5 - O lótus azul (#340 de 05/07/1958 ao #401 de 05/09/1959)

6 - Mercadores de ébano (Carvão no porão) (#405 de 03/10/1959 ao #466 de 03/12/1960)

7 - Tim-Tim no Tibet (Tintin no Tibete) (iniciou n' «O Foguetão do #1 de 04/05/1961 ao #13 de 27/07/1961) (#516 de 18/11/1961 ao #553 de 04/08/1962)

https://tintinemportugal.blogspot.com/2011/06/tintin-no-cavaleiro-andante.html

https://tintinofilo.weebly.com/cavaleiro-andante.html

EMPRESA NACIONAL DE PUBLICIDADE

- A revista «Diabrete»  durou de 4 de Janeiro de 1941 a 29 de Dezembro de 1951.

«Cavaleiro Andante» foi publicado de 5 de Janeiro de 1952 a 25 de Agosto de 1962.

- «O Pajem» foi um suplemento destacável do «Cavaleiro Andante» que começou no nº 27 de 5 de Julho de 1952 (a partir do nº 238 só em números pares - os ímpares correspondiam ao suplemento «Desportos») e durou até ao nº 326. A partir deste número passou a ser uma secção da revista, tendo terminado em 19 de Novembro de 1960.

 - A revista de grande formato «Foguetão», propriedade da ENP, com direcção de Simões Muller, teve a duração de apenas 13 números (04/05/1961 a 27/07/1961). Teve a particularidade de publicar as legendas do episódio do Tintin em francês, com a tradução para português em rodapé.

- Também da propriedade da ENP e com direcção de Simões Muller, o «Zorro» começou em 13 de Outubro de 1962 e terminou em 11 de Junho de 1966 com 192 números publicados semanalmente. Publicou unicamente uma aventura do Tintin: As jóias de Prima-Dona (As jóias da Castafiore) do #26 de 06/04/1963 ao #87 de 06/06/1964)

Na revista Cavaleiro Andante, os desenhos de autores portugueses alusivos ao Tintin são os seguintes:

#13; 29 Março 1952; Capa sobre o «Templo do Sol»; Tintim, Milou, Tournesol e Haddock; Fernando Bento

#15; 12 Abril 1952; Capa; Tintim e Milou; Fernando Bento

#23; 7 Junho 1952; Capa; Tintim; Fernando Bento

    #100; 28 Novembro 1953; Capa; Tintim e Haddock; Artur Correia

https://comicvine.gamespot.com/cavaleiro-andante-100/4000-923103/

#418; 2 Janeiro 1960; Capa; Tintim; Fernando Bento

https://tintinemportugal.blogspot.com/2011/06/tintim-visto-pelos-desenhadores_12.html

Capas da revista

#13 - 29 de Março de 1952 - Capa de Fernando Bento - OTDS

#93 - 10 de Outubro de 1952 - Tim-Tim Na Lua

#94 - Outubro de 1952 - Tim-Tim Na Lua

#154 - 11 de Dezembro de 1954 - Tim-Tim Na Lua

#212 - 21 de Dezembro de 1956 - Tim-Tim Na América Do Norte

#270 - 2 de Março de 1957 - O Caso Da Arma Secreta

    #283 - 1 de Junho de 1957 - CCP FIAT600

    #291 - 27 de Julho de 1957 - CCP FIAT600

#405 - 3 de Março de 1959 - Mercadores De Ebano

#418 - 2 de Janeiro de 1959 - Capa de Fernando Bento - "NOVO ANO 1960"

#516 - 18 de Novembro de 1961 - Tim-Tim No Tibet 

Imagens: Comicvine

Era uma espécie de Benfica/Sporting, porque quem comprava o "Mundo de Aventuras" (1949-1987), não comprava o "Cavaleiro Andante" (1952-1962): os orçamentos familiares eram limitados... E as revistas de BD eram semanais. O meu preferido foi sempre o "Cavaleiro Andante", que saía ao sábado e, inicialmente, custava Esc. 1$80. Tenho exemplares seguidos desde o nº 28 (12/7/1952) ao nº 241, de 11 de Agosto de 1956, que já custava Esc. 2$00. Dirigida por Adolfo Simões Müller (1909-1989), a revista tinha um grafismo de excelente qualidade, para a época, e bem caracterizado. Fernando Bento, Stuart, José Manuel Soares, Vitor Péon, eram alguns dos mais conhecidos ilustradores. Müller e Artur Varatojo, dois dos autores de textos que eram, normalmente, pedagógicos.

Ainda hoje teria dificuldade em escolher as histórias que mais me empolgaram e de que mais gostava, mas terei de referir, à cabeça: "Beau Geste", adaptado por Fernando Bento, do livro de Percival Christopher, e "O Mistério da Grande Pirâmide", com Blake e Mortimer, de Edgar Pierre Jacobs. Mas, também, "O Tesouro de Valverde", Tim-Tim, "Quo Vadis", ou a adaptação de "Ala dos Namorados", de Campos Júnior, feita por Artur Varatojo, com belíssimas ilustrações de José Manuel Soares. O "Cavaleiro Andante" era um mundo de aventuras, inesquecível na memória.

APS, Arpose, 04/03/2012

O Meu Professor Inesquecível - Artur Tomé

Foi com o Cavaleiro Andante que aprendi a ler. Tinha o Tim-Tim e o Templo do Sol e O Mistério da Grande Pirâmide, com o Blake e Mortimer, que iriam ser os meus heróis por muitos anos.

Pessoal da minha geração formou-se culturalmente com aquela revista editada pelo Adolfo Simões Muller, e, os que não iam muito à bola com aquilo que viria a ser conhecido como a escola franco-belga, viravam-se mais para o Mundo de Aventuras com o Mandrake, o Fantasma e o Flash Gordon.

Eu alinhava em ambas as correntes.

Normalmente, ao entrar na puberdade, o pessoal largava os quadradinhos e virava-se mais para o desporto e para o sexo oposto. Comigo não foi bem assim. Na rua onde nasci, a vizinhança mais próxima da minha idade era toda ela do sexo oposto. Cresci entre miúdas, com consequências que não vêm agora para o caso.

O desporto foi-me proibido pelo médico, tinha eu 11 anos, graças a um diagnóstico de coartação da aorta. O liceu Pedro Nunes tinha uma excelente biblioteca e passei o horário da Educação Física lá metido a ler Mosquitos, primeiro, e depois as colecções de Júlio Verne, Tarzan, Sherlock Holmes e Cavaleiro de Lagardère.

