Traduções de O Papagaio

[texto «Tim-Tim repórter  de O Papagaio»]

Dos nomes das personagens ao sexo do cão: a vida atribulada da primeira versão portuguesa das aventuras do herói.

Se a publicação de Tintin, a criação máxima de Hergé, ficou como o grande feito de O Papagaio, os seus leitores tiveram de esperar quase um ano, até ao n.º 49, de 19 de Março de 1936, para o herói ser anunciado na revista, como seu repórter na «América do Norte, país civilizadíssimo, donde nos chegam as maiores invenções e belas afirmações de espírito artístico» mas que é também, «infelizmente, um território onde o banditismo impera, no qual indivíduos da pior espécie e de todas as nacionalidades estabeleceram de há muito arraiais».

Milu, seu companheiro de sempre, na revista trocava o nome e o sexo, anunciando-o(a) como «a cadelinha Pom-Pom» [1] porque, explica José Azevedo e Menezes em O Papagaio – Um Estudo do Que Foi Uma Grande Revista Infantil Portuguesa [2.ª edição, do autor, 2007], citando Dias de Deus: « Em O Papagaio já havia uma Milu, Maria de Lurdes Norberto, que recitava e cantava aos microfones das emissões infantis; Simões Müller entendeu que não ficaria bem dar o nome de uma menina conhecida a uma cadela»…

Dois números depois, em novo anúncio, já na capa, o seu nome passava a Rom-Rom mas o sexo trocado manter-se-ia até ao fim da revista. Também o capitão Haddock e o professor Tournesol foram rebaptizados, passando, respectivamente, a capitão Rosa [6 - apenas no Diabrete e seguintes] e a professor Pintadinho [9] …

Finalmente, no n.º 53, logo na capa, com cores vivas (e hoje exageradas) começavam as Aventuras de Tim-Tim na América do Norte, pela primeira vez em policromia em todo o mundo. Sinal de outros tempos, o respeito pelos originais de Hergé era pouco ou mesmo nenhum, sendo normal as pranchas serem retalhadas e remontadas em função do espaço disponível ou a ocupar.

(...)

Pedro Cleto. DN, 15 Abr 2010

Alguns dados interessantes recolhidos na monografia sobre "O Papagaio" de José Azevedo e Menezes:

(1) 19 de Março de 1936. O cão Milou é aqui apelidado de cadelinha Pom-Pom (não foi gralha, pois aparece assim duas vezes). O n.º 51 volta a anunciá-lo, na capa e no verso da separata: aqui, Pom-Pom passa a Rom-Rom, mas continua cadelinha e assim ficará até ao final de O Papagaio. Tim-Tim mede 1,45 m, mas tem a coragem de um gigante. (p.25)

(2)  O senhor Oliveira da Figueira é um português de Lisboa, comerciando na costa Arábica, devido à crise na Europa. N’O Papagaio, é o espanhol Olivero de Málaga, fugido aos horrores da guerra de Espanha. (p. 37)

(3) O representante do “Diário de Lisboa” é substituído n’O Papagaio por um jornalista da “Tarde”, do Rio de Janeiro. Não ficaria bem a um repórter de um diário português tentar subornar um colega de outro jornal português. (p. 40)

(4) O episódio do Alcazar de Toledo, ocorrido na guerra civil de Espanha, ainda estava bem vivo. Compreende-se assim, mas isto é apenas uma dedução nossa, que Adolfo Simões Müller não tenha querido manter o nome do General Alcazar e o tenha substituído por Manduca, ao contrário do que fez com o seu rival, que conservou o nome de General Tapioca. Um lapso da Redacção fez com que aparecesse escrito num cartaz “À Morte Alcazar”. É a única vez que se vê n’O Papagaio o seu nome original. (p.42)

(5) O Dr. Müller, chefe da quadrilha de falsários, toma o nome de Dr. Silva no Papagaio. (p. 43)

(6) 23 de Julho de 1942, n.º 380: primeira imagem em Portugal do Capitão Haddock. N’O Papagaio, começou por ser “O Capitão do barco”, passou a “Capitão Harddock”, depois foi “Capitão Haddock” e finalmente “Capitão Hadoque”. Só seria “Capitão Rosa” no Diabrete. (p.44)

(7) Cinco das oito figuras representadas nesta imagem [da Estrela Misteriosa] foram trocadas. O nosso Dr. Pedro João dos Santos é identificado como Monsenhor Paul Cantonneau. As mudanças estão identificadas nesta imagem da revista nº 448 de O Papagaio.  Hippolyte Calys é Hipólito Calixto em O Papagaio. (p. 45)

(8)  No n.º 119 é a única vez que n’O Papagaio Tim-Tim e Rom-Rom são Tintin e Milou [na inscrição escrita nos sarcófagos].(p.49)

(9) Curiosamente Tournesol / Girassol não apareceu em nenhuma das aventuras publicadas em O Papagaio pois ele aparece ou é referido apenas nas aventuras 12 a 24.

nota do blog: aparece sempre Pom-Pom no texto de apresentação publicado na separata do nº 49 mas também poderá ser apenas gralha pois no mesmo texto também aparece escrito uma vez Tom-Tom enquanto Tim-Tim aparece por duas vezes. Na separata do nº 51 já aparece Rom-Rom e nas publicações das aventuras aparecerá sempre como cadelinha Rom-Rom.

Al Capone passa a Al Capote e Lenço (vd. separata nº  51) será o outro chefe da quadrilha, O guarda Tom passa a Pink e há outras pequenas alterações.

No nº 124 aparece Patrash Paxa a dizer que é assinante da revista Papagaio.

90 ANOS DA PRIMEIRA PUBLICAÇÃO DE TINTIN EM PORTUGAL

1936-2026

O PAPAGAIO

A 16 de Abril de 1936 (precisamente um ano depois do início da publicação de "O Papagaio"), surgem nesta revista infantil as [primeiras] aventuras de "Tintin". (CG)

Traduções Portuguesas

Bianca Castafiore - Branca Flor [Cavaleiro Andante], Branca Brancaflor / Prima-Dona [Zorro]

Cipaçalouvishni - Mal-Uki-Nho [Cavaleiro Andante]

General Alcazar - Manduca [O Papagaio]

Dupont & Dupond - Zig & Zag [CA], Zigue & Zague [Diabrete, CA, Zorro]

Professor Girassol - Pintadinho de Fresco, Pintadinho de Branco, Professor Pintadinho  [CA, Diabrete, Zorro]

Professor Girassol - Tryphon Tornesol  [Revista Tintin]

Haddock em O Papagaio usou vários nomes: Harddock, Hadoque, Haddock

Haddock - Capitão Rosa [Diabrete, CA, Zorro]

Hippolyte Calys - Hipólito Calixto [O Papagaio]

Milou - Rom-Rom [O Papagaio, Diabrete, CA, Zorro]

Muller - Silva [O Papagaio]

Nestor - Ulisses [Cavaleiro Andante, Zorro] - Em "Zorro" também aparece indicado com o nome Nestor

Oliveira de Figueira - Olivero de Málaga [O Papagaio]

Tintin - Tim-Tim [O Papagaio, Diabrete, Cavaleiro Andante, Zorro]

https://tintinofilo.weebly.com/traduccedilotildees.html

Mais Alguns:

Professor Topolino - Professor Ratola (CA)

Talho Sanzot - Talho Carneiro Guisado [CA, Zorro?] 

Isidore Boullu - João Pedral [Zorro]

Moulinsart - Mil Moinhos [CA, Zorro], Castelo de Monteverde []

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As normas do Estado Novo para a publicação de literatura juvenil impunham, por vezes, a tradução para português dos nomes próprios.

[ver vários exemplos na ligação seguinte:]

https://tintinemportugal.blogspot.com/2011/06/o-caso-da-arma-secreta.html

«No entanto, fruto de uma imposição legal que vinha dos anos 50 (da qual Simões Müller seria um fiel cumpridor!), muitos nomes originais foram “nacionalizados”: Dan Dare foi o Capitão Marte; Michel Vaillant rebaptizou-se Miguel Gusmão; Valhardi deu em Valente; o crisma de Gaston Lagaffe transformou-o em Zacarias (!); e até ali alinharam Tim-Tim mais o cão Rom-Rom, o capitão Rosa (Haddock) e o professor Pintadinho (Tournesol)…» (A. Martinó / Largo)

Nota: alguns nomes traduzidos já vinham de antes da década de 1950.

TESE DE RICARDO LEITE PINTO:

O aportuguesamento das personagens estrangeiros não foi introduzido com a Censura infanto-juvenil. Dos anos 30 e 40 vêm vários exemplos: Weary Willie e Tired Tim por Serafim e Malacueco, Lieutnant Daring e Jolly Roger por Pedro Lemos Tenente e Manel Dez réis de Gente, de Quick e Flupke por Trovão e Relâmpago ou Katzenjammer Kids por Necas e Tonecas, apenas para referir algumas das personagens publicadas no "Mosquito" e no "Diabrete". E são bem conhecidos os nomes pelos quais foram batizados entre nós alguns dos personagens de Hergé aquando da sua publicação nos anos 30 no semanário "O Papagaio" sob a égide de Adolfo Simões Muller. Se a grafia "Tintin" se trasmudou em "Tim-Tim" mais imaginativos foram os re-baptismos do cão que acompanha o jornalista, de Milou em Rom-Rom, do Capitão Haddock em Capitão Rosa ou do Professor Tournesol em Professor Pintadinho. E é claro que o "TinTin no Congo" foi transformado em "Tim-Tim em Angola".

O director da revista justificou a sua opção quase 50 anos depois da seguinte forma: "troquei os nomes de várias personagens do Tim-Tim com o consentimento dos editores e de outras histórias, não em obediência a quaisquer instruções de qualquer censura, mas porque sempre achei disparatado dar a ler aos compradores dos nossos jornais nomes que eles, muitas vezes, nem compreendem. Na adaptação do Tintin, comecei por substituir este nome por Tim-Tim. Na verdade, ou se lê o nome à francesa, ou então está mal escrito à portuguesa". [Entrevista de Adolfo Simões Muller ao Correio da Manhã de 16/01/1982]

(...) Uma campanha teve início em 1950 com a divulgação das "Instruções sobre Literatura Infantil” que previam a criação de uma Comissão Especial para a Literatura Infantil e Juvenil (CELIJ) encarregue de velar por essas instruções. A CELIJ foi efectivamente instituída em finais de 1950 tendo sido  substituída em 1952 pela Comissão para a Literatura e Espectáculos para Menores(CLEM).

«A Censura e as Publicações Periódicas Infanto-Juvenis no Estado Novo: o papel da Comissão Especial para Literatura Infantil e Juvenil e da Comissão para a Literatura e Espectáculos para Menores (1950-1968)» - tese de Ricardo Leite Pinto.

