Oliveira da Figueira

[O Sr. Oliveira da Figueira é um mercador português que aparece]  em 62 vinhetas (das versões actuais coloridas) das aventuras de Tintin.

(...) Oliveira da Figueira surgiu pela primeira vez em Os Charutos do Faraó, na edição a preto e branco de 1934, apresentado então como um vendedor fala-barato que convence o herói a comprar um sem número de objectos inúteis. 

Curiosamente, nessa versão a preto e branco daquele primeiro álbum, Oliveira da Figueira é dado como morto por um dos membros da seita de Kih-Oskh, menção que Hergé eliminaria na versão colorida, permitindo que regressasse ao convívio de Tintin, sempre disponível para o auxiliar, em Tintin no país do Ouro Negro (1939) e em Carvão no Porão (1958), aqui já como Oliveira de Figueira. Em As Jóias da Castafiore (1963), envia um telegrama ao Capitão Haddock com os seus parabéns pelo seu (suposto) casamento com a cantora lírica.

Pedro Cleto, As Leituras do Pedro, 10/11/2021

Português de Lisboa e também um-português-das-Arábias, trota-mundos e aldrabão-de-feira, o senhor Oliveira da Figueira é uma das figuras que Hergé imortalizou na sua obra. Entre as três personagens lusitanas criadas pelo pai de Tintin, Oliveira da Figueira é de longe a mais consistente, surgindo em três álbuns “ao vivo” e num outro através de uma simples comunicação.

Na aventura "Les Cigares du Pharaon", Tintin é apresentado pelo capitão de um navio ao senhor Oliveira da Figueira, de Lisboa. De imediato este, vendedor-ambulante compulsivo, começa a exercer a sua arte, impingindo a Tintin toda uma panóplia de inutilidades. Mas tarde, em pleno deserto, Tintin assiste a uma sessão de vendas do negociante frente a um conjunto de árabes que o apelidam de “O-branco-que-vende-de-tudo“.

Na história "Tintin au Pays de l’Or Noir", Oliveira da Figueira desempenha um papel importante. Tintin encontra-o à porta do seu estabelecimento, porque então já se tinha fixado com um bazar, em Wadesdad. Vestido de árabe, Tintin não é de imediato reconhecido pelo amigo, que de início o trata por “jovem príncipe”. Mas, reconhecendo-o e muito feliz pelo reencontro, Oliveira da Figueira oferece-lhe um bom vinho de Portugal, do sol do seu país.

Tintin pede ao amigo que o introduza em casa do professor Smith, ao que ele acede e, já lá dentro, apresenta-o aos funcionários da casa como o seu “sobrinho Álvaro”, acabado de chegar de Portugal. Diz que ele é órfão, um pouco simplório, e ao contar a vida do “sobrinho” profere a deixa que permite a Tintin afastar-se. Enquanto o jornalista se confronta com o professor Smith, continua Oliveira da Figueira a entreter os seus ouvintes com a dramática história da vida do “sobrinho”, por este arriscando a própria segurança.

Nova intervenção, e valiosa, assume Oliveira da Figueira em "Coke en Stock" quando concede direito de “asilo político” a Tintin e Haddock, perseguidos em Wadesdad, transmitindo-lhes preciosas informações e conseguindo orientar depois a sua retirada em relativa segurança.

Na obra "Les Bijoux de La Castafiore", Oliveira da Figueira não está presente, mas envia a Moulinsart um telegrama, sendo mesmo um dos primeiros a felicitar o amigo capitão Haddock pelo seu “casamento” com a Diva Bianca Castafiore.

Temos portanto em Oliveira da Figueira uma certa representação simbólica do espírito aventureiro e empreendedor do português de outrora, que conquistou novos Mundos ao Mundo.

“Senti-me uma espécie de Oliveira da Figueira. Lembram-se de uma personagem do Tintin que vendia tudo nos mercados externos, tinha uma pasta e negociava uma série de produtos?“, disse o então ministro Paulo Portas durante a inauguração da Feira Internacional de Maputo (Facim), em Agosto de 2015, quando se referia, em declarações aos jornalistas, à sua assiduidade em eventos daquele género.