Os professores do Pedro Nunes eram óptimos -  fui aluno do Palma Fernandes a Matemática e do Rómulo de Carvalho a Físico-Químicas, um luxo de ensino. Mas a cultura do Simões Muller marcou-me tanto ou mais que o Eça ou Trindade Coelho.

Talvez por isso, não renunciei a tais leituras ao crescer. Ainda era fã do CA quando apareceu a história da Marca Amarela que criou uma histeria entre a miudagem da altura, com o símbolo a aperecer grafitado em todas as paredes ( sendo que entre a Estrela e a Pampulha, a autoria dos rabiscos era aqui do je.)

A família contribuía para o vício. A minha avó tinha um sotão com folhetins de cordel do final do séc. XIX, um primo que vivia com ela tinha os primeiros livros da Argonauta, uns tios com quem passava férias tinham uma colecção de Gibis brasileiros com as primeiras histórias do Capitão América, Homem de Borracha e Capitão Marvel.

Apanhei o vício de toda essa literatura menor e não o larguei até hoje.

E não é que nessa literatura "menor" se encontram pérolas de alto valor cultural?

É disso que conto falar aqui no Cavaleiro Andante. Autores que marcaram o nosso imaginário, com uma criatividade e humor muito pouco reconhecidos. Venham daí comigo.

Artur Tomé, 23/11/2009

(...) Fernando Bento foi um desenhador incansável, dando a conhecer grandes obras aos mais novos como Beau Geste, por exemplo. Claro que há o Garcês, com desenho mais à Harold Foster do Príncipe Valente, mas a produção e qualidade de Bento sempre foi mais da minha simpatia. (...)

A banda desenhada cria heróis e personagens que se embebem em todos nós, por vezes sem que nos apercebamos de tal. Mas deixam marcas, moldam sonhos, criam modelos de comportamento que nos acompanham pela vida fora. Mesmo quando pensamos que não ligamos àquela forma de expressão.

http://www.truca.pt/cavaleiro_andante.html

"Cavaleiro Andante", de Leonardo de Sá e António Dias de Deus (1999)

Edições Época de Ouro/Editorial Notícias - Costa da Caparica/Lisboa - 159 páginas, Cor, Cartonada, 232x327 mm

História da revista de banda desenhada «Cavaleiro Andante» e de todos os seus suplementos. Contém um conjunto de bandas desenhadas que foram publicadas na revista. A obra faz várias referências à publicação das histórias de Tintim na revista.

(biblioteca no antigo site)

Do índice: 

Cavaleiro Andante e a evolução das revistas infantis da Empresa Nacional de Publicidade; / Fernando Bento; / R. G. Giovannini; Gianni De Luca; Corrado Caesar; Warren Tufts; Noël Gloesner; Paul Cuvelier; Frando Caprioli; / Cavaleiro Andante e as publicações anexas; / Rusticana.

Concurso das Cidades de Portugal

 Iniciativa da revista Cavaleiro Andante realizada em 1957. O primeiro prémio foi um Fiat 600.

INSTRUÇÕES

O concorrente deve, antes de mais nada, colar nas respectivas páginas as estampas que foram publicadas a partir do número 283 do «Cavaleiro Andante».

Preencherá, depois, com letra bem legível, os espaços reservados na capa para o seu nome e morada.

Feito isto, deve entregar a caderneta no «Diário de Notícias» (Av. da Liberdade, 266), ou enviá-la pelo correio. Neste caso, além do porte normal, terá de colar uma estampilhas de $20 no retângulo, para isso designado, da senha a numerar, e que se destina à sua devolução.

Portador desta senha numerada, o concorrente nada mais tem a fazer do que aguardar que lhe caiba em sorte o famoso FIAT 600 ou qualquer dos muitos outros prémios deste concurso grande entre os grandes concursos do

CAVALEIRO ANDANTE

imagens retiradas do facebook (Paulo Timóteo)

283 - Quem quer este Fiat 600?

Neste número a primeira senha do grande concurso das cidades de portugal 

291 - Neste número a estampa nº 9

Ainda é tempo de concorrerem ao popular concurso das cidades de portugal Colecionem as estampas... e esperem pelas cadernetas que em breve serão postas à venda.

capas das edições 283 e 291 da revista Cavaleiro Andante (1957)

Line/Tintin-France, Tintin-Belge, Cavaleiro Andante (Portugal) - 1956/1957 (MF)

Tim-Tim Em Portugal

A primeira aventura de “Tintin” a ser publicada em Portugal chama-se “Tintin na América”, iniciada no nº. 53 (16/4/36) da revista “O Papagaio” e terminando no seu nº. 110 (20/5/37). Nesse mesmo ano e nessa revista inicia-se outra história, “Os Charutos do Faraó” desde o nº. 115 (24/6/73 ao nº. 161 (12/5/38). A partir daqui, e com escassas semanas de intervalo, as aventuras sucedem-se num ritmo uniforme. “O Lótus Azul” aparece no nº. 166 (16/6/38) e acaba no nº. 205 (16/3/39). “Tintin em Angola” (Congo) é a 4ª aventura a ser publicada dos nºs. 209 (13/4/39) ao 244 (13/12/39). A sequência continua com “A Orelha Quebrada” dos nºs. 247 (4/1/40) ao 298 (26/12/40).

Todas estas histórias têm uma grande vantagem em relação a muitas outras publicadas posteriormente, já que são as originais, conforme foram concebidas por Hergé, ainda que a cores.

Não tinham ainda sofrido as reduções nos desenhos, mutilações e alterações nos cartuchos que, durante a guerra e por falta de papel, se viram obrigados a efetuar na Bélgica, quando da respectiva publicação em álbuns. O próprio Hergé, alterou muitos textos, desenhos e até personagens das suas histórias, conforme os álbuns iam sendo editados. As histórias “Tintin na América”, “Os Cigarros do Faraó” e “Tintin no Congo” foram redesenhadas totalmente. “O Lótus Azul” sofreu alterações nas suas primeiras quatro pranchas.

No entanto, deveremos salientar que a revista “O Papagaio” também cometeria muitas atrocidades às aventuras publicadas., começando logo pela primeira página da aventura de “Tintin na América”, onde uma vinheta é suprimida… A sequência da paginação também foi significativamente alterada.     