Hergé "TinTin por TinTin" - TinTin em Portugal

A revista ”O Papagaio” fez algumas adaptações das aventuras de TinTin à situação portuguesa, aportuguesando igualmente o nome de algumas personagens, uma condição também para escapar à censura, que obrigou muitas vezes a esse tipo de adaptação de outras obras de banda desenhada estrangeira publicadas no país.

(...)

TinTin foi designado como Tim-Tim, um repórter “português”, o cão Milou transformou-se, primeiro em Pom-Pom e, depois, na “cadela” Rom-Rom, para que o seu nome não fosse confundido com a cantora Milú (...).

O Capitão Haddock foi transformado no Capitão Rosa [em Diabrete e nas revistas seguintes] que, em vez de beber Whisky, passou a beber Vinho do Porto, o professor Tournesol foi baptizado como senhor Pintadinho de Branco e, mais tarde, professor Girassol.

Um dos casos mais estranhos foi transformar um dos poucos “portugueses” originais da série, o “vendedor ambulante” Oliveira da Figueira, que apareceu pela primeira vez na aventura “Os Charutos do Faraó” (1934), num espanhol de Málaga, fugido da Guerra de Espanha (altura em que essa aventura foi editada n’”O Papagaio”), talvez porque fosse considerado uma figura pouco abonatória do ideal do “português” propagandeado pelo Estado Novo.

Venerando

Dossier Tintin 1971 - Tournesol 2

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Ao longo dos tempos, diversos foram os nomes que tiveram em Portugal e no Brasil as personagens de Hergé.   

Assim, o nosso maior ídolo [Tintin] foi nomeado de Tim-Tim no Papagaio que o introduziu em Portugal em 1936 — no Diabrete, 1949, no Cavaleiro Andante, 1952, no Foguetão, 1961, no Zorro, 1963 e no Diário de Notícias, nos anos 70.   [n.b. Igualmente no cinema era Tim-Tim]

Em 1968, na revista editada pela Bertrand, adopta o nome francês de Tintin.   

Nos anos 70, pelo menos até 1974, teve assim dois nomes, em simultâneo: Tim-Tim, no Diário de Notícias e Tintin, na revista com o mesmo nome. [nb: foi Tim-Tim no DN até 1982]  

Em 1988, a Verbo adquire os direitos de publicação para Portugal, e o nosso herói toma a designação de Tintim. [n.b. que foi sempre a designação usada no Brasil] Mas, com pequenas diferenças na grafia, a personagem central de Hergé nunca se afastou do original.   [n.b. Passou depois a Tintin nas edições da Asa.]

Já o mesmo não aconteceu com os seus principais companheiros:

O Capitão Haddock começou por ter o mesmo nome no Papagaio, mas depois passou a Capitão Rosa no Diabrete e assim se manteve em todas as publicações dirigidas por Adolfo Simões Müller. Rosa foi também o Capitão, na Flamboyant. [n.b.: apenas como presidente da L. M. A. nas primeira edição de "Estrela Misteriosa" na Flamboyant]

Em todas elas, igualmente, foi o seu fiel amigo, o cãozinho Milou, designado de Rom-Rom.   

O Professor Tournesol, que apareceu entre nós com o Diabrete, foi aqui designado de Sr. Pintadinho de Branco. No Cavaleiro Andante passou a Pintadinho, apenas, assim continuando no Zorro. [n.b. Tornesol na Revista Tintin e Girassol nas edições brasileiras e portuguesas a começar na Verbo]  

Os Dupondt foram primeiramente designados de agentes X 33 e X 33 aspas aspas, no Papagaio, mas no Diabrete mudaram para Zigue e Zague. No Cavaleiro Andante, deu-se uma ligeira alteração de grafia, sendo aí Zig e Zag, mas recuperaram as letras todas no Zorro: De novo Zigue e Zague. Noblesse oblige...   

Fora do universo de Tim-Tim, foram publicadas no nosso país as aventuras de Quick e Flupke e de Jo, Zette e Jocko.   

A primeira revista a divulgar os dois primeiros foi o Diabrete, em 1941. Aqui foram chamados de Trovão e Relâmpago.   

A editora Verbo deu-lhes os nomes de Quim e Filipe, em 1985.   

Jo, Zette e Jocko tiveram os nomes originais, no Zorro e nos Quadradinhos da Capital, mas a Verbo atribuiu-lhes nomes portugueses: João, Joana e o macaco Simão, publicados a partir de 1982.   

Finalmente, Totor foi Totor, no Tintin.  

José Azevedo e Menezes , Boletim-Tim nº 2, 2007

Capitão Rosa

Na versão portuguesa de "A Estrêla Misteriosa", publicada em 1961 pela Flamboyant, vemos fotos dos iminentes investigadores que se juntariam à expedição em busca do aerólito (o fragmento da estrela cadente que caiu na Terra).

Nesta [primeira] edição do primeiro álbum publicado com o Capitão Haddock [ainda antes do lançamento em álbum de "O Caranguejo..." que aconteceu no ano seguinte], era tratado por Capitão Rosa, (...). Foi também apresentado como presidente da "Liga dos Marinheiros Anti-álcoolicos". Em álbuns posteriores, foi renomeado como Capitão Haddock (...).

FS, 27/04/2025

Assim, o nome Rosa surgiu [e,m Portugal na revista Diabrete (1950) e continuando nas seguintes]. 

Aliás, nessa altura, Milou chamava-se "Rom-Rom" e até Tintim se escrevia Tim-Tim! De qualquer modo, quando a Flamboyant começou a publicar os primeiros álbuns no início dos anos 60, e só no primeiro álbum publicado em que aparece o Capitão Haddock ("A Estrêla Misteriosa"), Haddock foi nomeado Capitão Rosa.

Depois desse único álbum da Flamboyant, creio que em todas as edições seguintes de todas as histórias de Tintim, foi chamado Haddock. Depois da falência da Flamboyant no início dos anos 70, assumiu o cargo outra editora brasileira, a Record [a partir de 1969].

Durante um curto período, relançaram algumas histórias utilizando o que era da Flamboyant, pelo que os álbuns ainda eram de capa dura e idênticos aos da Flamboyant, com excepção do nome da editora, mas isso foi apenas durante algumas edições ao longo de alguns anos, na década de 70. Depois disso, a Record começou a publicar todas as histórias em capa mole (para meu horror) e seguindo a ordem pela qual Hergé as publicava (até colocaram um número no canto superior direito da capa: 1-A Estrela, 3 América, 7 Congo [5ª série], etc.).

Se alguém deste grupo tiver um exemplar da Record, penso que já o veremos nomeado como Haddock em "A Estrela Misteriosa", embora não tenha 100% de certeza, pois não tenho todos os álbuns da Record, apenas alguns, pois tive um verdadeiro problema com as capas moles. Depois da Record, como disse o Orlando Moreira, veio o Verbo de Portugal e sabemos que já se chamava Haddock nessa altura.

FS, 27/04/2025

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Monografia de O Papagaio: 23 de Julho de 1942, n.º 380: primeira imagem em Portugal do Capitão Haddock.

N’O Papagaio, começou por ser “O Capitão do barco”, passou a “Capitão Harddock”, depois foi “Capitão Haddock” e finalmente “Capitão Hadoque”. Só seria “Capitão Rosa” no Diabrete. (p.44 da monografia)

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O Papagaio - Tim-Tim No Deserto -1942, A Estrela Misteriosa - 1943, O Segredo da Licorne - 1947; 

"Diabrete" - O Tesoiro do Cavaleiro da Rosa - 1950 e As Setes Bolas - 1951

"Cavaleiro Andante" a partir de 1952 com "O Templo do Sol" e nas seguintes aventuras

"Zorro" em 1953

Traduções

- «Temos é de recuperar as traduções do antigamente!» FBD, 04/08/2023

- «Colocar ali o “Olha a Mala” da Celeste Rodrigues é ridículo, pois a canção nada tem a haver com os Inca. Só se fosse para desafiar a censura que, diz-se, via na canção algum sentido oculto. Agora, a piada do como tem passado está genial!» FBD, 04/08/2023

Frederico Duarte de Carvalho partilhou no facebook uma página da aventura "O Templo do Sol" publicada em 1952 no Cavaleiro Andante onde é feita uma referência à canção "Olha A Mala" de Celeste Rodrigues que era um grande sucesso da época e que foi usada pelos tradutores portugueses.

Curiosamente a cantora tem um tema chamado "Tim Tim por Tim Tim" (1961) mas que não tem relação com Tintin.

"O templo do sol" foi a primeira aventura publicada na revista Cavaleiro Andante  (#1 de 05/01/1952 ao #27 de 05/07/1952) e continuou a ser publicada no suplemento «O Pajem» do #1 de 05/07/1952 ao #86 de 22/08/1953.

As designações Capitão Rosa e Pintadinho de Branco são mencionadas nestas duas páginas.

https://www.bdportugal.info/Comics/Col/ENP/CavaleiroAndante/index.html

Tintim, por António Mega Ferreira

Conheci Tintim quando ele acabava de celebrar o seu 25º aniversário, era eu um miúdo de cinco anos. Foi nas páginas do "Cavaleiro Andante" que me encontrei com Tim-Tim, repórter "português", como então se escrevia. E eis o que guardo desse primeiro encontro (creio que começaram por publicar o "Templo do Sol", que só li bastante mais tarde): a clareza das imagens ("falavam" por si), a imprevisibilidade do génio do repórter-menino, o visível estrépito de um muito "gauche" capitão Rosa (era assim que se chamava o glorioso Haddock) e até o toque disneylândico de um cãozinho falante, a que os muito edulcorados editores portugueses deram o nome de Rom-Rom... 

O verdadeiro "coup de foudre" aconteceu com a longa série de episódios (a publicação original no "Journal de Tintin" alongou-se por quase três anos) que compunham as duas aventuras em que Tintim se abalança a ir até à Lua, quinze anos antes de Scott e Armstrong lá chegarem. E ficará para sempre comigo a estranha, descomunal aposta que consta da primeira parte da história, cujo ícone incontornável (criado pelo desenhador Bob De Moor, que se juntou à equipa chefiada por Hergé) é o prodigioso foguetão aos quadrados brancos e vermelhos, bandeira da Croácia antes de a Croácia ser...

Com as pranchas de "Rumo à Lua" ("Tim-Tim na Lua", titulava o "Cavaleiro Andante") sob os olhos, revejo, uma a uma, as sequências que então fizeram o meu encantamento. Por exemplo, o quadro da garrafa de água mineral que encharca o capitão Haddock (há uma cena paralela a esta em "L'Oreille Cassée", quando o lama cospe para o desprevenido capitão); ou Haddock emergindo, envolto em neve carbónica, do incêndio que ele próprio provocara ao acender a corneta acústica de Tournesol (Pintadinho de Fresco na muito chauvinista versão do "Cavaleiro Andante", que, aliás, "nacionalizava" todas as personagens); ou o escafandro exageradamente grande de Milou; ou Tournesol a dormir, empoleirado nos fios eléctricos exteriores, após a explosão de um obus; ou a "dança" de Haddock dentro do escafandro, por causa dos ratos; ou a hilariante sequência em que Haddock e Tintim tentam trazer Tournesol à razão e a imagem extraordinária do foguetão erguendo-se no espaço, com a Terra ao fundo.

