Matic e Tintin

O jornal desportivo Record entrevistou hoje o jogador sérvio do Benfica, Matic, e lançou-lhe um desafio para provar as parecenças físicas com o Tintin.

Cutileiro

Alcazar e Tapioca

O Presidente das Honduras, Mel Zelaya, foi deposto e despachado para a Costa Rica pelo exército, com alívio do Parlamento e do Supremo Tribunal que tinham declarado inconstitucional a consulta popular anunciada pelo Presidente que queria candidatar-se a segundo mandato. Lembrei-me do "Mistério da Orelha Quebrada" resolvido por Tintim na minha infância (graças à imortal tirada do papagaio: "Rodrigo Tortilla, mataste-me!"), que conta peripécias da luta pelo poder na República de S. Teodoro entre o general Alcazar e o general Tapioca. Em criança, essa caricatura pareceu-me convincente. Depois soube que debaixo da farsa havia tragédia e estratagemas do xadrez político mas tudo quanto aprendi sobre a América Latina desde Tintim - de revolucionários, teólogos da libertação, historiadores, políticos, antropólogos, latifundiários, diplomatas - não apagou inteiramente a marca deixada por Alcazar e Tapioca.

O golpe das Honduras, depois de longo intervalo pacífico na região, retoma costume antigo mas com uma diferença radical nas reacções que provoca. Aos 55 anos e já Presidente, Zelaya, rancheiro conservador rico, virou populista de esquerda e fã de Hugo Chávez. Para cativar o povo tomou medidas ruinosas e tornou-se apologista da democracia directa.

Com popularidade caída abaixo de 30% quis ser presidente perpétuo. Obteve com muita coacção alguns milhares de assinaturas a pedir "consulta popular" sobre a limitação do seu mandato, fez imprimir boletins para ela em Caracas e encarregou o chefe de Estado-Maior de garantir a ordem durante a operação. Legalista e apoiado pelas outras instituições políticas do país, o CMGFA recusou o encargo e demitiu-se. No domingo, a tropa foi pôr Zelaya na Costa Rica.

Chávez acusou logo a CIA e os Estados Unidos mas o tiro saiu-lhe pela culatra porque Obama condenou o golpe, dando unanimidade à decisão tomada pela Organização dos Estados Americanos, a qual intimou Tegucigalpa a devolver já o poder a Zelaya ou ser expulsa. Este passou pela Assembleia Geral da ONU onde o aclamaram e propôs-se voltar à pátria, acompanhado por alguns Presidentes latino-americanos, mas nas Honduras o Presidente interino disse que o mandaria prender à chegada. A OEA deu mais tempo a Tegucigalpa para obedecer ao ultimato e multiplica-se em contactos para encontrar saída airosa do imbróglio.

Foi efeito do factor Obama. Quem mandou a tropa depor o Presidente demagogo e populista de esquerda que queria mudar a Constituição ilegalmente tinha contado com o apoio dos Estados Unidos ou pelo menos com a sua anuência. Porém o tiro, como o de Chávez, saiu-lhe pela culatra. Washington não só condenou o golpe como suspendeu a ajuda militar (não aplicou sanções porque acha que já há pobreza de mais nas Honduras).

Perdidos há muito Alcazar e Tapioca, os políticos da zona deixam agora de saber ao certo com que contar dos Estados Unidos. Se uns ficarem sem papão e outros sem padrinho vão ter de deitar contas novas à vida.

José Cutileiro

Estudos Regionais - América Latina

Expresso, 4|Julho|2009

https://arquivo.pt/wayback/20100606115948/http://www.ipri.pt/publicacoes/working_paper/working_paper.php?idp=373

antigo embaixador, Coluna de opinião "Mundo dos Outros" no Jornal Expresso, 

Passatempo

05/11/2013

https://arquivo.pt/wayback/20131105211322/http://cliente.clix.pt/homepage/passatempos/passatempo-tintin/as-aventuras-de-tintin.html

Tintin terá novo livro até 2052

"Hergé não queria que outros criassem histórias novas com a personagem depois dele, mas lançaremos uma novidade um ano antes de a obra cair no domínio público", afirmou.

A editora belga Casterman e a empresa Moulinsart anunciaram esta semana que vão publicar até 2052 um novo livro protagonizado por Tintin, para evitar que os direitos da obra do autor de banda desenhada Hergé caiam no domínio público.