“A Ilha Negra” aparece nos nºs. 300 (16/1/41) ao 359 (26/2/42), e também é redesenhada mais tarde e “Tintin no Deserto” (O Caranguejo das Tenazes de Ouro), surge nos nºs. 366 (16/4/42) ao 426 (10/6/43). Nesta última, um preto da história que açoita o Capitão, é substituído por um branco, mais tarde. Do nº. 435 (12/8/43) ao 540 (16/8/45) é apresentada aos leitores portugueses “A Estrela Misteriosa”, que sofrerá posteriormente poucas alterações… Redução dos cartuchos na primeira prancha, novos desenhos de interiores (vinhetas mais cheia de pormenores) e muitas onomatopeias. A última aventura de “Tintin” que “O Papagaio” apresenta será “O Segredo de Licorne”, surgida no nº. 617 (6/2/47) e terminando no nº. 679 (15/4/48).

A partir de finais de 1948 e até princípios de 1949, será um pequeno interregno em que as aventuras de “Tintin” deixarão de aparecer em Portugal, até ao seu ressurgimento na revista “Diabrete”.

Naquela revista e embora as aventuras da nossa personagem, não tenham sido publicadas nas suas páginas, logo de início, (por haver contrato com a revista “O Papagaio”, que as continuará a apresentar), aparecerão ali as aventuras de “Quick et Flupke”, partir do seu nº. 14 (5/4/41).

“Tintin” viverá as suas aventuras nas páginas desta revista a partir do seu nº. 594 (9/3/49), com “O Ceptro de Ottokar” que terminará no nº. 701 (18/3/50). A segunda aventura a aparecer será “O Tesouro do Cavaleiro Rosa” (Le Trèsor de Rackham Le Rouge)). Nesta história, o mapa do tesouro é a única diferença que encontrámos. Será alterado em reedições futuras. O nº. 809 (31/3/51) traz – nos “As Sete Bolas de Cristal” que terminará no nº. 887 (29/12/51), data em que a revista se extingue.

Segue-se o “Cavaleiro Andante”, que logo no seu primeiro número (5/1/52) aparece com “O Templo do Sol”, que continuará a partir do nº. 27, no suplemento da mesma revista, “O Pajem”. Terminará aqui também no nº. 86 (22/8/53). “Tintin na Lua” é apresentado no “Cavaleiro Andante” do nº. 94 (17/10/53) até ao 153 (4/12/54). A continuação “Caminhando na Lua”, surge do 154 (11/12/54) ao 209 (31/12/55). 

Pela segunda vez, mas já rectificada, temos “Tintin na América” desde o nº. 210 (7/1/56) ao 269 (23/2/57). “Tintin e o Caso da Arma Secreta” (L’Affaire Tournesol), surge do nº. 270 (2/3/57) ao 331 (3/5/58). Neste mesmo ano e também pela segunda vez, temos “O Lótus Azul” do nº. 340 (5/7/58) ao 401 (5/9/59). Finalmente temos o nº. 405 (3/10/59) com os “Mercadores de Ébano” (Coke en Stoke) que terminará no nº. 466 (3/12/60).                                                                                                               

Carlos Gonçalves

- A BD vista por Carlos Gonçalves – cinquenta e dois

(...)

Em 1961 e enquanto o “Cavaleiro Andante” dava os seus últimos passos com[o] revista, era lançado “O Foguetão”, um jornal de grande formato (infelizmente de pouca aceitação junto dos seus leitores, devido às suas dimensões, idênticas às do tablóide), mas onde não faltariam, desde o seu primeiro número, as aventuras do nosso jovem repórter “Tintin”, desta vez na língua original, mas com a respectiva tradução para português em rodapé. Era “Tintin no Tibet”. [Tim-Tim no Tibet (Tintin no Tibete) (do #1 de 4/5/1961 ao #13 de 27/7/1961) (que continua na revista «Cavaleiro Andante») ] Seria uma tentativa de criar novos leitores. No seu interior teria um suplemento intitulado “Bip-Bip” criado graficamente por Fernando Bento e que mais tarde transitaria para o “Cavaleiro Andante”, quando “O Foguetão” acabou prematuramente no seu número 13.

Com o fim da revista “Cavaleiro Andante”, Simões Muller resolveria apostar numa revista de formato mais pequeno, com um maior número de páginas (o formato de “O Foguetão” tinha-o marcado), que surgirá em 1962 com o nome de “Zorro” e onde mais uma vez, um ano depois do seu início, voltam de novo as aventuras de “Tintin” em “As Jóias de Castafiore”, para gáudio dos seus leitores. Ainda que não surgissem mais aventuras da nossa personagem, na sua falta seriam publicadas as aventuras de “Jo, Zette et Jocko” em “O Manitoba Não Responde” a partir do seu nº. 89 (20/6/64) e mais “A Erupção de Karamako”.

Ainda antes de o “Zorro” acabar em 1966, Muller ocupava-se em paralelo dos destinos de um suplemento do jornal “Diário Notícias”, intitulado “Nau Catrineta” e aparecido em 14 de Dezembro de 1963. Embora não surgissem ali as aventuras de “Tintin”, o que só aconteceria mais tarde no nosso país, na revista com o seu próprio nome em 1968, o leque das histórias apresentadas era de origem franco-belga. “Nau Catrineta” acabará em finais de Setembro de 1975 e a partir daqui cessam as funções de Muller como director de revistas infantis.

Carlos Gonçalves

- A BD vista por Carlos Gonçalves – cinquenta e um

Adolfo Simões Muller

Adolfo Simões Müller esteve ligado a publicações como O Papagaio, Diabrete, Cavaleiro Andante, Foguetão, Zorro e Nau Catrineta (suplemento do Diário de Notícias). Nas páginas d’O Papagaio foram pela primeira vez publicadas em Portugal as histórias de Tim-Tim.

José Azevedo e Menezes tem lançado várias monografias como as dedicadas às revistas O Papagaio e Diabrete. Agora dedica um livro às publicações em que esteve envolvido Adolfo Simões Muller depois de 1952 . Em 2022 foi lançado "Os Quadradinhos de Muller 52-82".