Aquela sequência, belíssima, de Tintim no exterior da base e o episódio cómico com os ursos atraídos pelo cheiro do mel continuam associados vagamente a um qualquer odor da minha infância, mas confesso que, não sendo Proust, não consigo desbobinar, a partir desta vaga reminiscência, qualquer discurso real ou imaginariamente autobiográfico...

Como quase de certeza não tinha letras suficientes para ler a história, é nestas imagens, no seu poder evocatório ou sugestivo, que se deve procurar a persistência da minha infinita ternura pelas personagens criadas por Hergé, figura à qual, uma vez conhecida a biografia, dificilmente se pode dedicar mais do que um aceno de agradecimento, sem simpatia. Porque Hergé foi um "compagnon de route" do fascismo belga e simpatizante da barbárie nazi, isso hoje ninguém põe em dúvida (mas não celebramos Céline e Ezra Pound?). "Assez sur l'homme.

"Há duas coisas que me parecem irresistíveis em Tintim: por um lado, a clara arquitectura gráfica e visual da história, o uso de cores firmes e legíveis, a bidimensionalidade aparente (já repararam que as figuras de Hergé não projectam sombra, a não ser em contraluz?); por outro, o registo humorístico em que tudo se passa, retirando à história aquele grau de verosimilhança que a BD mais tarde iria reivindicar. Mesmo ao tempo em que comecei a folhear o "Cavaleiro Andante", outras personagens erguiam-se como paradigmas sérios de aventuras vividas como vida. O hierático Príncipe Valente, o turbulento Johnny Hazard (mas muito haveria a dizer sobre o aliciante "empastelamento" das imagens em Milton Caniff), o futurista Flash Gordon eram demasiado reais para serem verdadeiramente eternos na memória. Tintim era uma aventura de crianças contada e vivida como aventura e era isso que contava, para quem não podia ver ainda para lá do que as imagens lhe ofereciam.

"Rumo à Lua" não tem, por assim dizer, enredo. Na sua volumosa biografia de Hergé ("Hergé", 1996), Pierre Assouline conta como, apesar da frutuosa colaboração que mantiveram logo a seguir à Segunda Guerra, o autor de Tintim e o grande Edgar P. Jacobs (Blake e Mortimer, evidentemente) divergiam em aspectos fundamentais de construção da história: "Mesmo que não o diga, Hergé não se adaptava ao classicismo e à rigidez do seu colaborador... Segundo ele, a obsessão decorativa do seu confrade exercia-se em detrimento do ritmo da narração, da respiração da narrativa. Jacobs, para quem o exotismo começava logo nos arredores de Bruxelas, continuava a sonhar com imagens densas, a conferir uma dimensão mitológica e dramatúrgica aos lugares mais banais do nosso ambiente quotidiano, a calcular o trajecto das personagens a partir de verdadeiros horários de autocarros e a projectar-se no universo de a Marca Amarela. Nos antípodas da visão do mundo de Hergé, mas que importa" (págs. 394-95). Em 1947, consuma-se a ruptura.

Duas visões do mundo, de facto. Para o que aqui me interessa, convém reter a de Hergé: infinitamente simples e clara, quase adolescente (quando não mesmo infantil), ligada para sempre à sua origem, a de um desenhador de "cartoons" para publicações católicas e de escuteiros. Essa visão "boy-scout", por muito perniciosa que possa parecer aos exegetas "psicanalistas" de Tintim, cola perfeitamente com a capacidade de deslumbramento da criança perante o mundo. Hergé contava às crianças aventuras onde a dor, o sofrimento e a morte estavam de todo ausentes. Os bons, como os maus, sobreviviam aos seus próprios infortúnios circunstanciais, para retomar mais adiante a narrativa de uma teia simples de golpes e contragolpes pelos quais se construía, quase sem história, a "estória" a contar. 

É curioso pensar que, de toda a sua obra, é o díptico lunar que provoca maiores reticências críticas (Assouline, cit., págs. 500-15). A aventura espacial de Tintim é para Hergé um imperativo tornado necessário por aquilo que ele julgava ser, no início da década de cinquenta, o declínio do "Journal de Tintin". Hergé entendia que as suas histórias deviam cada vez mais ligar-se aos acontecimentos que andavam na boca do mundo e, de facto, a partir de 1957, a conquista do espaço vai tornar-se um tema quotidiano. Para mim, quaisquer que sejam as considerações de ordem estética que o díptico inspire, é através de "Rumo à Lua" que se abre a via láctea da banda desenhada, vista então entre nós como "histórias aos quadradinhos", mas percebida por mim, nesses meados de cinquenta, como a verdadeira porta aberta para a fantasia, a imaginação e o humor. Para uma criança que apenas começava a conhecer as primeiras letras, Tintim foi a revelação da televisão - antes de a televisão existir.

António Mega Ferreira, Público, 18/01/1999

(republicado no livro "Papéis de Jornal")

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UMA INFÂNCIA FELIZ E BEM POVOADA

Nunca meti o dente nos romances de Walter Scott, mas chorei com Coração de Edmundo de Amicis e delirei (ainda deliro, eh oui!) com todas e cada uma das aventuras de Tintin. Foi, portanto, uma infância feliz e bem povoada. As grandes solidões vieram depois, com L’Étranger de Camus e O Velho e o Mar de Hemingway. Mas isso são outras histórias de outras leituras.

(na lista de leituras recomendadas pelo entrevistado é indicado: Revista Cavaleiro Andante e Aventuras de Tintim, Hergé)

(...)

http://magnetesrvk.no-ip.org/casadaleitura/portalbeta/bo/portal.pl?pag=sol_lminf_detalhe&id=71

António Mega Ferreira (1949-2022) foi um escritor, tradutor, jornalista e gestor cultural português.

https://divulgandobd.blogspot.com/2016/10/palestra-sobre-bd-por-dr-antonio-mega.html

Sócrates

(imagem retirada do blog Entre As Brumas da memória (J/L)

Retrato da semana

A primeira vez que o vi, de trajes desportivos, transpirado ma non tropo, com ar sorridente mas esforçado, calmo, rodeado de assessores e seguranças, algures entre Central Park, o Alto da Pimenteira e a Praça de Tiananmen, pensei imediatamente: "É o Tintim"! Basta levantar ligeiramente os cabelos da frente, de modo a fazer jeitosa poupa, e logo teremos o herói da banda desenhada que nos acompanha desde pelo menos os anos quarenta. Aquele ar a meio caminho entre o angélico e o determinado fica-lhe a matar. É um bom ícone eleitoral. Ainda por cima, seguido por uma trupe de pessoas que podem muito bem ser equiparados aos impagáveis companheiros do jornalista belga.

SÓCRATES ESTÁ FORA E acima dos seus ministros e dos seus problemas. Reserva para si o lado heróico. Denuncia privilégios, ameaça médicos, atinge juízes, aponta aos professores, acusa funcionários públicos, deixa organizar as emboscadas aos dirigentes desportivos e concebe o cerco aos autarcas. Depois, os ministros que resolvam. Tal como Tintim, tem apenas de tratar de algumas trapalhadas que os seus colaboradores inventam dia após dia. Quem não recorda os sarilhos que o Capitão Haddock (antigamente, no meu tempo, Capitão Rosa), os estúpidos detectives Dupont e Dupond (antes Zigue e Zague) e o formidável Professor Trifólio Girassol (anteriormente Professor Pintadinho de Branco...) lhe preparam todos os dias? Parece brincadeira, mas é muito sério. Pedra a pedra, imagem a imagem, Sócrates e os seus conselheiros construíram uma personagem, talvez a mais bem conseguida e mais artificial de toda a política democrática portuguesa. Nessa personagem, o jogging, o caderno Moleskine ou o tele-pronto transparente, introduções suas na política nacional, são apenas peças de mais vasto desígnio. Estão de parabéns os seus consultores: ninguém, até hoje, fez melhor. No que são ajudados pelos talentos do interessado, pois claro. Mas atenção! A repetição da imagem, devidamente preparada e solicitamente anunciada à imprensa, acaba por matar.

NA MESMA SEMANA EM QUE o Primeiro-ministro vai à China, logo a seguir a ter ido à Europa, e enquanto se prepara para ser o Presidente da União, as notícias portuguesas continuam a mostrar os desastres caseiros. O caos judicial e a degradação do sistema de justiça prosseguem diante de todos, mas o herói nada tem a ver com isso. São publicados os resultados da avaliação do ensino básico e secundário, que revelam a calamidade instalada, visível nas taxas de insucesso e de abandono a oscilar entre os 30 e os 50 por cento, mas o impoluto combatente não é tido nem achado. Apesar de o Sistema Nacional de Saúde não parecer ameaçado nos seus fundamentos, a verdade é que, com as taxas moderadoras em intervenção cirúrgica ou internamento e os aumentos de medicamentos que devem pagar os doentes idosos, há qualquer coisa que não está certa na administração da saúde, mas esses aspectos do economato não interessam particularmente ao cavaleiro andante. Os capitalistas portugueses zangam-se, associam-se a grupos internacionais, quase se insultam e procuram morder as jugulares uns dos outros, mas evidentemente nada disso diz respeito ao seráfico maratonista. Os preços dos bens de serviços básicos, como a electricidade, o gás e os combustíveis, aumentaram duas a três vezes mais do que a inflação e quatro a cinco vezes mais do que os salários, mas, uma vez mais, essa minudência não perturba o sono etéreo do nosso valente líder. O paralelo com o popular Tintim é gritante: o jovem militante das boas causas derrota impiedosamente os inimigos. Mas há diferenças: a Tintim, ninguém lhe pedia para depois administrar a casa ou o país. Mais: Tintim não ia a votos. Sócrates, mais tarde ou mais cedo, terá de ir.

JÁ SE PERCEBEU QUE SÓCRAtes vai querer alicerçar uma reputação internacional. Como Tintim. Por brio pessoal, com certeza. Por orgulho e curiosidade, como acontece sempre. Mas também, como é frequente, para trazer mais-valias pessoais e políticas para o país. Ou antes, para si, cá dentro. A visita à China não lhe saiu muito bem (as declarações disparatadas de Manuel Pinho não ajudaram muito). E a presidência da União, ponto alto desta sua estratégia, já se anuncia cinzenta. A cimeira entre a Europa e a África está difícil e, mesmo que se faça, dela já nada se espera de importante, a não ser uns apelos à paz e à generosidade. A senhora Merkel já lhe tirou todas as hipóteses de brilhar: será ela e a Alemanha que se ocuparão da questão constitucional e das instituições. A ideia de ir ao estrangeiro buscar méritos é sempre tentadora. Dá menos maçadas, não há sarilhos, custa mais barato e fica-se com a impressão de que basta dizer umas palavras bem colocadas para se obter êxitos rápidos. Há muitos exemplos de políticos que foram ao estrangeiro buscar algo que lhes faltava dentro do país. De Gaulle fez isso. Fidel Castro também. Margaret Thatcher não dispensou. Acontece que as circunstâncias é que mais ordenam. A inteligência, a encenação, a fotografia e a palavra não chegam. É preciso mais do que isso. É preciso um país, força, poder, uma grande querela ou aliados.