Mostrou, no mínimo, ser um bom conhecedor da obra de Hergé. Já não é mau de todo…

Voz Portalegrense, 2006

consumo aos quadradinhos

Oliveira da Figueira: um vendedor compulsivo

São peculiares as circunstâncias em que Tintin, o herói da banda desenhada criado por Hergé, conhece este comerciante lisboeta. O encontro entre ambos ocorre algures no Mar Vermelho, num barco que recolhe o personagem depois de este ter sido abandonado à sua sorte num... sarcófago, a 10 milhas da costa da Arábia. A bordo do barco que salva Tintin de uma morte horrível está um passageiro simpático e expansivo, Oliveira da Figueira de seu nome. "Encantado, senhor, estou encantado, e ofereço-lhe os meus préstimos imediatamente: posso fornecer-lhe, a preços sem concorrência, qualquer artigo de que necessitar", declara logo no momento em que é apresentado a Tintin pelo capitão do navio.

A sequência que se segue — duas tiras que compõem a metade inferior da prancha número 13 do álbum "Os Charutos do Faraó" (edição Difusão Verbo) — é a todos os títulos brilhante e mostra bem que a arte de vender é algo que foi inventado muito antes de o "marketing" ter sido elevado à categoria de disciplina universitária. Constitui, também, uma feliz ilustração, em registo humorístico e caricatural, dos "alçapões" e armadilhas que a sedução consumista pode exercer mesmo sobre um herói avisado, inteligente e analítico como Tintin. Carregado com uma montanha de objectos, que têm tanto de disparatado como de desnecessário, o herói não se coíbe mesmo a proclamar uma consciência de consumidor esclarecido que os factos não comprovam: "Felizmente, não me deixei ir na conversa dele. A tipos como este, acaba-se, quase sempre, por comprar uma data de coisas inúteis". Uma tirada "épica" perante um marinheiro negro de olhos arregalados e que, tudo leva a crer, não ficará com muito boa impressão de Tintin.

E se o herói acaba por se deixar embriagar pela verborreia de vendedor de "banha da cobra" de Oliveira da Figueira, este terá novas oportunidades de evidenciar as suas inatas qualidades de bom vendedor, capaz de escoar a sua mercadoria até em pleno deserto, como se verá algumas tiras mais à frente, na mesma aventura.

Tintin voltará a encontrá-lo muito mais tarde em Wadesdah (Khemed), onde parece ter-se fixado, adoptando os hábitos e costumes locais. É graças ao comerciante português que o herói de Hergé conseguirá penetrar na fortaleza do professor Smith (que não é outro senão o doutor Müller) em "No País do Ouro Negro". Tintin e o capitão Haddock são obrigados a pedir asilo a Oliveira da Figueira que, não apenas contente por recebê-los em sua casa, lhes fornece os disfarces que necessitam.

Dará sinais de vida uma terceira vez. Rapidamente informado do anunciado casamento de Haddock com a Castafiore, o português será um dos primeiros a felicitar os dois ("As Jóias de Castafiore"). Comerciante prevenido...

Luis Euripo, Revista O Consumidor nº 92

(outras imagens retiradas de Insónias de Carvão e Facebook M. Silvestre Gago)

“That’s All Folks”: uma exposição para os adultos lembrarem a infância

De uma colecção de telas de arte sacra pode nascer um imaginário, quase infantil, de personagens animadas bem conhecidas – tanto pelos adultos, como pelos mais novos. Foi mais ou menos essa a ideia da artista Filipa Sáragga quando trouxe de volta à vida uma série de telas destruídas e as transformou em obras com personagens da Disney, Warner Bros e do universo de Hergé ou de Elzie Crisler Segar. São 14 no total, entre obras mais pequenas e outras maiores que a estatura média de uma pessoa, que formam “That’s All Folks”, a exposição que inaugura esta quinta, 21, no ateliê e galeria de Filipa, em Belém.

A história podia começar com aquela lengalenga de “Professora, o cão comeu os meus trabalhos de casa”. Mudavam apenas as circunstâncias reais da situação, porque a culpa não morreria solteira. Há três anos, a artista tinha acabado a tal colecção de arte sacra, pronta a ser apresentada, mas o seu cão pôs um travão à coisa.