Indice

1 - Introdução - pág. 5

2 - Cavaleiro Andante - pág. 6

2.1 - Colaboradores - pág. 13

2.2 - Páginas de Ilustradores - pág. 18

2.3 - Separatas e Suplementos - pág. 41

2.3.1 - O Pajem - pág. 71

2.3.2 - Desportos - pág. 81

2.3.3 - Andorinha - pág. 88

2.3.4 - BIP-BIP - pág. 92

2.4 - Concursos - pág. 96

2.5 - Secções - pág. 100

2.6 - Festas - pág. 102

2.7 - Uma História de Bellavitis - pág. 103

2.8 - Índice das Histórias aos Quadradinhos - pág. 121

2.9 - As Edições do Cavaleiro Andante - pág. 134

2.9.1 - Obras Primas Ilustradas - pág. 134

2.9.2 - Colecção Oásis - pág. 136

2.9.3 - João Ratão - pág. 137

2.9.4 - Colecção Alvo - pág. 138

2.9.5 - A Última História da Xerazade - pág. 143

2.9.6 - Vida de Jesus - pág. 144

3 - Álbum do Cavaleiro Andante - pág. 145

4 - Número Especial do Cavaleiro Andante - pág. 153

5 - Os Nomes Portugueses - pág. 164

6 - As Histórias por Série - pág. 166

7 - Entrevista a Artur Correia - pág. 185

8 - Nau Catrineta - pág. 187

9 - A Aventura do Foguetão - pág. 196

10 - Zorro - pág. 204

11 - Uma História de Buzzelli - pág. 220

12 - Entrevista a José Pires - pág. 236

13 - Quadradinhos - II Série - pág. 238

Texto sobre O Cavaleiro Andante

O “Cavaleiro Andante” bem se poderia chamar “O Diabrete 2”, tão próximo foi o testemunho de passagem de uma para outra revista, até no tempo - 29 de Dezembro de 1951 para 5 de Janeiro de 1952: o mesmo director, os mesmos colaboradores principais, a mesma editora. Mas a diminuição das tiragens pedia um novo figurino, para rivalizar com o “Mundo de Aventuras”, nascido em 1949. Já assim havia sido, aquando de “O Diabrete”: nessa altura, em 1941, o grande jornal para a miudagem era “O Mosquito”, “O Papagaio” já não tinha asas para o acompanhar. Ao contrário do “Mundo de Aventuras”, quase exclusivamente com séries americanas, o “Cavaleiro Andante” iria trazer principalmente histórias de desenhadores franceses, belgas, italianos e ingleses, sobressaindo o material vindo da Casterman, da Lombard, da Dupuis e as colaborações do jornal “Tintin” e dos semanários católicos “Il Vittorioso” e “Il Giornalino”.

A qualidade desta revista manifesta-se em primeiro lugar na excelência de séries estrangeiras de quadradinhos: de Hergé, a continuação das aventuras do Tintim, aparecido no “Papagaio” e continuado no “Diabrete”, Sexton Blake, Frank Bellamy, com Dan Dare, Bessy, de Willy Vandersteen e Karel Verschuere, o grande desenhador Bagnoli, e os inéditos em Portugal, Jacobs, com Blake e Mortimer, Pieter Kuhn, com o Kapitein Rob, Paul Cuvelier, com Corentin, Jijé, com Jerry Spring e Baden Powell, Gérald Forton, com Kim Devil, Craenhals, com Pom et Teddy, Charlier e Victor Hubinon, com Buck Danny, Jean Graton, com Michel Vaillant, Funcken, com Le Chevalier Blanc, Franquin, com Modeste et Pompom, Tibet com Ric Hochet, Morris e Gosciny, com Lucky Luke, Macherot, com Clifton, Franco Caprioli, Le Rallic, Gianni de Luca, Corrado Caesar, Ferrari, Bob de Moor, Renato Polese, Giovannini, Boscarato, Chiletto, Mathelot, Noël Gloesner, Reding, Duteurtre. Um vastíssimo lote, de primeira água. De referir, nos americanos, os nomes de Roy Crane, com Buz Sawyer, Kreigh Collins, com a série “Kevin the Bold” (Pela Cruz e pela Espada) e o extraordinário Warren Tufts, com “Lance”, os dois últimos, inéditos em Portugal.

Também os autores portugueses foram dos melhores, a começar no inseparável Fernando Bento e em Artur Correia, os maiores colaboradores de Müller, no desenho, mas também com Fernandes Silva, José Félix, Teixeira Coelho, Garcês, José Ruy, José Manuel Soares, José Pires, Nuno Simões Nunes, Vítor Péon, Baptista Mendes. Na escrita, além de Müller, e também seu “pau para toda a obra”, Maria Amélia Bárcia. No “Pajem”, Stuart Carvalhais, aparece no primeiro terço com a célebre parelha “Quim e Manecas”.

(...)

https://outrasleiturasdopedro.blogspot.com/2022/02/lancamento-os-quadradinhos-de-muller-52.html

2009, ano do centenário de Adolfo Simões Müller

Escritor português (Lisboa, 18.8.1909 – ibid., 17.4.1989), com uma produção essencialmente para crianças, tem numerosos títulos publicados, que abrangem textos narrativos, poéticos e peças de teatro. Trabalhou no Secretariado Nacional de Informação e na Emissora Nacional, tendo escrito imensos textos infantis para a rádio. O seu trabalho de tradutor também foi significativo, com traduções de obras como Cartas de Amor, de Pablo Neruda, e Os Possessos de Dostoievski.

Estreou-se como escritor, em 1926, com o livro de versos Asas de Ícaro. As suas primeiras publicações para crianças são Meu Portugal Meu Gigante (1931), Jesus Pequenino (1934), Caixinha de Brinquedos (1937).

Foi várias vezes premiado: em 1937, Caixinha de Brinquedos recebeu o Prémio Nacional de Literatura Infantil, o Prémio da Secretaria de Estado da Informação e Turismo e o Prémio Maria Amália Vaz de Carvalho; em 1942, O Feiticeiro da Cabana Azul recebeu também estes três prémios; em 1945 e 1972 recebeu de novo o Prémio da Secretaria de Estado da Informação e Turismo e o Prémio Maria Amália Vaz de Carvalho, respectivamente pelos livros A Pedra Mágica e a Princesinha Doente, Marie Curie e a Sua Descoberta e A Primeira Volta ao Mundo: a Vida de Fernão de Magalhães e a Sua Viagem de Circum-Navegação; em 1982 recebeu o Grande Prémio Gulbenkian de Literatura para Crianças, pelo conjunto da obra, ex aequo com José Lemos.