O QUE SE PASSOU ESTA SEMAna com os números da educação é talvez o mais importante. Nada demoverá os governantes. E nada os fará ver a realidade. A educação é prioritária, ponto final. A certeza substitui o pensamento. Tem de ter dinheiro. E muitos discursos. Há décadas que isto dura e não se vê resultado à altura da retórica. Mas Sócrates, tal Guterres ou Tintim, não se preocupa com os pormenores. Nem quer saber se os resultados correspondem ao esforço feito. Muito menos se é necessário alterar políticas ou estratégias. O discurso parece bastar. A famigerada TLEBS, já sobejamente condenada, tanto cultural, como científica ou pedagogicamente, permanece viva e não há meio de a liquidar pura e simplesmente dos programas. O problema é que há mais TLEBS. Muitas mais. Vejam-se os programas de quase todas as disciplinas e de quase todos os anos do currículo. Veja-se, por exemplo, como um aluno de 10 anos, do 5º do básico, tem de aprender tudo sobre os ambulacrários dos equinodermes, assim como sobre as palminérveas ou as fasciculadas tuberculosas. Há TLEBS aonde menos se espera. Os programas das escolas e, em consequência, os seus manuais, são desajustados e parecem destinados a provocar o insucesso, a levar à desistência ou, nos casos mais felizes, a serem esquecidos dias depois de terem sido aprendidos. Mas o Primeiro-ministro não quer saber da TLEBS. Tintim também não.

António Barreto, Público, 04/02/2007

Jogging em Caracas

Ao ver as imagens do jogging na Praça Vermelha, lembrei-me do Tintim (não do No país dos sovietes em particular, mas do Tintim em geral). Sócrates pareceu-me o Tintim. Para que não me aconteça o que aconteceu a Fernando Charrua, devo dizer que gosto imenso do Tintim, e que a semelhança entre o nosso primeiro-ministro e o herói era puramente física: jovialidade, agilidade, e mesmo qualquer coisa de facial. Não se tratava de outro tipo de semelhanças, até porque Tintim era assaz moralista (suportavelmente, de resto) e José Sócrates gosta pelo menos de aparentar realismo. E, de Tintim a Tintim, lembrei-me d’A orelha quebrada e da genial paródia das ditaduras latino-americanas. E perguntei-me se ele faria jogging em Caracas. Não o estou a ver a gritar “Viva o Coronel Chávez e as batatas fritas!”, mas, mesmo assim, gostava de saber se era capaz de andar a correr por lá.

Paulo Tunhas, 31/05/2007

(imagem cartoon de Carlos Sêco)

https://tintinemportugal.blogspot.com/2011/06/socrates-no-pais-dos-sovietes-pastiche.html

https://tintinemportugal.blogspot.com/2011/10/socrates-no-pais-dos-sovietes.html

http://tintinofilo.over-blog.com/article-10859740.html

Sonhos de criança

"Mille millions de mille sabords", como me provoca nostalgia encontrar os personagens criados por esse homem extraordinário que foi Georges Remi (Hergé).

Lá no inicio dos anos 50, recordo os sábados ao final da tarde quando o meu Pai me trazia o "Cavaleiro Andante"…

De semana a semana Tim-Tim, Capitão Rosa, Zig e Zag e Prof. Pintadinho, enchiam os meus sonhos de criança.

Como não havia televisão, nem "play-station", tínhamos que saber ler !

Quando pela 1ª vez cheguei a Bruxelas (finais de 1966) fiquei surpreendido com os nomes dos meus heróis da meninice e nunca compreendi porque em Portugal se denominava o capitão Archibald Haddock, de capitão Rosa e o Prof. Tournesol, de Pintadinho ?

Provavelmente terá sido ideia de algum "sous-produit d'ectoplasme", como bem diria o incontornável "capitaine" !

Mas, já estou a ser longo. "Tonnerre de Brest" !

António Lugano, 2007

Mario de Carvalho

ANTRE TEJO E ODIANA

De origem alentejana, Mário Costa Martins de Carvalho nasceu em Lisboa, na maternidade Alfredo da Costa em Setembro de 1944. Após uma breve passagem por Setúbal, a família instalou-se definitivamente na capital onde o seu pai foi um agente comercial bem-sucedido.

As frequentes deslocações a Alvalade onde tinha família, na própria vila e numa herdade próxima, o Monte da Vinha, deixaram-lhe a viva memória desse Alentejo da infância. E, bem assim, das situações de miséria e humilhação presenciadas nos tempos em que os camponeses trabalhavam de Sol a Sol e as forças policiais procediam como num país ocupado.

A avó um dia mostrou-lhe um poço em que estiveram escondidos dentro de um saco de lona os livros de seu pai, na ocasião em que ele foi preso pela polícia política, ainda solteiro. Nessa altura, contaram-lhe mais tarde, seu pai e os companheiros de prisão foram brutalmente espancados.

COMPANHEIROS TOM E JIM

Aprendeu a ler antes dos cinco anos, ensinado pela mãe, com a ajuda da «Cartilha Maternal» de João de Deus. Descobriu, nesses tempos, colecções d’ «O Mosquito», do «Capitão Morgan», e «Texas Jack» deixadas pelos familiares que já tinham crescido. Ainda não haviam chegado os tempos de «o Cavaleiro Andante» e «O Mundo de Aventuras». Mas Tintim anunciava-se com um comparsa chamado Capitão Rosa, um cão chamado Rom-rom e um amigo distraído, conhecido por Professor Pintadinho de Branco. Foi durante umas férias em Alvalade que o pai lhe trouxe um exemplar de «As Aventuras de Tom Sawyer» da Biblioteca dos Rapazes. Seguir-se-iam «A Ilha do Tesouro» de Stevenson e «A Ilha de Coral» de Ballantyne.

RUA DAS ENFERMEIRAS DA GRANDE GUERRA

Morou, durante anos, à Penha de França, na Rua das Enfermeiras da Grande Guerra, larga e íngreme, que há-de aparecer mais tarde nos seus textos, de forma mais ou menos transfigurada. Lisboa, brilhante e plurifaceta, será, a par do Alentejo, uma presença deslumbrada nas suas obras. Passou por um estranho colégio particular em que as professoras gritavam e davam reguadas. Aos sábados aparecia um capitão doutrinador, regurgitando Deus, Pátria e Família. O Externato «Martim de Freitas» era só para rapazes, mas as proprietárias transgrediam e admitiam raparigas que escondiam num quarto sempre que havia suspeitas de fiscalização ou denúncia.

CAVALGADA HERÓICA, RUMO AO ROYAL

MdC passou mais tarde ao liceu de Gil Vicente, o que representou um alargamento de horizontes abrangendo a Graça, a Senhora do Monte, Santa Clara, Alfama, Mouraria. As reminiscências dessas correrias até ao Castelo de São Jorge emergem em «Casos do Beco das Sardinheiras» e «O Livro Grande de Tebas, Navio e Mariana».

Na Rua da Graça, o velho e elegantíssimo cinema Royal apresentava sessões duplas, não raro com um complemento de suculentos westerns em magnífico Technicolor. Ao invés dos outros cinemas, as sessões do Royal começavam às 15, 15H, com um quarto de hora de atraso para permitir aos rapazes do liceu, depois de uma correria ofegante, chegar a tempo à sala escura. Antes, numa dessas tardes, um padre levemente enfadado dava umas aulas sonolentas de religião e moral que tiveram a vantagem de trazer ao conhecimento as histórias da Bíblia.

Por essa altura, a frequentação dos cinemas de bairro, Royal, Lys, Rex, Imperial, tinha como limite, para além da zona Almirante Reis/Graça as mesadas e as restrições censórias. A revista de cinema «Plateia» rebrilhava de estrelas e starlettes, laboriosamente maquilhadas, em cores de verniz carregado. Um filme como «Escrito no Vento» de Douglas Sirk era para maiores de 18 anos; «Shane», de George Stevens, era para maiores de doze usava-se toda a espécie de batotas e subterfúgios para iludir a vigilância à entrada.

O FASCISMO PEQUENOTE

O regime não se manifestava apenas na repressão das actividades políticas e dos direitos sociais. Existia um fascismo do quotidiano baseado num exercício arrogante de pequenos poderes, nas proibições arbitrárias, na humilhação permanente do outro. A «licença de isqueiro» e a proibição da «mão na mão» são apenas aspectos caricatos de um quotidiano opressivo e cinzento. Em 1959 MdC chegou a ser preso por legionários num calabouço do Castelo de S. Jorge por falar inglês com uma amiga inglesa sem ser «intrépete” (sic) oficial. Outros colegas do liceu passavam humilhações semelhantes por pecadilhos infantis. Era o tempo aviltado das denúncias, da bufaria, da corrupção formigueira, de um Portugal rasteirinho e torpe. Nos próprios liceus o autoritarismo imperava. Nomeava-se para chefes de turma os mais graduados da mocidade portuguesa, uma organização juvenil fardada, militarizada que praticava a ordem unida da tropa, exibia a saudação fascista de braço estendido, e impunha uma bizarra farda de camisa verde e calção amarelo cintado em fecho de lata com o «S» de Salazar. Tudo o que não era proibido era obrigatório. MdC escapou à ordem unida inscrevendo-se na secção de xadrez e passou a ser um entusiasta de Botwinik, Smyslov e razoável praticante da abertura Inglesa e da defesa Karo-Kahn. Não por acaso uma das personagens de «Fantasia para Dois Coronéis e uma Piscina» será jogador de xadrez.

(...)

Deu-se ao trabalho de escrever este texto, muito resumido e na terceira pessoa para criar maior distância e para que conste, prometendo entrar no pormenor quando tiver ocasião.

https://arquivo.pt/wayback/20180407234305/http://www.mariodecarvalho.com/vida

Blog de Francisco Seixas da Costa

duas ou três coisas - notas pouco diárias de Francisco Seixas da Costa

Blogue

Não tinha dado conta, devo confessar: este blogue fez ontem cinco anos. Foi um confrade que se preocupa com essas datas que o anunciou.

Foram cinco anos sem uma única data em que eu aqui não tivesse deixado um post. Foram em número de mais de 3200 as mensagens que assinei, entre memórias ou notas do quotidiano, historietas pessoais ou de outros, cenas e episódios da vida diplomática, textos mais ou menos sérios, muitas fotografias. 751 amigos inscreveram-se para seguir, nos dias hoje, este blogue. Quase um milhão e trezentas mil visitas foram feitas nestes cinco anos, com mais de dois milhões de páginas consultadas. Em média, todos os dias, o blogue é visitado por mais de mil pessoas - o que, de acordo com quem sabe destas coisas, leva a presumir que cerca de cinco mil leitores passam regularmente por aqui.