A Casterman e a Moulinsart, sociedade gestora dos direitos da obra do autor belga, chegaram a acordo e anunciaram que tencionam editar um livro novo antes de 2053, ano em que as personagens criadas por Hergé caem no domínio público, ou seja, setenta anos depois da morte do autor (falecido em 1983).

Com esta medida, evitam que outras pessoas possam apropriar-se das aventuras de Tintin e publicá-las como entenderem, afirmou Nick Rodwell, representante da Moulinsart, em entrevista esta semana aos jornais franceses Le Soir e Le Monde.

"Hergé não queria que outros criassem histórias novas com a personagem depois dele, mas lançaremos uma novidade um ano antes de a obra cair no domínio público", afirmou.

Nenhum dos responsáveis da Casterman e da Moulinsart adiantou o conteúdo do novo livro: "Temos 40 anos para pensar nisso", afirmou Fanny Rodwell, viúva de Hergé.

As últimas obras inéditas de Hergé foram "Tintin e os pícaros" (1976) e "Tintin e a Alpha Art", obra inacabada do autor, publicada em 1986.

AS 24 aventuras de banda desenhada de Tintin, o repórter belga mais famoso do mundo, estão editadas em Portugal pela ASA, do grupo Leya.

*Este artigo foi escrito ao abrigo do novo acordo ortográfico aplicado pela Agência Lusa

Viriato Teles

TINTIM POR TINTIM [18.1.2004]

Esta semana, Tintim fez 75 anos. Os jornais de todo o mundo deram-lhe honras de primeira página, os intelectuais exultaram, os políticos e a sociedade civil desdobraram-se em congratulações. A verdade, porém, é que o êxito das aventuras do repórter do Petit Vingtième é um enigma só comparável ao mistério das pirâmides. Se não, vejamos:

O Tintim é um chato: não bebe, não fuma, não nada.

O Tintim é um reaccionário: além de anticomunista primário é frequentemente racista e de um moralismo atroz.

O Tintim é um ser de sexualidade duvidosa: não se lhe conhece uma namorada e os seus melhores amigos são um bêbedo fedorento (o Capitão Hadock), um cientista maluco (o Professor Girassol) e um cachorro larilas (Milu).

O Tintim não gosta de música: Castafiore, a única mulher do universo tintiniano, é muito provavelmente a responsável pela conversão de Santana Lopes aos violinos de Chopin.

O Tintim é uma fraude: diz-se repórter, mas nunca escreveu uma linha...

Mas o pior de tudo é que, mesmo assim, eu também o li. Todo.

Viriato teles

https://arquivo.pt/wayback/20040405235945/http://viriatoteles.com.sapo.pt/principal.htm

Spielberg

Os 24 volumes (um inacabado) das aventuras de Tintin são o legado mais importante do belga Hergé, de seu nome verdadeiro Georges Prosper Remi. O seu impacto transcendeu o domínio das histórias aos quadradinhos, transformando o autor num verdadeiro símbolo nacional da Bélgica. Curiosamente, e apesar de falecido há quase 30 anos, Hergé não é estranho ao facto de, agora, Steven Spielberg surgir a realizar As Aventuras de Tintin. De facto, no começo dos anos 80, Hergé confessou-se admirador de Spielberg (que tinha acabado de lançar Os Salteadores da Arca Perdida, primeiro título da saga de Indiana Jones), considerando mesmo que, em cinema, ele seria o único a poder "fazer justiça" ao seu herói. Por essa altura, já Spielberg adquirira os direitos de adaptação de Tintin. No começo de 1983, estando em Londres para a rodagem de Indiana Jones e o Templo Perdido, Spielberg programou uma viagem à Bélgica para se conhecerem: o encontro nunca se realizou, já que Hergé veio a falecer no dia 3 de Março desse ano, contava 75 anos.

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Aliás, foi o próprio Steven Spielberg que admitiu a ligação entre o jovem repórter e o experiente arqueólogo, uma vez que o realizador se tornou fã da obra de Hergé nos anos 1980, quando preparava as aventuras de Indiana Jones. A adaptação da banda desenhada de Tintin para cinema é, por isso, um sonho antigo de Spielberg.