Dirigiu também um número significativo de revistas, jornais e suplementos de jornais para crianças, fundados sobretudo ao longo dos anos 30, 40, e 50: O Senhor Doutor, O Papagaio, O Diabrete, O Faísca, O Mosquito, O Cavaleiro Andante, João Ratão, O Foguetão, Zorro, A Nau Catrineta (suplemento do Diário de Notícias). Nas páginas d’O Papagaio foram pela primeira vez publicadas em Portugal as histórias de Hergé, e O Diabrete divulgou outras personagens, hoje famosas, de banda desenhada: Astérix e Lucky Luke.

A tendência educativa frequente nas primeiras décadas do século xx é bastante evidente nos seus textos, como se verifica logo em Meu Portugal Meu Gigante e em Historiazinha de Portugal, de 1944, que ilustram simultaneamente a linha patriótica que era uma das principais vertentes dessa tendência educativa.

Dirigiu a colecção «Gente Grande para Gente Pequena», dedicada a biografias de pessoas ilustres, na qual estão integrados muitos dos seus livros. Estas biografias […] são, aliás, outra forma de os seus textos desempenharem uma função didáctica […].

O mesmo acontece com as adaptações que fez de obras importantes na história da literatura portuguesa, e não só, como Os Lusíadas de Luís de Camões Contados aos Jovens (1979), Peregrinação, de Fernão Mendes Pinto (1980), As Viagens de Gulliver, de Swift (1983). Os contos são também uma parte significativa da sua obra, inspirando-se, por vezes, na literatura tradicional, incluindo referências de contos populares, lengalengas, rimas, etc., como acontece em Sola, Sapato, Rei, Rainha (1982) ou Histórias da Velha do Arco (1985). Fez, aliás, também uma adaptação de As Mil e Uma Noites (1948). 

Maria da Natividade Pires, 14/01/2009 em Biblos-Enciclopédia Verbo das Literaturas de Língua Portuguesa

Em 1990, a Editorial Verbo instituiu um prémio com o nome do escritor, como homenagem à memória do mestre da literatura infantil e como estímulo à revelação de novos autores.

https://arquivo.pt/wayback/20141005070751/http://annualia-verbo.blogs.sapo.pt/106133.html

https://arquivo.pt/wayback/20160606011906/http://wookacontece.wook.pt/autores/autor?id=9222

https://arquivo.pt/wayback/20091219102936/http://www.boasleituras.com/Escrita/AdolfoMuller.htm

https://arquivo.pt/wayback/20161105024817/http://ruadojardim7.blogspot.pt/2016/01/fragmentos-da-vida-eou-obra-de-adolfo.htm

https://arquivo.pt/wayback/20060217140131/http://tiolunetas.blogspot.com/2005/10/memria-de-jornais-infantis-o-papagaio.html

https://arquivo.pt/wayback/20090630124444/http://www.universohq.com/quadrinhos/sonia05.cfm

https://arquivo.pt/wayback/20120121185922/http://quadradinhos.blogspot.com/search/label/Papagaio

Tim-Tim Na América do Norte

Tomei contacto com as aventuras de Tim-Tim na prestigiada revista Cavaleiro Andante e, se «Tim-Tim na Lua» foi algo de inesquecível, o acompanhar directo do famoso repórter pela América do Norte foi entusiasmante e divertido. 

Esta terá sido uma das histórias de que mais gostei. Iniciada no fascículo 210 em 7/01/1956, estendeu-se até ao 269 na fabulosa companhia de Jerry Spring, «Perdida na tempestade», Blake e Mortimer, «A ilha perdida»,... eu sei lá... tempos gloriosos da BD. 

A aventura era tão engraçada que nem precisava das blasfémias do Capitão Rosa ou das descobertas do professor Pintadinho, bastando-lhe o ar assustado da Rom-Rom que podem ver escondida atrás do Totem.

Recordando a capa do Cavaleiro Andante, aqui a trago tal como, anos mais tarde, terá surgido na revista Tintin no seu quarto ano de vida, nos fascículos 32 a 46 em 1972. Mais brilhante, com outras cores, vinhetas mais pequenas, talvez sem o encanto inicial.

Lobo Sentado, 08/02/2022

Manuel António Pina

A LINHA CLARA

"Sou pouco dado a efemérides. As efemérides têm, porém, uma virtude: a da memória. Na terça-feira passaram 100 anos sobre o nascimento de um belga chamado George Remi, autor de duas personagens que marcaram profundamente a minha memória e a da minha geração, uma um autor de BD, Hergé ('erre' de Remi mais 'gê' de Georges), outra, espécie de alter-ego de um alter-ego, Tintin, um desenho de coração puro.

Tintin e os outros (Haddock, Milou  Tournesol, os Dupont/d, a Castafiore, Tchang, Oliveira de Figueira ...) chegaram à minha vida na Infância com o 'Cavaleiro Andante' e, como na canção de Maria Bethânia, instalaram-se para sempre feitos posseiros dentro do meu coração. Com eles fui à Lua e viajei por todos os mares do mundo, subi aos Himalaias e desci aos negros porões da alma humana, atravessei os desertos da Arábia e as estepes da Rússia, defendi os fracos e enfrentei opressores e ricaços sem escrúpulos, persegui 'gangsters', traficantes, escroques, usurários, assustei-me, enterneci-me, comovi-me, ri, chorei, convivi com guerrilheiros, com tiranos, com comerciantes, com sábios, com iluminados 

... Se algo essencial aprendi (e acho  que aprendi) das minhas aventuras com Tintin foi o desprezo da infâmia e a 'linha clara' da coragem e da justiça."

Manuel António Pina, JN, 24/05/2007

(Em  CRÓNICA, SAUDADE DA LITERATURA, Assírio & Alvim, 2013)

+

UMA VIDA DE AVENTURAS

O meu nome é Manuel António Pina. Nasci numa terra com um grande castelo. Nas margens de um rio onde, no Verão, passeávamos de barco e nadávamos nus. Chama-se Sabugal e fica na Beira Alta, perto da fronteira com Espanha. Quando era pequeno, olhava para o mapa e pensava que, por um centímetro, podia ter nascido em Espanha.

Mais tarde descobri que as fronteiras são linhas inventadas que só existem nos mapas. E que o Mundo é só um e não tem linhas a separar uns países dos outros a não ser dentro da cabeça das pessoas.

A verdade é que pela profissão de meu pai, vivi (depois de ter nascido, antes não me lembro) em muitas diferentes terras e, por isso, não tenho só uma terra, tenho muitas. Uma delas é o Porto, onde vivi mais tempo do que em qualquer outra, onde nasceram as minhas filhas e provavelmente morrerei um dia.