Durante o primeiros quatro anos, o blogue foi assumido como sendo "do embaixador de Portugal em França", embora nunca tivesse sido um blogue formal da Embaixada. Logo no primeiro post ficava clara a dualidade: "Embora, como disse, este espaço não tenha uma natureza oficial, naturalmente que quem o escreve assume, em pleno, a responsabilidade da função que exerce e que, por essa razão, não se esquece dela ao escrever. "À bon entendeur"..." A mudança do meu estatuto ocorreu há um ano e, naturalmente, o blogue sofreu alguma alteração no seu estilo e, aqui ou ali, em alguma seleção temática.

Um palavra para as comentadoras e comentadores. Quem segue este espaço sabe que há gente que o acompanha desde o início, com uma dedicação que só posso agradecer. Um "quarteto" ímpar de senhoras tem feito uma inigualável "guarda de honra" aos textos: Isabel Seixas, Helena Oneto, "Margarida" e Helena Sacadura Cabral. Mas há outros nomes, como "Patrício Branco", "Catinga", ARD ou Guilherme Sanches a cuja fidelidade estou muito grato. Caso especial é "Alcipe" e o seu saudoso heterónimo "Feliciano da Mata", este último agora desaparecido em combate empresarial, entre o Cabinda e o Cunene, com passagens fugazes pelo mundo do PSI20. (...)

Diplopoeta

O "nosso" Luís Castro Mendes acolheu-se agora à "Assírio & Alvim", onde vai publicar o seu próximo livro, "A Misericórdia dos Mercados". É bom vê-lo numa excelente casa da poesia, ainda ligada, agora só pelo nome, ao meu querido amigo João Carlos Alvim (João, temos de nos ver um dias destes!).

O primeiro lançamento ocorrerá na Póvoa de Varzim (e não Póvoa do Varzim, como às vezes alguns se enganam), no dia 22 de fevereiro, no âmbito da "Correntes d'Escritas" (desculpa lá, Luís, mas tenho um compromisso em Setúbal nesse dia, com que sei que estarás solidário).

No dia 25, pelas 18.30, na Barata, na avenida de Roma, o evento repete-se, com falas de Fernando Pinto do Amaral e Nicolau Santos (Tó Zé Massano, se chegares mais cedo, tu, que moras a "walking distance", marca lugares!).

Dizem-me que, para este último evento, se prevê uma multidão multinacional. Desde logo, um tal Alcipe, vindo de Estrasburgo com a madame. Como estamos no ano comemorativo do "movimento dos capitães", é aguardado, com imensa expetativa, o famoso Capitão Rosa, que agora usa um nome estrangeiro, para armar em "fino", na correspondência que lhe mandam para Moulinsart. Ao que me dizem, está já confirmada a presença de um estimado comerciante da Figueira da Foz, de seu nome Oliveira, muito chegado ao autor, e de quem, nas últimas horas, se fala bastante para novo presidente da AICEP. De Coimbra, aguarda-se o renomado professor Pedro João dos Santos, acompanhado de um jornalista de um diário de Lisboa, cujo nome me escapa. De Paris, está garantida a presença amiga de Ronaldo Azenha de Noisiel, que consta estará prestes a lançar um negócio de mercearias "drive-in" em auto-estradas. Também deverá deslocar-se, vindo de uma das antigas colónias, essa figura muito próxima do autor que é Feliciano da Mata, em seu nome e de uma senhora engenheira cuja modéstia esconde o santificado apelido. Em representação de uma augusta figura, espera-se a presença de D. Henrique Vasconcellos Menezes (Vinhais), responsável pelo pé de página do Gotha dedicado a Portugal. Pelo movimento literário Malta da Rima, a que o autor terá aderido na juventude, aguarda-se a presença de um diplomata que, nos últimos anos, se dedica a fazer um "remake" do "Mistério da Estrada de Sintra". Pude há minutos confirmar, depois de um jantar que tive com o Hélder Macedo, que, daqui de Londres, irá o Joseph Crabtree e, do Brasil, está garantida a presença de Augusto Maria de Saa. E muita, muita mais gente.

Vai ser uma festa!  

Francisco Seixas da Costa, 11/02/2014

11 de fevereiro de 2014 às 06:16

Anónimo (JPGarcia) disse...

Ouvi dizer que até do Tibet vem um amigo (comum ao abominável homem das neves ), de Milão uma cantora lírica de renome, da América Latina um General que dará um curso de derrube de Governos, do Egipto um vendedor de charutos Flor Fina. Al Capone não estará porque os gangsters de cá lhe metem medo (o mesmo acontece com Rastapopoulos, Allan e o Dr. Muller). O Sheik Ben Kalish Ezab e o filho aproveitarão para investir em Portugal. O caranguejo servido será "Pinces d'Or", as carnes frias naturalmente Sanzot e o whisky Loch Lemond. Dupont e Dupond estão agora no poder aqui no burgo mas têm compromissos anteriores. Obama será representado pelo cão de ågua Milú. O jornalista Jean-Loup de la Batellerie fará a reportagem. Belém cedeu a Irma que agora lá vive. Os convivas oferecerão uma versão em prata do ceptro de Ottokar. Do Congo virão padres e pretos. A comunidade científica portuguesa, agora em crise, recusou ser representada pelo Professor Girassol, como propunha o Governo. Talvez venha um dos Alambiques, mas está-se ainda a negociar. Ciganos são bem-vindos mas a Gazza Ladra não, para não levar os diamantes da D. Didas. Não serão precisas sete bolas de cristal, nem aproveitar um eclipse do Sol, para se prever que o lançamento das memórias do Cavaleiro de Hadoque será um grande sucesso. Espera-se contudo que não caia por cá nesse dia uma estrela misteriosa, a não ser que seja de platina para se poder pagar a dívida. Um abraço ao Senhor Tim-Tim do JPGarcia que procurará estar presente, no caso do Docteur Rotule o curar das actuais maleitas.

Até tu, Brutus!

O Governo perdeu a voz. E precisa urgentemente de pastilhas para a garganta. Entrou, vestido de Castafiore, aquela que nos livros de Tintin, quando cantava, fazia com que os vidros se quebrassem. Algumas corporações tremeram e taparam os ouvidos, paralisadas de medo.

Poucos meses depois tudo mudou. O Governo faz soar a sua voz mas ela perde-se no meio do ruído de todas as oposições possíveis. A oposição ao Governo que menos se ouve é a do PSD.

Pode ser uma táctica. Talvez Marques Mendes acredite que lhe poderá suceder o mesmo que a Sócrates. Que o Governo caia por cansaço, como aconteceu com o equilibrista Santana Lopes. Sem mexer um dedo Sócrates tornou-se o líder maioritário do executivo.

O chefe do PSD muito provavelmente acredita na mesma coisa. Sócrates, sem ter feito qualquer tirocínio como tribuno calejado da oposição, chegou a São Bento. Foi uma viagem à velocidade do TGV. As ideias soltas que tinha para governar ficaram nos apeadeiros onde não teve tempo para ficar.

Marques Mendes ainda precisa um pouco mais da poção da oposição. Mas, com o problema de voz, de transparência e de autoridade de grande parte do Governo, um dia destes Marques Mendes chega ao poder.

Já começam a haver muitos Brutus no círculo de Sócrates.

Fernando Sobral, Jornal de Negócios, 30/09/2005

Comentários

Nunca tinha imaginado o Sócrates vestido de Castafiore. Bela metáfora ! Já agora, o Mendes de Pintadinho de Branco (Tournesol), Soares e Alegre de Zig e Zag (Dupont e Dupond) e Sampaio de Capitão Rosa (Haddock). A "peça" podia ser levada à cena no teatro Maria Matos. Consta que o director artistico, sr Diogo Infante, é um fã da Castafiore !!! 

Se Molière fosse vivo ! - Breogan

Começo a duvidar da qualidade do articulista. Pese embora o agradável e evidente manejo da escrita. Com as suas habituais figuras de estilo. Ou as construções retóricas, incluindo uma ironia quanto baste. O que, na minha humilde perspectiva, geralmente enobrece um texto. Só que, retirado o estilo, a forma é pobre. Ficam apenas as ideias de FS. Brutus de si mesmo? Enfim, isto para refutar duas destas ideias. 1º) Vai sendo cada vez mais óbvio que Sócrates tem mais que «ideias soltas». E já conhecemos algumas. Umas mais miseráveis (nomeações de boys) que outras (plano tecno, "apuramento" do investimento público). Há também "ideias" claramente estruturantes. O exemplo maior será o da normalização de alguns sistemas sociais públicos. Hoje mesmo saiu o modelo para a reestruturação do sector energético. Para já, parece-me bom. E até, nalguns aspectos, surpreendente. Pela inovação em privilegiar o mercado. 2º) Não sei se Marques Mendes chegará, ou não, ao poder. E se o fará tão rapidamente quanto FS, pelos vistos, desejaria. Duvido é que o faça contando «com o problema de voz, de transparência e de autoridade» de Sócrates. "Problemas" que, existindo, não são mais excessivos que o costume. Já com Brutus... talvez. Até porque já não andará de punhal em riste. Consta que o terá trocado por um teclado novo...

ATÉ TU, SOBRAL? - Marx

Pintadinho ou Tournesol?

No último fim-de-semana, ao ler no suplemento "Actual" do Expresso as comemorações do centenário do nascimento do Hergé (para quem não sabe, o autor do Tim-Tim), voltei umas décadas atrás à descoberta da banda desenhada que fiz nos anos 50 (teria sido em 1952?) nas páginas do "Cavaleiro Andante", uma revista que todas as semanas nos dava em episódios várias histórias de heróis que nos faziam esperar continuação na semana seguinte. O "Templo do Sol" do Tim-Tim foi uma das primeiras, a que se seguiram "Da Terra à Lua" e outras tantas.

Os jornais dão-nos agora conta da ligação entre Hergé e Adolfo Simões Muller que viria a ser o director do "Cavaleiro Andante" e que para esta revista herdou os direitos que detinha da anterior revista "O Papagaio" onde Tim-Tim foi publicado pela primeira vez em Portugal.

Mas o mais curioso é que para mim, só muitos anos depois, quando conheci os álbuns do TinTim, a Milou deixou de ser a Rom-Rom, o Capitão Haddock deixou de ser o Capitão Rosa e o Professor Tournesol deixou de ser o Professor Pintadinho. Porque todos os nomes de todos os personagens tinham uma versão portuguesa nesses tempos do "Cavaleiro Andante".