Nos anos 1980, o realizador ainda chegou a marcar um encontro com Hergé, mas o autor belga morreu sem que Spielberg tivesse conseguido garantir a compra dos direitos. Só em 2006, depois de longas negociações, é que a viúva de Hergé autorizou a adaptação. Todo este tempo de espera - durante o qual outras adaptações foram surgindo para cinema e televisão - serviu para um desenvolvimento da tecnologia cinematográfica, que permite agora a Steven Spielberg alegar que se mantém mais próximo e fiel da obra de Hergé.

(LUSA-2011)

Quase no fim da vida, Hergé encetou uma negociação duríssima com o realizador Steven Spielberg com vista a adaptação das histórias de Tintin ao cinema. Desse choque entre advogados europeus e norte-americanos resultou um livro prático de Direito de Autor que até ensina a fazer contratos. Afinal o Direito pode ser belo e prático. Ora, como é óbvio, os nossos livros de Direito que os pobres alunos "estudam" não têm nem Hergé, nem Spielberg, só têm o António e o Bento, às vezes a Maria também entra neste mundo sectário... É uma pena mas é verdade e por favor não culpem os professores mais velhos, há novos muito piores!

Manuel Lopes Rocha, 09/12/1996

https://arquivo.pt/wayback/20000608200940/http://www.ip.pt/top5webzine/asphalt_jungle/a_000001.html

O CAMINHO PARA EL DORADO de Eric «Bibo» Bergeron e Don Paul

NO JÁ habitual duelo entre a Disney e a DreamWorks no campo da animação (pelo menos entre nós pois os seus filmes aparecem geralmente em simultâneo na quadra do Natal), a primeira ganhou desta vez de forma clara. Veja-se o caso de Dinossauro: uma história clássica do estúdio, que se serviu dela para algumas inovações técnicas que deram nova vida a temas conhecidos. O Caminho para El Dorado é também uma história com a «marca» do estúdio de Spielberg, mas parece, formalmente, uma obra de rotina, isto é, que se limita a usar métodos já provados para contar uma história igual a muitas outras. Certamente que isto não é problema de maior (por vezes pode mesmo ser uma virtude) mas neste caso a comparação impõe-se desfavoravelmente para a DreamWorks.

De qualquer modo O Caminho para El Dorado é um filme de aventuras divertido, cheio de ritmo e acção, dirigido para um público juvenil e para outro, mais maduro, que conhece bem a obra e os interesses culturais e cinematográficos do mentor da DreamWorks. De facto, este filme de animação é, em certa medida, uma espécie de «balanço» desses interesses e obra, e revelador também dos métodos de produção e pesquisa de temas do estúdio.

Em época ainda próxima da comemoração da descoberta da América há cinco séculos, O Caminho para El Dorado retoma o tema da exploração do Novo Mundo, acompanhando a expedição de Hernan Cortez, e segue na pista do trabalho do estúdio rival com Pocahontas. Quanto ao argumento ele revela também uma série de marcas e estereótipos que caracterizam a DreamWorks, da mesma forma que os que se encontram em Dinossauro mostram os da Disney. Desde logo as marcas de um cinema que desde sempre marcou Spielberg: o de aventuras e de grande espectáculo à Cecil B. DeMille.

(...)

Mas a influência maior que passa por A Caminho de El Dorado é um velho projecto que Spielberg parece ter desistido de levar a cabo: a adaptação do álbum de Hergé Tintin e o Templo do Sol, que os estúdios belgas da Belvision levaram a cabo há cerca de duas décadas, no que foi um dos seus melhores trabalhos embora de forma um pouco rudimentar.

A influência encontra-se não só na recriação da selva atravessada pelos heróis, como em vários episódios facilmente identificáveis, em particular a descoberta da entrada para a cidade dourada, atrás de uma queda de água, e, no interior, o encontro com os aztecas (maias no caso de Tintin).

MANUEL CINTRA FERREIRA, Expresso, 08/12/2000

Marcelo Rebelo de Sousa

«Tintin na RTP

Hoje na RTP, Marcelo Rebelo de Sousa dedicou parte do seu programa «As Escolhas de Marcelo» ao centenário de Hergé. Com a presença do foguetão lunar, Marcelo falou de Hergé, Adolfo Simões Muller, das edições de «O Papagaio», mostrou uma biografia do criador de Tintin e falou das suas inclinações políticas. Apesar de ter caído em pequenos erros («Tim Tim em Angola» não foi criado por Hergé propositadamente para Portugal, tendo sido uma reconversão à realidade portuguesa feita por Simões Muller), foi importante que Marcelo Rebelo de Sousa  tenha recordado a importância de Hergé na história da cultura mundial.