Como fui muitos anos jornalista, mais de trinta, viajei um pouco por todo o Mundo, da América ao Japão,  da China ao Brasil, da África ao Alaska. E como sou escritor tenho viajado também por dentro de mim mesmo. E por dentro das palavras. 

Assim, apesar de ter nascido numa terra com um grande castelo, nas margens de um pequeno rio, não pertenço a lugar nenhum mas pertenço a muitos lugares ao mesmo tempo. Alguns desses lugares só existem na minha imaginação. Porque a imaginação,  descobri-o também, é o modo mais fantástico de viajar.

De facto, os lugares mais distantes e mais belos onde eu alguma vez estive não vêm nos mapas. Quando tinha a tua idade, viajei pelo fundo dos mares, e desci ao centro da Terra, e fui à Lua, e aos pólos, e ao passado e ao futuro, dentro dos livros de Júlio Verne, de Jack London, de Emílio Salgari. À noite, quando todos se iam deitar e a casa silenciosamente adormecia, partia eu para as mais emocionantes aventuras, às vezes só regressando já de madrugada. Combati nos mares do Sul contra piratas e flibusteiros, ao lado de Sandokan; persegui Moby Dick, a baleia branca no tempestuoso barco do Capitão  Acab, desci o Mississipi na jangada de Huckleberry Finn, cacei búfalos nas imensas pradarias do Oeste; e, com Tintin fui preso e condenado à morte em Chicago, na China, nos Andes, e salvei-me sempre no último momento, e com ele e com o Capitão  Haddock, e com a cadela Milou, perdi-me nas neves do Tibet e nos desertoa da Arábia, e fui à Lua e voltei.

Como vês, tenho tido uma vida emocionante e aventurosa. Hoje lembro-me das grandes viagens e das aventuras que todas as noites começavam  no meu quarto e tenho medo de não ser já capaz de vencer tantos perigos e tantas emoções. De qualquer maneira, continuo a ter livros na mesa de cabeceira, e quando saio de casa gosto de levar um comigo. Porque me pode apetecer voltar a partir ...

MAP. Netescrit@ - 2010  -  Nónio - Capela Arraiana - Livro Aberto

O “Cavaleiro Andante”

NO FIO DA MEMÓRIA

O “Cavaleiro Andante” faz parte integrante das minhas mais queridas recordações de infância e foi uma fonte de exaltação para uma boa parte dos jovens da minha geração. Tratava-se de uma revista juvenil em banda desenhada, de publicação semanal, dirigida por Adolfo Simões Muller. O seu primeiro número, com a capa, a quatro cores (amarelo, azul, vermelho e verde), representava precisamente um cavaleiro medieval montado no seu corcel, com armadura, elmo e escudo, de lança em punho, preparando-se para a “justa”. Esgotou rapidamente, tendo atingido alto valor comercial entre os coleccionadores. O “Cavaleiro Andante” sucedeu ao “Diabrete” e foi publicado entre 5 de Janeiro de 1952 – ainda eu não tinha 10 anos – e 15 de Agosto de 1962, com 556 números publicados. Os meus primos mais velhos, filhos do meu tio Antero – o Alberto e o Luís – recordavam também, com saudade, o “Mosquito”, o qual, no entanto, já não fez parte das minhas leituras de menino.

- Associo o meu encantamento com o “Cavaleiro Andante” à cidade da Guarda, uma vez que me acompanhou até aos meus 14-15 anos, isto é, durante os últimos 5 anos que aí vivi.

- Como disse, revejo-me completamente nas histórias “aos quadradinhos”, tão coloridas e emocionantes, do “Cavaleiro Andante”. Contemporâneo deste, era também publicado o “Mundo de Aventuras”, mais virado para mundos inter-galácticos, aventuras espaciais e para histórias de índole psicológica ou hipnótica que não me tocavam tanto. Alguns dos seus heróis favoritos eram o Flash Gordon e o Mandrake.

- Tive, com o meu Amigo Raul Nobre, apreciador do “Mundo de Aventuras”, grandes e acaloradas discussões acerca dos méritos relativos das duas revistas. Cada qual ficou na sua e eu mantive-me fiel, desde o primeiro número, ao “Cavaleiro Andante”, onde predominavam as aventuras na “pradaria”, de índios e cowboys, as histórias de cavalaria e de cruzados, de corsários e de tesouros escondidos, assim como as heroicidades de Tarzan, as aventuras misteriosas do Professor Mortimer e do Capitão Edgar , em séries inesquecíveis de E. P. Jacobs, como “O Enigma da Atlântida”, “A Marca Amarela” ou “O Mistério da “Grande Pirâmide”, além das extraordinárias façanhas do repórter Tintim e do Rom-Rom , do Capitão Rosa e do Professor Pintadinho de Fresco , cujo encantamento pudemos reviver recentemente – mais de cinquenta anos depois -, com a sua publicação por iniciativa do Jornal “Público”.

- O “Cavaleiro Andante” saía ao sábado e o comboio que trazia os jornais de Lisboa chegava à Guarda um pouco depois das 14 horas. Os jornais eram, então, transportados por uma camioneta que fazia o percurso até à cidade, onde chegava, correndo tudo dentro da normalidade, pelas 15 horas. A essa hora já eu esperava, impaciente, a chegada da viatura, junto da “central de camionagem” (para utilizar a terminologia de hoje), perto da Igreja da Misericórdia, no largo fronteiro à paragem dos táxis. Logo que avistava a camioneta, seguia, sem demoras, para o Café Mondego, infelizmente já desaparecido, onde, no meu tempo, havia, à direita de quem entrava, um espaço reservado para a venda dos jornais e das revistas.

- Era importante ficar colocado logo na primeira fila, junto ao balcão, por detrás do qual imperava um velhote rabugento, que tinha por hábito cuspir regularmente para o chão, coberto com serradura, ao mesmo tempo que abria, com um estilete, os maços e pacotes com os jornais acabados de transportar num carrinho de mão. Depois, para endireitar e alisar os jornais e as revistas, batia fortemente com eles, por várias vezes, sobre o balcão, após o que os arrumava nas prateleiras, deixando no balcão as publicações mais procuradas: os jornais desportivos (“A Bola”, o “Mundo Desportivo” e o “Record”), o “Diário de Notícias” e o “Século” – e também o “Cavaleiro Andante”.