“Na altura, pintava na garagem dos meus pais e nós tínhamos um cão, ainda novinho. Precisamente na semana em que eu acabo as telas, ele fica fechado na garagem e destrói tudo. Panos de três metros todos desfeitos em pedaços”, conta-nos Filipa que, deparando-se com o cenário de guerra, arrumou o assunto e guardou as sobras artísticas para outra altura. Só há um ano e picos, quando se mudou para a Rua da Junqueira para montar o seu ateliê, é que voltou a deitar mãos às obras para virar a arte sacra do avesso.

“Quando reencontrei aqueles pedaços de tela tive a sensação que já não era aquilo que queria mostrar às pessoas. Tinha de tornar aquilo numa coisa mais divertida, mais colorida, e a primeira coisa que me veio à cabeça foram as personagens de desenhos animados”, afirma. Para a exposição, Filipa aproveitou muitos dos fundos minuciosamente trabalhados da colecção destruída, retocando-os e imprimindo em diferentes camadas personagens como o Mickey e a Minnie, Branca de Neve e os Sete Anões, Tintim, Popeye e Olívia Palito, Tweety, Pequena Sereia, Alice no País das Maravilhas ou a Cinderela.

“Não é uma colecção infantil, mas claramente agrada tanto aos mais pequenos, como aos adultos. Cada pessoa tem um bocadinho de uma destas personagens e acho triste quem camufla a criança que há dentro de si. Esta colecção transporta-nos para o nosso lado mais puro e naive”, explica a artista, que começou a pintar com apenas 3 anos.

A arte ao serviço dos outros

Não largou os pincéis desde aí, e, com o tempo, a escrita e a solidariedade social também lhe vieram bater à porta. O voluntariado começou a fazer parte da vida de Filipa há cerca de oito anos – o que via em associações e hospitais e as crianças doentes com que tinha contacto foram um ponto de viragem. “Percebi que o que me fazia sentir preenchida era isto, sempre aliado à arte”, refere.

Depois de um episódio traumático com a morte e uma criança, fez nascer o livro Talvez um Anjo, o segundo ilustrado por Filipa e o primeiro escrito por ela, cujas receitas reverteram a favor da família da menina e da Operação Nariz Vermelho.

A partir daí, a escalada na solidariedade social tornou-se numa necessidade até à criação da sua própria associação: a Princesa Azul, que surgiu do livro A Princesa Azul e a Felicidade Escondida. Aqui, Filipa ajuda crianças com doenças, institucionalizadas, e corre escolas de norte a sul. “De repente deixei de ser só pintora, para ser escritora e ainda gerir uma associação”, diz.

A Associação Princesa Azul, sediada na galeria, recebe crianças da Casa Pia todas as semanas para actividades lúdicas e, em breve, vão fazer o mesmo mas em hospitais. A artista quer ainda desenvolver um portal das emoções – relacionado com a sua última obra, O Livro das Emoções – com médicos, psicólogos e psiquiatras para atendimento 24h sobre o que as pessoas sentem.

Até poder ligar para o portal, terá sempre como expressar a criança que há em si até 21 de Março, com “That’s All Folks”.

Rua da Junqueira, 362, R/C Dto. Seg-Sex 09.00-17.00. (até 21/03/2019)

Francisca Dias Real, Time Out. 21/02/2019

quadro a óleo - 2019

As Aventuras de Tim-Tim (no cinema)

As Aventuras de Tim-Tim

Um espectáculo para TODOS os jovens dos 6 aos 106 anos!

O célebre herói e os seus famosos companheiros!

Pela primeira vez no cinema as figuras célebres de Tim-Tim, Milu, Capitão Haddock, Professor Tournesol e dos detectives Dupond e Dupont.

Condes - às 15h15 e 18h15 p. red. (M. 6 anos)  às 21h30 (M/ 12 anos)

Um grande filme de acção ininterrupta que é a maior aventura do prodigioso TIM-TIM, pela primeira vez no cinema. (Eastmancolor)

"Tintin et le Mystère de la Toison d'or" (1961) estreou em Portugal logo em 18/12/1961.

http://casacomum.org/cc/visualizador?pasta=06544.082.17596#!3

http://casacomum.org/cc/visualizador?pasta=06544.082.17601#!3

O desdobrável publicitário do cinema Condes já foi publicado no blog.

https://tintinemportugal.blogspot.com/2020/07/desdobravel-publicitario-do-cinema.html

O nome do filme foi "As Aventuras de Tim-Tim". A edição em livro pela Record, na década de 1970, trazia o nome "Tintim e o mistério do tosão de ouro" e noutros locais aparece indicado o nome "Tim-Tim E o Mistério do Velo de Ouro".