Publié le 20 mai 2007 par Zetantan

A ponto de o sr. Marcello Nuno Duarte Rebello de Souza ser insistentemente acordado, altas horas da noite, no Monte Estoril, por telefonemas do célebre soprano dramático Bianca Castafiore que lhe faz. de (...)»

Página 14 "A Funda" volume 6 de Artur Portela Filho (1975)

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Revista Imprensa (2002)

«Tu tens oito, dez, doze anos...

Não perdes um livro do Harry Potter e já estás à espera do próximo.

Gostas de heróis da tua idade, gente mexida, com ideias, atrevida, que arrisca e quer mudar o mundo.

Achas que consegues meter nesse grupo de amigos, que admiras, o Jaime?

Ele tem a tua idade mais ano, menos ano, é português e tem tudo para ser mais um dos teus heróis. E usa uma arma poderosa, tão poderosa que todos já a provaram um dia, para tirar uma dor, fazer esquecer um problema, colar uma cadeira, até remendar um buraco: uma pastilha elástica.

Isso mesmo! O Jaime quer ser o teu herói com uma pastilha elástica. Conseguirá?

Tu é que decides se ele merece ser, para ti, o que foram para mim muitos que já não chegaste a conhecer, ou que hás-de ouvir falar qualquer dia: a Mafaldinha, O Astérix e o Obélix, e especialmente o Tintin. O Tintim era endiabrado. Só que demorou muito tempo a gostar de pastilha elástica.»

Marcelo Rebelo de Sousa

2002 -  Apresentação do novo livro de Manuel Arouca

Segunda aventura de Jaime, o Pastilha Elástica, uma vez mais contra o terrível Cabeça de Abóbora e a sua trupe de animais ao serviço do mal. Entre castelos assombrados, aviões da Segunda Guerra Mundial, grutas profundas de vulcão, terras maravilhosas onde todos são felizes ou cenários gelados da Antártida, desenrola-se uma aventura durante a qual a sobrevivência de grandes áreas do planeta Terra é posta em risco, incluindo Baía, a terra do nosso herói e da sua família

Tintin No Congo

O problema deste “Tintin no Congo”, de 1946, é que NÃO É um produto da sua época, mas antes um falso produto da sua época, e mesmo independentemente disto é uma obra medíocre. O verdadeiro produto da sua época e da idade do seu autor é a primeira versão, de 1929, obra absolutamente deliciosa, quase obra prima. A versão de 1946 (que posteriormente também teve correcções – pelo menos uma) é um erro crasso. Insistir na reedição desta e não na outra é como alguém que cresceu fisicamente continuar a comportar-se e a falar como criança.

Manuel Caldas, 16/02/2012 08:51

(...) Infelizmente, se bem que entenda que poderá haver da parte de quem colocou a questão da primeira forma poder estar a ter outros interesses menos elevados, e na verdade os tribunais não poderem estar a legislar sobre a História de uma determinada forma, a verdade é que "Tintin no Congo" não é uma obra totalmente desprovida de questões éticas muito problemáticas. Não poderás negar que É, sem sombra de dúvida, um produto do seu tempo, significando com isso um instrumento da propaganda própria de uma Bélgica colonialista e que cria profundamente na missão civilizacional do Cristianismo numa suposta "selvagem" África. Além do mais, o Congo nem era colónia belga, mas pessoal do rei! E todos os tintinófilos sabem que a famosa vinheta em que Tintin ensinava aos congoleses a "sua" capital, Bruxelas, na versão portuguesa (igualmente num período áureo e reforçado do nosso próprio colonialismo), passava a ser sobre a capital "Lisboa". Só na segunda versão do álbum é que passou a ser uma aula de matemática. Mas muitos dos outros aspectos que continuavam a mostrar a "superioridade" do bonzinho e branco belga Tintin (há maus brancos na história, mas vejam-se de perto) mantêm-se e isso é insustentável nos nossos dias. Claro que não gostaria de ver nem a obra "truncada" nem "censurada" por decisão judicial, pois isso não é forma de educar sobre a História. Mas cabe-nos a nós, leitores de segundo grau, ter algum cuidado em querer dizer que a obra é totalmente inocente do que a acusam.