- Logo que recebia o meu exemplar, a impaciência era tanta que não se compadecia com os cerca de 15 minutos de percurso a pé até minha casa, à Dorna. Sentava-me logo, fizesse calor ou frio, chovesse ou nevasse, no banco mais próximo do jardim contíguo ao “Café Mondego”, onde folheava o exemplar acabado de adquirir e lia, em diagonal, os episódios cuja continuação mais me emocionava. Só depois seguia, em passo acelerado, para casa, onde, bem instalado no meu quarto para não ser interrompido, lia avidamente toda a revista, não sendo raro proceder a uma segunda leitura das aventuras mais importantes.

- Regularmente, no Natal e na Páscoa, saíam, para além da publicação semanal, números especiais. Eram álbuns temáticos que contavam uma história com princípio, meio e fim (em geral versões ilustradas de grandes romances de aventuras). Lembro-me, por exemplo, de que um desses álbuns tinha por título “O Último Mohicano”. A sua publicação coincidiu com a compra, pelo meu pai, de uma quinta na Guarda, que constituiu, para ele, acontecimento marcante. Quis o meu pai, uma vez celebrada a escritura de compra e venda, mostrar-nos a propriedade, a minha mãe e a mim (o meu irmão ainda era muito pequeno). Muito contrariado, já que a minha prioridade consistia na leitura do álbum do “Cavaleiro Andante”, lá os acompanhei até à quinta.

- O meu pai desfazia-se em explicações. Parava um pouco, mas, logo a seguir, descia uma ravina, subia uma pequena inclinação, apontava para uns velhos castanheiros, indicava, lá longe as extremas e, mais perto, a zona de lameiro e das hortas, onde se lobrigavam umas toscas casas em granito que eram a habitação dos caseiros, os palheiros para o gado e os armazéns para os produtos e para as alfaias agrícolas. Considerando-me suficientemente esclarecido acerca da nova propriedade e das suas características e potencialidades, resolvi sentar-me num barroco à medida, puxei do álbum e recomecei a leitura interrompida.

- Ter-se-ão passado uns cinco ou dez minutos, até que a minha mãe veio dizer-me da desilusão do meu pai perante o desinteresse que eu revelava. Lá tive que fazer das “tripas, coração”, e, com mal disfarçada contrariedade, acompanhar, até ao fim, a visita à quinta.

José Augusto Sacadura Garcia Marques, 12/03/2009 (Também publicado no Semanário A GUARDA)

Agradeço a todos os que quiseram enriquecer a minha contribuição com comentários interessantes e pertinentes.

É verdade que, como "afirma Maria", os tempos das nossas infâncias (eu sou, por certo, com os meus 67 anos, bem mais velho) eram muito diferentes dos actuais, mais saudáveis, mais solidários e mais afectivos. Numa época em que não havia televisões, computadores nem "playstations",nem por isso deixávamos de ter distracções e actividades lúdicas. Além dos jogos que enumera no seu comentário, havia uma ou outra ida ao cinema para ver um filme de capa e espada, de corsários ou de "cowboys", tínhamos as novelas radiofónicas e, acima de tudo, a leitura de livros e revistas juvenis. As aventuras de Emílio Salgari, de Júlio Verne ou de Alexandre Dumas constituíam motivo do mais puro prazer. E lembro-me ainda de acompanhar, com o ouvido encostado ao "velho" aparelho de rádio, entrecortados por barulhos de "estrelar ovos" e outros ruídos de fundo, na voz de Domingos Lança Moreira e, mais tarde, de Amadeu José de Freitas, os relatos épicos dos grandes jogos de hóquei em patins que opunham Portugal e Espanha, nos tempos da "gloriosa" selecção portuguesa, campeã do Mundo, formada por Emídio Pinto, Edgar, Raio, Correia dos Santos e Jesus Correia, este último um dos "cinco violinos" do célebre ataque da equipa de futebol do meu Sporting Clube de Portugal.

E, repito, no meu caso, a ansiedade e o empolgamento causados pela leitura do "Cavaleiro Andante". Ainda um dia talvez venha a contar neste blogue o que aconteceu à minha colecção dessa tão estimada revista juvenil. Penso que esse terá sido mais um serviço que fiquei a dever ao C.A.: o gosto pelo coleccionismo.

Aproveito, enfim, para agradecer as palavras tão amáveis da Juliana Vasconcelos e do Fernando S. Marques e os cuidados com o meu estado de saúde que manifestaram, bem como a Anónima Salina, sempre tão simpática e presente.

José Augusto

Cavaleiro Andante

Passaram 65 anos sobre aquele dia 5 de janeiro de 1952 em que o meu pai apareceu em casa com o n.º 1 de uma nova publicação para jovens: o Cavaleiro Andante. Apesar de eu ainda estar a começar a juntar as letras, ele comprou e encadernou as revistas seguintes, de que pude desfrutar mal aprendi a ler. E o entusiasmo foi tanto que passei boa parte da minha infância, e depois da adolescência, já na segunda metade da década de 50, em casa da vizinha do lado, no 27 da Travessa do Possolo, a folhear as coleções que ela fizera para a filha, bem mais velha do que eu, tanto de O Papagaio – revista para miúdos, encerrada em 1941 – como de O Senhor Doutor – um amigo que diverte, educa e instrui, que acabara em 1943 – e até de alguns exemplares avulsos de O Mosquito – o semanário da rapaziada, publicação que terminou em 1953: que belas tardes essas!

Para um miúdo preguiçoso como eu, devorar banda desenhada foi decisivo para o meu futuro. No Cavaleiro Andante, por exemplo, além de me iniciar nas obras de Hergé (Tim-Tim), Edgar P. Jacobs (Blake & Mortimer), Edgar Rice Burroughs (Tarzan, que o Estado Novo viria a proibir) ou Johnston McCulley (Zorro) – fiquei a conhecer mitos como Viriato, Baden Powell, Fausto Coppi ou o Rei Sol, li histórias como Beau Geste, Alice no País das Maravilhas ou A Tulipa Negra, e acompanhei epopeias como a conquista do Evereste ou a colonização dos EUA.

E tantos anos volvidos, sinto ainda que o Cavaleiro Andante faz parte da minha vida.

Adolfo Simões Muller: o visionário que fazia as publicações acontecerem

Foi na rádio oficial que conheci Adolfo Simões Muller, já não se publicava o Foguetão. Tive uma deceção, pois o amigo que respondia ao correio dos jovens leitores do Cavaleiro Andante era, afinal, um homem fechado e nada popular junto dos trabalhadores mais novos, que o ligavam ao salazarismo. Mas é imperioso fazer justiça ao seu espírito de iniciativa: entre 1935 e 1961, ele fundou e dirigiu, sem interrupção, quatro títulos históricos de banda desenhada: O Papagaio (quando tinha 26 anos!), Diabrete, Cavaleiro Andante e Foguetão. O grande visionário da literatura juvenil deixou-nos em 1989, quase aos 80 anos.