JPF, 22/05/2007

Reviver heróis da juventude

A Pública, distribuída aos domingos com o Público, fez-me no último domingo recuar uns bons anos (diria melhor umas décadas) ao recordar os livros de Emílio Salgari. E de repente vieram-me à memória as aventuras de Sandokan e de outros dos heróis cujas histórias se liam na altura: Texas Jack, Buffalo Bill, o Capitão Morgan. E também as incontornáveis revistas semanais do Cavaleiro Andante e do Mundo de Aventuras onde conheci o Tintin, o Blake e Mortimer e o Flash Gordon entre tantos outros. Cujas histórias se iam desenvolvendo todas as semanas pois cada página da revista era dedicada a uma história que continuava na semana seguinte...

JPF, 26/04/2007

O blog terminaria em Novembro de 2007 após o falecimento de JPF.

Diabrete

AVENTURAS DE TIM-TIM E ROM-ROM

«Tim-Tim, o famoso jornalista de treze anos, a cujo espírito observador e audacioso se deve a descoberta de vários mistérios, entra para o serviço do «Diabrete». Uma manhã destas subia ele a Avenida, na companhia do inseparável e astuto Rom-Rom…»

Chegou-nos um curioso caderno encadernado à mão, onde na capa é apresentada uma aventura de Tintin e Milou.

Lá dentro está a aventura incompleta, que, cotejada com a original, é cerca de quarenta por cento.

Refere-se a “Le Sceptre d’Ottokar”, e, embora não se conheça a data de publicação, é identificada como sendo publicada pelo «Diabrete», porventura, a primeira vez que tal acontece.

A duas cores e sem o título da aventura, a par da curiosidade de Tintin ‘ser’ Tim-Tim e de se conhecer a sua idade, e Milou ser tratado por Rom-Rom, está a apresentação, que transcrevemos [mais acima].

Certamente que este é um documento importante para a história destas personagens em Portugal. Quem poderá acrescentar mais elementos a esta ‘história’? [mj]

MCNM, A Voz Portalegrense, 26/09/2006

(recuperamos os comentários que estavam no blog mas que já não aparecem)

Comentários:

At Ter Set 26, 03:45:00 PM 2006, Blogger BIGMAC said...

Água mole em mente conservadora tanto bate até que aloura, fiquemo-nos pelo penteado da moda, o penteado à Tintin, Tintim ou Tim-Tim, nunca entendi porque nas traduções se faz questão em alterar nomes próprios, um destes dias vou a New iorque ver isso. Este penteado está agora a ser utilizado nos "morangos" com algum sucesso. Vou ver se lhe consigo directamente da fonte "desalfarrebar" isso.

Grande abraço,

BIGMAC

At Ter Set 26, 06:53:00 PM 2006, Blogger FSantos said...

O Diabrete tinha como director Adolfo Simões Muller, que já dirigira O Papagaio; nesta última revista já se publicara pelo menos uma aventura de Tintin, salvo erro "Tintin na América". Muller veio a ser o director do Cavaleiro Andante, ao qual sucedeu o Zorro. Nesta revista ainda aparecem aventuras de Tintin, grafado Tim-Tim (Milou efectivamente como Ronron e o Capitão Haddock como Capitão Rosa; já Tournesol é o professor Pintadinho!).

Dê uma olhadela a este site,

FSantos

 At Ter Set 26, 07:21:00 PM 2006, Blogger A VOZ said...

Caro FSantos

Obrigado pelas suas informações.

As palavras “entra para o serviço do «Diabrete»” levaram-me a pensar ser esta a primeira aventura de Hergé publicada na revista.

E as tiras foram recortadas dela.

É pena que a história não esteja completa, por tudo e por causa dos textos dos balões, tão diferentes da versão original.

MCNM

At Qua Set 27, 01:59:00 AM 2006, Blogger BIGMAC said...

Tenho dentro da bagagem "Tintim e os Templários".

A mulher em geral, tal como retratada nas aventuras de Tintim, tem os seus defeitos e as suas virtudes, isso não implica que consideremos hergé um fâ iluminado das mulheres com pelos nas pernas.

BIGMAC

At Qua Set 27, 04:08:00 AM 2006, Blogger Mendo Ramires said...

Para tirar todas as dúvidas sobre BD publicada em Portugal, de 1850 (!) a 1997, recomendo o seguinte livro (eu tenho-o sempre perto):

«Os Comics em Portugal. Uma História da Banda Desenhada», de António Dias de Deus; Edição: Edições Cotovia e Bedeteca de Lisboa, 1997.

Mendo Ramires

At Qua Set 27, 09:20:00 AM 2006, Blogger A VOZ said...

Amigo BigMac, sereis duplamente sortudo!

Primeiro, porque o álbum “Tintin e os Templários” é número único!

Segundo, porque esse original valerá milhões!

Agora, cuidado, o máximo cuidado, não vá ele molhar-se na piscina…

MCNM

At Qua Set 27, 09:21:00 AM 2006, Blogger A VOZ said...

Caro Mendo

Uma vez mais, a Ilustre Torre de Ramires mostra a sua importância blogosférica.

E mais não digo.

Dúvida, jamais, Síntese, sempre!

MCNM

At Qua Set 27, 04:50:00 PM 2006, Blogger FSantos said...

É um bom livro, caro Mendo, embora discorde da severidade do autor face a algumas publicações. Nota-se também alguma acrimónia contra Adolfo Simões Muller por escolher para as suas revistas sobretudo autores católicos. Em contrapartida é de louvar o relevo dado ao "Camarada" (publicação da Mocidade Portuguesa), que se distiguiu pela divulgação de autores portugueses como o recentemente falecido Carlos Roque.

FSantos

At Qua Set 27, 07:10:00 PM 2006, Blogger Mendo Ramires said...

Excelentes ressalvas, Caro FSantos.

Mendo Ramires

At Qua Set 27, 09:00:00 PM 2006, Blogger A VOZ said...

Ilústres Amigos FSantos, Mac e Mendo Ramires

É uma honra para 'A Voz', receber aqui os Vossos contributos.

Bem Hajam.

Mário

MCNM

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EXTRA

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SEGUNDA-FEIRA, JUNHO 13, 2005

«A Árvore das Patacas», de João Paulo Meneses

“Os partidos portugueses só se lembram de Macau para vir buscar dinheiro”

Portugal, 1986. O PSD, Partido do Socialismo Democrático, liderado por Carmona Valdemar, está em pânico. Com o aparecimento de um novo partido de esquerda no espectro político português, o PDR – Partido da Democracia Renovada, e a emergência de eleições legislativas no horizonte, o PSD tem de, rapidamente, arranjar dinheiro para a campanha eleitoral que se aproxima. O partido acaba de perder o seu líder histórico, Sobral Martins, eleito Presidente da República, e que também viu a sua facção interna ser derrotada por Carmona Valdemar. É neste contexto que Carlos Ramalho, o protagonista de “A Árvore das Patacas”, parte para Macau em busca do tão necessitado dinheiro. Mas, aí, além do desconhecimento do terreno, rapidamente aprende que não pode confiar praticamente em ninguém, desde os jornalistas aos colegas de partido, como Vasco Adão, passando pelo próprio Governador, Matos Portela.

A trama do livro baseia-se, como a maior parte recordará, na famosa história da mala cheia de patacas, e que envolveu os mais altos dirigentes socialistas nos primeiros tempos do cavaquismo. Numa entrevista ao Terras do Ave, João Paulo Meneses aceita que o assunto é polémico e delicado, e que boa parte dos factos são verdadeiros. Os nomes obviamente estão alterados, mas é fácil ligá-los às verdadeiras personagens, não só pela função de cada uma, mas pelo método hergeniano que o autor escolheu para os esconder. Para quem não sabe, não existe ninguém chamado “Hergé”. O nome do autor belga de banda desenhada, que criou o “universo Tintin”, onde eu, Dupont, modestamente me insiro, chamava-se Georges Remi. As iniciais do nome são, portanto, “GR”. Invertida a ordem, teremos “RG” ou “érregê” e, finalmente, “Hergé”. João Paulo Meneses usou, em “A Árvore das Patacas”, um método semelhante: basta atentar nas iniciais dos nomes, inverter a sua ordem e rapidamente se formam nomes bem conhecidos: Carmona Valdemar é Vítor Constâncio, Vasco Adão é António Vitorino, Sobral Martins é Mário Soares, Matos Portela é Pinto Machado e por aí fora… O mais importante é, obviamente, a personagem principal, Carlos Ramalho, o falecido arquitecto Rosado Correia, que chegou a ser candidato à Câmara Municipal do Porto. Ironicamente, o Partido Socialista é o "PSD", o Partido Social Democrata é o "PS-Partido Social" e o Centro Democrático Social é o "PC-Partido do Centro"... O Diário de Notícias chama-se, simplesmente, “Notícias Diárias”…

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“A Árvore das Patacas” é quase o livro de uma só personagem, Carlos Ramalho. A acção demora treze dias, durante os quais acompanhamos, em exclusividade, a viagem, os contactos, as conversas de Ramalho. Com ele e com o narrador, o leitor partilha as suas descobertas, os seus receios, os seus pensamentos de uma forma total. Aliás, o envolvimento é tal que o narrador, por vezes (pags 126, 136, 151, etc…), quebra a barreira invisível que o separa do leitor e refere-se a Carlos Ramalho como “o nosso protagonista”…

É claro que com tanta atenção na “nossa” personagem, pouco espaço sobra para desenvolver o resto. Assim, na vertigem da acção, não há tempo para descrições, paisagísticas ou outras, nem para grandes considerações que ajudassem a definir outras personagens. Como sempre, há uma levíssima excepção, a única personagem feminina, Anabela, porto semi-seguro de Ramalho, a quem ele recorre nos momentos mais difíceis – ou não fosse enfermeira….

Nem será preciso explicar que a personagem principal de “A Árvore das Patacas” está completamente “Lost in Translation”: encontra-se em território desconhecido, mexendo-se entre gente em quem não confia, com uma língua que não domina, com costumes com que não se identifica e, até, com fusos horários trocados! É claro que o filme de Sophia Coppola é, agora, citação obrigatória em tudo o que se relacione com a chegada de um ocidental ao Oriente, mas a realidade parece ser mesmo essa. E Bill Murray não merece só ser citado, aqui, por esse filme. João Paulo Meneses opta por iniciar vários capítulos colocando Ramalho a acordar, quase sempre estremunhado, o que remete para “Groundhog Day/O Feitiço do Tempo”, em que a personagem interpretada por Murray (um jornalista…) fica preso no Tempo, acordando, atarantado, sempre no mesmo dia… As referências de qualquer índole, em “A Árvore das Patacas”, são escassas, destacando-se alguma simetria com “O Mandarim”, de Eça de Queirós, a que Ramalho recorre como símbolo mais como muleta de apoio do que de leitura.