Toda a História está cheia de obras, umas menores outras maiores, que têm passagens que se tornam problemáticas em termos éticos e políticos numa outra época posterior. Isso é um dos aspectos que nos torna sempre possivelmente "um pouco melhor" que o passado (se bem que todos teremos sempre os erros das nossas próprias épocas). Não é razão para negar a História ou fazer desaparecer esses textos, mas é sim para os ler criticamente e inseri-los no seu tempo, percebendo em que eram moral e eticamente fortes e onde fracos. "Tintin no Congo", tal como outros álbuns do Hergé, têm os seus aspectos fracos.

Pedro Moura, 12/02/2012 20:17

(...)

Pois bem, enquanto símbolo, precisamente, deve fazer parte dos discursos de uma nação pensarem profundamente sobre o que é que eles representaram num determinado momento e o que eles podem representar no futuro. "Branquear" a história é sempre perigoso, sem dúvida, mas querer apagar a utilização de Tintin enquanto instrumento de um determinado tipo de propaganda ideológica é exactamente isso. E pouco importa ao próprio Hergé ou aos seus paladinos dizerem que ele não fazia trabalho ideológico, pois não há pior ideologia do que aquela que não se vê a si mesma...

Não nos podemos esquecer que Tintin, claro, é uma personagem fictícia e, mais, de vários livros, alguns dos quais foram sendo refeitos em vários aspectos. Mas apontar ao "Tintin no Tibete" ou ao "Carvão no Porão" e querer que os valores aí expressos passem para todos os outros livros, ocultando a relativa ignorância que se apresenta em "O Templo do Sol", o posicionamento político conservador liberal em "Entre os Pícaros" ou os mais antigos, é um exercício de pura preguiça mental.

Atenção, nós não estamos isentos deste exercício enquanto portugueses. Sempre que oiço alguém fazer rasgados elogios dos "Descobrimentos" ou de como "abrimos mundos ao mundo", sinto um arrepio na espinha por essas mesmas pessoas se esquecerem do que isso significou enquanto história do esclavagismo, e dos crimes que isso implicou. Aliás, em muitos dos comentários em torno da acção deste cidadão do Congo, um pouco pela internet, a cabeça do racismo aparece de imediato, usualmente pintalgada de uma estúpida ignorância da história colonial, que criou as bases precisas pela miséria em que muitos desses países hoje vivem, e que servem somente para que os "brancos" não compreendam porque é que os africanos não aproveitaram a nossa "missão civilizadora". É nestas atitudes que se apanham nas curvas os ignorantes perigosos.

Ora, "atacar" Tintin não é assim tão displicente como isso. Há matéria suficiente para o estudar, no contexto da sua época, e demonstrar como era de facto um trabalho conservador em varias dimensões. O contraste tem de ser feito com outros trabalhos gráficos do mesmo espaço europeu e que revelavam princípios bem mais atentos ao sofrimento dos outros, à condição de subalternos e á necessidade de combater pela dignidade humana universal. Apelar ao facto de que o "tintin" era simplesmente uma revista infantil, logo, que não valia a pena fazer um trabalho mais sério, é areia para os olhos. Não quer isto dizer que tenhamos agora que queimar livros em praça pública, mas pelo menos encetar estas discussões e não proclamar de forma final que "Tintin não é racista" (ou que "Tintin é racista"). Mais, o facto de um autor se desculpar mais tarde não dirime as responsabilidades da obra, que fica. A banda desenhada está cheia de representações negativas do Outro (veja-se o livro de Frederik Strömberg, "Black Images in the Comics" para apanhar de tudo, de McCay a Eisner, de Tezuka a outros... o problema é que a representação redutora de África continua hoje a ser feita na banda desenhada mais comercial) e é preciso apontar o dedo.

(,,,)

Pedro Moura14/02/2012 08:36

(comentários retirados do blog Leituras do pedro)

A origem de Tintin - Notícia editada no CINEMAX, magazine de cinema da RTP 1

Cartoon de Francisco Santos

Cartoon do artista português Francisco Santos, retirado do seu blogue e publicada na Revista Take Cinema Magazine.