Alexandre Pais,  Sábado, 19/01/2017

+

Adolfo Simões Muller ( 1909-1989) , jornalista, escritor, pedagogo, esteve sempre ligado às publicações periódicas juvenis e em geral à literatura infantil, começando por dirigir o “Papagaio” em 1935, após o que assegurou idênticas funções no "Diabrete" ( 1941), "Cavaleiro Andante"( 1952), "Foguetão" ( 1960), "Zorro" ( 1962) e "Nau Catrineta" ( suplemento do Diário de Notícias) ( 1963) , entre outros. vide Leonardo de Sá e António Dias de Deus, ," Muller, Adolfo Simões" , Dicionário de Autores de Banda Desenhada e Cartoon em Portugal[...] pp. 92-93.

EXPRESSO: A lenda da nona arte

CAVALEIRO ANDANTE

DICIONÁRIO DOS AUTORES DE BD E CARTOON EM PORTUGAL

Leonardo de Sá e António Dias de Deus

Época de Ouro/Notícias, 1999, 159 págs., 5800$00, 28,93 euros; Época de Ouro, 1999, 159 págs., 3600$00, 17,96 euros

ENTRE as actividades que vão ocorrendo em torno da banda desenhada em Portugal (publicações, exposições, festivais), duas edições, embora com uma entrada discreta no mercado, marcaram claramente pontos. São elas o Dicionário dos Autores de Banda Desenhada e Cartoon em Portugal e o álbum Cavaleiro Andante, organizadas por Leonardo de Sá e António Dias de Deus. A primeira preenche uma lacuna há muito sentida, colocando nas mãos dos leitores de BD e de outros que por ela se interessam, ou venham a interessar, uma importante obra de consulta de formato e conceito inéditos; enquanto a segunda lhes devolve a lenda, a memória, não só numa perspectiva historiográfica mas de invocação bem documentada, de uma das mais sedutoras revistas de BD até hoje cá publicadas, o «Cavaleiro Andante».

Com mais de 500 verbetes (que vão do século XIX aos nossos dias) e cerca de 100 mil palavras, o Dicionário..., editado em parceria com o Centro Nacional de Banda Desenhada e Imagem (Amadora), não consiste em entradas e nomes de autores, mas quis inovar com um formato de álbum ilustrado graficamente apetecível e recorrendo a uma inteligente interacção com os seus leitores. «Os autores fornecem pistas, sugerem direcções interpretativas, que permitirão aos estudiosos e aos potenciais leitores dispor de um instrumento de trabalho que reconhecemos desde já como imprescindível a quem, de uma maneira ou de outra, se dedica à nona arte e ao cartoon», diz o prefácio. Por outro lado, apresenta-se como uma obra em aberto, que pretende integrar numa próxima edição informações complementares relevantes sobre BD e cartoon que entretanto sejam remetidas pelos leitores ao editor e aos autores.

Embora Portugal continue a não figurar numa obra de referência como The World Encyclopedia of Comics (nova edição de 1998), ao nível do país diversos autores de caricatura e de histórias aos quadrinhos, muitos deles prestigiados artistas, foram mencionados desde meados do século XIX em guias e dicionários bibliográficos e enciclopédias, sem nunca se ter publicado nada de mais completo. Porém, houve diversos projectos, ainda que episódicos, nesse sentido. O actual Dicionário... surge, portanto, na sequência de anteriores tentativas, mas com o recurso a uma extensa pesquisa, que incluiu entrevistas com argumentistas e desenhadores ou com familiares dos já desaparecidos, assim como a consulta de uma quantidade muito significativa de revistas, álbuns, jornais, fanzines e catálogos. É, pois, a primeira obra do género a apresentar um amplo panorama dos autores portugueses e respectivas bibliografias, muitos dos quais se dedicaram não só à BD e ao cartoon mas também a outras artes gráficas e até literárias. Mas o mais importante, para os autores deste Dicionário..., são as múltiplas pistas que este fornece para «um melhor conhecimento da banda desenhada e das restantes formas de imagem», não deixando Leonardo de Sá de sublinhar que em matéria de investigação é muito difícil ter muitas certezas - «Gostaríamos de poder dizer que todos os caminhos imagináveis e inimagináveis foram explorados. Mas é impossível saber se todas as portas foram abertas.» Certamente que não, mas as que foram constituem um autêntico manancial.

Com excelente apresentação gráfica, o álbum Cavaleiro Andante é todo dedicado à revista homónima de BD publicada entre 1954 e 1963. Constitui, além disso, um interessante complemento ao Dicionário..., não tanto pelos autores portugueses que aí são mencionados, à excepção do lendário Fernando Bento (líder na produção de histórias aos quadrinhos longas), mas pela selecção que faz entre os numerosos estrangeiros que então estavam a ser publicados em Portugal. A lista é longa e vai dos italianos (Franco Caprioli, Renato Polese e Gianni De Luca) aos belgas (Edgar P. Jacobs, Hergé e Jigé), passando pelos franceses (Christian Mathelot e Noel Gloesner) e pelos americanos (Kreigh Collins e Warren Tufts). Não surpreende, pois, que o critério de selecção utilizado pelos organizadores possa ser contestado (não há consensos universais), mas o mais importante é que eles deixaram incólume o essencial: «A memória e a nostalgia pertencem aos leitores.»

Uma característica do «Cavaleiro Andante» - legítimo herdeiro de «O Mundo de Aventuras» (iniciado em 1949 com toda a força dos «comics» americanos), de «O Mosquito» (debilitado por rivalidades internas e externas) e de «O Diabrete» (extinto em 1951) - foi pressentir, no final da década de 50, a crise que iriam atravessar as histórias de continuação, introduzidas pelos álbuns belgas e franceses, que até ali eram um traço típico da imprensa juvenil. Foi assim que de acordo com a sua nova estratégia de sobrevivência começou a publicar histórias curtas e completas, em progressivo detrimento da qualidade gráfica e narrativa. Em Agosto de 1962 sairia, para pesar dos leitores, o seu último número: o 556.

VÍTOR QUELHAS, Expresso, 25/03/2000