Macau, cidade do jogo, a “Las Vegas do Oriente”, é a metáfora perfeita para um argumento que gira, precisamente, à volta de um outro jogo: o político. O autor sabe-o, controla a acção como se, efectivamente, se tratasse de uma versão do “Jogo da Glória”, onde não falta o clímax final, antes de atingir a tão desejada última casa, Lisboa. No controle da acção João Paulo Meneses é magistral, já que tudo acontece quando deve acontecer, nada ficando ao acaso, sem esquecer as muitas metáforas e expressões próprias desse mundo onde a sorte é rainha, aqui usadas no contexto político. Terá sido por mero acaso que Ramalho passou exactamente treze dias em Macau? E sonhos e pesadelos, como os muitos que o protagonista teve, não escondem, desde sempre, presságios?... É claro que ter lá trabalhado, como aconteceu com João Paulo Meneses, ajuda, e muito, a dar uma maior coerência e veracidade à história.

Relativamente ao estilo, é muito próximo da narração jornalística, com economia de adjectivos e muita factualidade. Aliás, a “necessidade” de ser o mais fiel possível leva o autor a recorrer a certos expedientes estilísticos de utilidade discutível. Exemplo disso são as várias “notas de autor” colocadas dentro da narrativa e não em rodapé, ou o uso de fórmulas sintéticas não usuais em literatura: “continua a tentar perceber a estratégia de abordagem que Vasco Adão vai/está a escolher” (Pag 89).

Ao mexer em assuntos destes, obviamente que João Paulo Meneses arrisca alguma coisa, até porque Vítor Constâncio já fez a sua “travessia do deserto” e volta a ser uma figura preponderante na cena política nacional. Mas o jornalista, blogger e escritor vilacondense mostra coragem e, acima de tudo, encarna o espírito do verdadeiro jornalista que só aceita a morte da história quando souber toda a verdade.

Dupont

por Alcazar, Dupond, Dupont e Haddock

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---Qual é a ideologia da BD?

No século passado, Nietzsche (1844-1900) falava do ser humano ideal: o Super-Homem (Übermensch). Aquele que imporia a sua vontade aos fracos e inúteis. Trinta e seis anos depois da morte do filósofo alemão, surge nos Estados Unidos da América o primeiro super-herói da banda desenhada. Nascido no Planeta Crípton, com maior gravidade que a Terra, tem capacidades extraordinárias. Voa, luta contra o crime e salva as vítimas. O seu único calcanhar de Aquiles é a criptonite. Paralelamente a esta realidade ficcionada, ele é um jovem repórter – Clark Kent – e, tal como qualquer humano que se preze, leva uma vidinha pacata. É apaixonado por uma mulher, Lois Lane, e tudo o deseja é fazer o “bem”.

Se tirar ao argumento o fato elástico azul e a capa vermelha, resta-lhe o american dream. A “superinvenção” de Jerome Siegel (texto) e Joseph Shuster (arte) – mais tarde adaptada à televisão e ao cinema –, ao contrário do que parece à primeira vista, tem tudo menos de naif. O herói de milhões de crianças de todo o Mundo é um acérrimo defensor dos valores americanos: Família, Trabalho e Pátria. De Marte vem, quase sem excepção, o inimigo. Nada de estranhar. Marte é o planeta “vermelho”. De lá chega o “mal”. Facto a que não é alheio o começo da guerra fria, em meados dos anos 40, que divide o mundo em dois blocos: democracia versus comunismo. Nem mesmo a BD escapa a esta lógica. «A ideologia está em toda a parte», frisa Vasco Granja, 74 anos, conhecido por uma vida dedicada à Animação.

Entretanto, numa cidade não muito distante, o mais famoso homem-morcego combate o crime com as suas armas. Batman é o seu nome. Um dos maiores cultos populares norte-americanos surgia, em 1939, numa história de seis páginas. Bob Kane – o criador falecido no ano passado – inspirou-se nos engenhos voadores de Leonardo da Vinci; num desenho de uma máquina voadora com umas grandes asas que batiam. «Para mim era um homem com asas (batman)», afirmava o autor. “A Marca de Zorro”, “The Shadow” e “O Fantasma”, muito populares àquela época, trataram do resto. Bill Finger – o argumentista da série – veio, mais tarde, ajudar à festa. Com a sua ajuda, Batman ganha a expressão de hoje: batmobile, fato preto e cinzento, armas à cintura.

Em 1940, surge Robin, o menino-prodígio. Muita tinta correu sobre a sua relação equívoca com Batman, dando lugar a investigações – quiçá voyeuristas – sobre as orientações sexuais da dupla.

Atlético, ágil, vestido de preto, mascarado, equipado com a mais alta tecnologia, mas sem poderes sobre-humanos, Batman é a versão mais “terrena” do super-herói vindo de Crípton. Tal como a personagem de Metrópolis, o homem-morcego de Gotham City defende os ideais americanos. É um herói perfeitamente “encaixado” no sistema. Bruce Wayne – a versão “civil” de Batman – é um milionário amigo do mayor de Gotham City e, mesmo depois das sucessivas armadilhas que os seus arqui-rivais lhe preparam, a população da cidade dorme descansada com a sombra do morcego nos céus.

Os irredutíveis belgas

«Hergé (1907-83) foi colaboracionista, monárquico. Não se pode dizer que tenha sido pró-nazi ou fascista, mas sempre viveu num meio conservador», descreve João Paulo Cotrim, director do mais especializado “palácio de BD” – a Bedeteca, nos Olivais. E continua: o belga criador de Tintim – cujo verdadeiro nome era Georges Remi –, «mais do que ligado a uma ideologia nomeada, tinha a ideia de que os comunistas comiam criancinhas ao pequeno-almoço».

A ausência da mulher, o mundo masculino da amizade (em “Tintim no Tibete”, 1960, por exemplo), uma certa ideia de xenofobia nos primeiros álbuns – «que tem mais a ver com o fruto da época» –, o anti-americanismo e antijudaísmo num dos livros são características patentes em Tintim e enunciadas pelo jovem director. «Mas – acrescenta – isso não quer dizer que Hergé tenha mudado algum comportamento. Eu acho que não.»

O primeiro álbum foi o primeiro “pecado” do artista belga. “Tintim no País dos Sovietes” (1929/30) – reeditado em português ainda este ano – desacreditava a revolução bolchevique e foi publicado na imprensa belga, então amigada com os ocupantes nazis. Após a II Guerra Mundial, a sua “amizade” continuou polémica; os fiéis do Reich não proibiram a publicação das suas histórias, regularmente impressas no vespertino “Le Soir”. “Tintim no Congo” (1931) mereceu-lhe adjectivações de colonialista e imperialista e em “Carvão no Porão” (1958) o tiro saiu-lhe pela culatra. Neste álbum, o repórter luta contra o tráfico de escravos e, contraditoriamente, o seu “mestre” é etiquetado de esclavagista.

«Hergé criou uma linguagem», diz o escritor e estudioso de BD, Ignacio Vidal--Foch, em declarações à revista “Tiempo”.

À parte das ideologias, Tintim conseguiu ser um dos melhores comics da história. Sempre acompanhado do seu fox-terrier, Milu, ele é um herói humano, terreno e, por isso, muito próximo dos seus fidelizados fãs. Até 1993 foram vendidos, em todo o mundo, 172 milhões de álbuns do amigo do capitão Haddock, existem teses de doutoramento e ensaios infindáveis sobre Tintim e até Charles de Gaulle declarou um dia: «No fundo o meu único rival internacional é Tintim. Nós somos os pequenos que não nos deixamos apanhar pelos grandes.» O famoso repórter de popa agrada a leitores dos 7 aos 77 anos.

Também da Bélgica nos chega um outro fenómeno de BD: Astérix, o Gaulês, é «um exemplo onde a ideologia é utilizada como prisma narrativo», analisa Cotrim. Na Roma antiga, uma minúscula aldeia gaulesa (actual França) resiste activamente à ocupação romana. Um pequeno gaulês de capacete alado e o seu grande amigo são os protagonistas das pranchas criadas por René Goscinny (texto) e Albert Uderzo (arte). «Uma ideologia positiva», classifica o especialista da Bedeteca. Transpiram os ideais da liberdade, fraternidade e igualdade. «Como – acrescenta – em todas as ideias passadas através da Banda Desenhada, que mais uma vez funciona como um espelho da sociedade francesa da altura», apesar de ser de origem belga.

O primeiro álbum é publicado em 1959 e «o pensamento de Goscinny é o da sociedade do seu tempo». A França, governada pelo general De Gaulle, conquistaria novas liberdades com a verdadeira revolução dos costumes que foi o Maio de 68. A resistência ao statu quo é um denominador comum na ficção e na realidade. “A imaginação ao poder” é o emblema da revolta estudantil.

Em Astérix, é pelo poder da imaginação – mais do que pela força colossal de Obélix – que os gauleses conquistam, a todo o momento, a liberdade. A arma secreta não se esgota na poção mágica do druida.

Para lá dos bonecos

“Preso por ter cão e preso por não ter” é um provérbio que se aplica a Hugo Pratt. Segundo João Paulo Cotrim, o pai de Corto Maltese foi condenado, nos anos 60 e 70, por não carregar os seus álbuns de ideologia.

história do marinheiro romântico e enigmático que navega em mares de perigo «está relacionado – de acordo com o director da Bedeteca – com as aventuras do herói. Pratt afasta-se, propositadamente, das ideologias. Ele viveu a guerra, o fascismo e o comunismo. Há um relacionamento cínico do herói com as ideologias».

A falta de teor ideológico é compensada pela inclusão de histórias relacionadas com a Maçonaria e a Carbonária. O conquistador de camisola às listas está sempre escusamente envolvido com rituais místicos e secretos, o que denota o interesse do autor pelas grandes tradições religiosas. O esoterismo como motor da narrativa. Rezam as crónicas que Hugo Pratt nunca esteve associado a seitas – mas também nunca o desmentiu... “A Fábula de Veneza” é disso um exemplo paradigmático. «O mais maçónico dos seus álbuns traz algumas incorrecções relativamente ao procedimento da Loja», conta Cotrim. «No fundo, a ideologia de Pratt é a ideologia do não dito.»

Obscuro também é o passado do homem que deu o nome a uma verdadeira escola. Walt(er) Elias Disney foi o mentor do Rato Mickey & companhia mas foi também o delator-mor de muitos dos seus amigos na época da caça às bruxas (o maccartismo). «Não foi um herói positivo», caracteriza João Paulo Cotrim. Em 1923, Walt Disney fundou o estúdio em Hollywood que deu origem à primeira série de desenhos animados do Mickey Mouse. Ainda sem som, “Plane Crazy” trouxe aos olhos de todos o bonequinho de orelhas grandes. A sonorização surge, em 1928, com a curta-metragem “Steamboat Willie”.

Com a invenção do rato mais famoso do mundo, estava ligado o motor de arranque para a construção de um império, onde perpassa o sonho americano. A riqueza está ao alcance de todos e o esforço é sempre premiado. Uma mensagem paternalista que prossegue o american way of life; os valores sociais e morais do capitalismo de uma América de esperança e bondade.

A par de Mickey surgem Pato Donald, o milionário Tio Patinhas, o Pateta e outros tantos, a que se vieram aliar as grandes produções como “A Branca de Neve e os Sete Anões” (1938), o “Pinóquio” (1940), o “Dumbo” (1941) e os mais recentes furores “Rei Leão” e “Pequena Sereia”.

A Disneylândia (inaugurada em 1955, na Califórnia) tornou-se em mais do que um gigantesco parque de diversões. Ela é hoje um império com colónias espalhadas por todo o mundo.

Politiquices animadas

Mas à realidade norte-americana que temos vindo a retratar, contrapõe-se uma outra que, além do país onde é fabricada, nada tem a ver com a primeira. Estamos a falar de comics independentes, como os que produzem Bagge e Clowes, que retratam uma sociedade muito diferente da divulgada pela Marvel ou pela Disney. Fazem um retrato sociológico sobre o afastamento e a falta de solidariedade vivida na terra do Tio Sam. Parece-lhe a mesma realidade de que falávamos há pouco?!

De sucesso também – mais comercial do que outro –, mas vinda da Terra do Sol Nascente, chega-nos a banda desenhada genericamente denominada “manga”. Apesar de não ser fruta é, na mesma, devorada. Ao Ocidente chega a ideia de japoneses completamente afogueados com a crise económica, que se refugiam nas pranchas plenas de violência e sexo. Uma manga a roçar o reaccionário. Mas apenas conhecemos uma pequena fatia da realidade. A manga japonesa faz parte de uma indústria monstruosa da qual nos chega apenas uma muito reduzida amostra que, por acaso, é só a mais vendável, destinada aos teenagers.

«A manga que chega ao Ocidente é eminentemente machista, mas também a sociedade japonesa o é. Apesar de tudo, é plural; a par destes comics machistas, existem outros que não o são.» João Paulo Cotrim continua: «Este tipo de BD corresponde a uma lógica que não é a nossa. Temos de a contextualizar.»

Os arrebates gráficos japoneses e os super-heróis norte-americanos – aquilo a que Joan Navarro, editor e outrora director de uma famosa revista de Banda Desenhada espanhola, chama de «fascistóides» – ocupam os melhores lugares de vendas e de conhecimento do público em geral.

Mas, pergunta você, tem sentido estarmos para aqui a falar de ideologia na banda desenhada? Em declarações à revista “Tiempo”, Navarro afirma peremptoriamente que sim. «Da mesma maneira que tem sentido ir buscá-la ao “Exterminador Implacável” ou ao “Rambo”, aos videojogos e às tele-séries.»

Cotrim, por seu lado, não crê na BD como um instrumento muito poderoso de manipulação de mentalidades. Ela não é tanto uma chave para a mudança de mentalidades, mas mais o espelho de uma determinada época e das convicções do seu autor. «Desse ponto de vista, a televisão é um meio mais poderoso e totalitário. A Banda Desenhada pede esforço de leitura, de colagem de imagens, de interpretação».

E, ressalta, nem todas as ideologias passadas nos comics são negativas. «Existe muita Banda Desenhada libertária», conclui. É o caso de “Maus”, de Art Spiegelman. Uma história antropomórfica sobre o Holocausto, uma crónica das peripécias do povo judeu na Alemanha de Adolf Hitler na II Guerra Mundial, com um óptimo tratamento gráfico, no qual os judeus são ratos e os nazis gatos, mereceu, em 1991, o Pulitzer de História. Nas rosas nem tudo são espinhos...

Por Mónica Franco

https://arquivo.pt/wayback/20020227232837/http://politicamoderna.euronoticias.pt/artigo.asp?id_artigo=227&artigo=Qual+%E9+a+ideologia+da+BD

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https://arquivo.pt/wayback/20011212182430/http://bd.publico.pt/noticias.html

Amigos de Hergé e Fundação Hergé em rota de colisão

As relações entre a Fundação Hergé e a associação "Les Amis d'Hergé" vão de mal a pior. A ruptura instalou-se com a publicação do último número do boletim da associação.

A publicação do último número do boletim da associação provocou uma reacção muito violenta de Fanny Rodwell, viúva de Hergé, que se demitiu da presidência honorária de "Les Amis d'Hergé". A causa desta ruptura reside no facto de a associação ter publicado o seu boletim sem esperar pela autorização da Fundação Hergé. Mas a verdade é que as divergências já vinham de trás, agravando-se progressivamente ao longo dos últimos anos.

Em particular, "Les Amis d'Hergé" criticavam o curso demasiado "comercial" da gestão do fundo Hergé por parte da fundação, que tem assumido um papel cada vez mais controlador do património deixado pelo criador de Tintin. Recorde-se que esta mesma política já suscitara a reacção pública de numerosos investigadores, escritores, historiadores, jornalistas, livreiros, editores e coleccionadores. Em Fevereiro de 1997, Albert Algoud, Jean-Louis Carette, Michel Deligne, Benoît Peeters e Pierre Sterckx difundiram mesmo um manifesto sobre o assunto, sintomaticamente intitulado "Tintin, controlo da obra ou abuso de poder?".

C.P.

Tintin e os polícias.

Neste Natal, ao folhear*, numa casa de familiares, a edição portuguesa (pós-25 de abril) do álbum "Tintin na América", recordei o facto de um dia me ter dado conta de que a primeira aparição da história em Portugal havia sido objeto de uma discreta intervenção da censura. Já aqui havia falado do assunto, mas só agora posso documentar esse ridículo ato censório.

Hoje, dei-me ao cuidado de procurar, na coleção completa do "Cavaleiro Andante" (1952-1962), de que sou feliz proprietário, e lá fui encontrar, no nº 210, de Janeiro de 1956, a primeira imagem dessa história**. Olhem para ela:

O Estado Novo, na sua cuidadosa preservação das figuras da autoridade, entendeu não dever permitir que um polícia pudesse ser apresentado a fazer a continência a um gangster.

O "Cavaleiro Andante" optou também por uma tradução livre do texto original francês, que - já agora! - assim reza: "À Chicago, où règnent en maîtres les bandits de toutes espèces, un soir..." Talvez tivesse sido ponderada a necessidade de remeter para um prudente e bem qualificado passado essas mesmas aventuras. Não fosse dar-se o caso de, em 1952, alguém ter a veleidade de pensar que, noutras partes do mundo, pudesse haver "bandits de toutes espèces" a reinarem sob a proteção de polícias...

* Eu havia escrito "desfolhar", o que era um enormíssimo erro. Um leitor atento corrigiu-me, o que agradeço.

** Para os mais curiosos e conhecedores da obra de Hergé, noto que a história tal como publicada no "Cavaleiro Andante" é claramente baseada na primeira edição do "Tintin en Amérique", que surgiu na revista belga "Le Petit Vingtième", em 1931, o que justifica a total diferença na coloração (a versão original era a preto-e-branco), para além de bizarros pormenores de "publicamente correto" que não vêm para o caso...

Francisco Seixas da Costa, 11/01/2011

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10 comentários:

Anônimo disse...

Enfim...

Se os Referidos lessem a psicanálise dos contos de fadas talvez percebessem a importância para os espíritos infantis independentemente da idade cronológica, que é fundamental para manter o entusiasmo pela história contada uma peculiar irreverência. Ah, independentemente da idade mental, do leitor claro!

Aliás isso vê-se, sente-se. ora vejam... Lá se vêem.

Isabel seixas

10 de janeiro de 2011 00:59

César Ramos disse...

(...) na verdade, até a B.D. - 9ªArte - sofreu a pressão dos poderes políticos, tal qual agora, de forma recorrente, se volta a falar da hipótese de a Justiça belga proibir(!?) o álbum "Tintin no Congo", sob o argumento de que o livro é racista.

[lá vai o livro subir na cotação do mercado livreiro clandestino]

Hergé era ainda vivo, quando foi entrevistado acerca destes conceitos, tanto sobre o "Tintin no Congo", como s/o alegado "anti-comunismo primário" no "Tintin au Pays des Soviets".

Se a Bélgica pudesse fazer alguma auto-crítica, pensaria que, enquanto colonizadora, desviou muitas riquezas do solo congolês, mas nunca lá pregou um prego!

Agora, Hergé é que tem os defeitos da falta de ética!

Parabéns... pela colecção do "Cavaleiro Andante"; é uma bela raridade!

Peço desculpa pelo tempo perdido e o espaço que lhe tomei.

Cumprimentos,

César Ramos

10 de janeiro de 2011 03:32

Alcipe disse...

Eu poderia invejar muitas coisas ao meu amigo Francisco, mas sucede que não sou um invejoso e muito menos dos meus verdadeiros amigos. Agora a colecção do "Cavaleiro Andante" com as primeiras versões em português do Tim Tim (o capitão Rosa; o professor Girassol) essa eu confesso : invejo-a furiosamente!

(Sei que tenho que arranjar um bom álibi se essa colecção algum dia for roubada)

10 de janeiro de 2011 12:23

Francisco Seixas da Costa disse...

... e encadernada a preceito, caro Alcipe!

10 de janeiro de 2011 13:45

Carlos disse...

Parabéns pela notável observação desse pormenor numa história do nosso saudoso Tintin. Só lhe pedia encarecidamente o favor de não DESFOLHAR essas obras tão preciosas. FOLHEIE-AS com a devida cautela, porque são realmente preciosas.

Com o meu agradecimento pelos belíssimos textos com que me presenteia, desejo-lhe paz e bem para si e para todos os seus.

10 de janeiro de 2011 16:11

Santiago Macias disse...

Fantástico!

Não fazia ideia que as "intromissões" chegavam a esse ponto, ao mesmo tempo revelador e caricato. A História tem desses exemplos em abundância, e nem sequer falo das célebres maquilhagens fotográficas do regime soviético.

Uma vez, numa exposição de arqueologia num país da América Latina, mostrei ao embaixador português uma lápide em árabe, onde o nome do emir caído em desgraça tinha sido cuidadosamente rasurado.

10 de janeiro de 2011 19:42

Francisco Seixas da Costa disse...

Caro Santiago Macias: ou muito me engano ou conheço bem esse embaixador e esse país.

10 de janeiro de 2011 20:17

A.Teixeira disse...

Suponho que será pertinente notar que, 16 anos depois, o mesmo Estado Novo permitiu a publicação da imagem original (com o polícia cumprimentando o ladrão) no nº32 do 4º Ano da revista Tintin, qur foi publicada a 1 de Janeiro de 1972.

Terão sido os efeitos da "Primavera Marcelista"?...

11 de janeiro de 2011 18:06

Francisco Seixas da Costa disse...

Caro A. Teixeira: Excelente nota!

11 de janeiro de 2011 20:12

Funes, o memorioso disse...

Muito interessante esta nota. Mas importa estar consciente que esta necessidade de ocultar o politicamente incorrecto não foi um exclusivo do Estado Novo. Hoje mesmo, um bando de cretinos está a editar nos EUA o clássico «Huckleberry Finn», de Mark Twain, omitindo na obra a palavra "nigger" que aparece mais de duzentas vezes no original.