AS AVENTURAS DE TIM-TIM (Cinema, 1961)

TINTIM E O MISTÉRIO DO TOSÃO DE OURO (Record, 1975)

Notícia da Revista Foguetão sobre as filmagens - Maio 1961 - páginas 5 e 9

Tintinófilo

Ser tintinófilo é uma missão

Ser tintinófilo é uma missão. Ser tintinófilo, é tentar preservar a nostalgia dos «velhos» tempos em que os quadradinhos eram a nossa forma de nos transformarmos em heróis e levar-nos em mirabolantes aventuras por esse mundo fora. Tintin foi para mim o meu parceiro de várias viagens, lutando contra os «maus», elevando os «bons», fazendo-me crescer numa sociedade pouco materialista e muito mais humanista. Claro que com o passar dos anos, pude ver que os augúrios de uma sociedade quase perfeita nunca passavam o imaginário dos rectângulos de Hergé.

Ser tintinófilo é uma «bênção» porque me refugia num universo de cor e mocidade. É uma «maldição» porque me vicia em tintinofilia, adquirindo muito merchandising a ele ligado. Por outro lado, ser tintinófilo é fazer parte de uma grande equipa mundial, cuja paixão é estudar e preservar a obra de Hergé . Diariamente contactamos com vários amigos portugueses ou de outros países (franceses, belgas, espanhóis, suíços, argentinos, alemães, brasileiros, etc) partilhando opiniões e objectos tintinófilos e depois procuramos novas notícias, actualizando o blog Tintinófilo http://tintinofilo.over-blog.com/ e o site www.tintinofilo.info

Depoimento de José Vítor Silva (Professor e Economista, responsável pelo site www.tintinofilo.info)

É gostar de ler

Ser "tintinófilo", ser apreciador da obra de Georges Remi, mais conhecido por Hergé, é, antes de tudo, saber conservar da infância a capacidade de se entusiasmar, de se deslumbrar, com a narrativa de aventuras empolgantes. É manter, em qualquer idade, uma aceitável dose de ingenuidade que nos permita apreciar o conto e aceitar a fantasia. É gostar de ler.

Esse apreço que ainda hoje tantos e tantos leitores sentem pela obra de Hergé - acerca da qual, de resto, se têm escrito muitos e bons trabalhos - só é possível, como é evidente, pela elevada qualidade da mesma.

Hergé faz parte da verdadeira época de ouro da banda desenhada franco-belga, escola que - com outras, é claro - cedo elevou os "quadradinhos" à condição de arte, usualmente referida como a nona. Foi um dos seus inventores, um dos seus criadores. Só por isso o seu mérito seria já grande.

Mas para além disso, a obra em si - traduzida fundamentalmente nas aventuras de Tintin, mas também nas histórias ultra-curtas de Quick e Flupke e ainda na menos conseguida, logo menos popular série Jo, Zette e Jocko - é de uma riqueza extraordinária, única mesmo em todo o panorama da BD com que se possa comparar.

Em primeiro lugar, pela diversidade e, ainda mais, pela actualidade dos temas tratados. Depois de esforços iniciais, quase diríamos embrionários, desenvolvidos nos primeiros álbuns de Tintin, eivados de vícios porventura inevitáveis, à época, o rol das histórias do popular herói da poupa no cabelo trazem-nos quadros da política mundial (das revoluções sul-americanas às tensões entre a China e o Japão, por exemplo), preocupações de índole social (veja-se a luta contra o esclavagismo ou a protecção de minorias étnicas), antevisões científicas (onde, evidentemente se destaca a viagem à Lua), etc.

Em segundo lugar, pela notável galeria de personagens, na qual, de resto, a figura de Tintin, que dá nomeà série, quase se vê relegada a uma posição de inferioridade, tal a riqueza de outras, como o Capitão Haddock, o Professor Tournesol, os agentes Dupond e Dupont ou a cantora Bianca Castafiore. Nestes "bonecos" consegue o autor resumir um leque vasto de qualidades e defeitos que nos permitem rever-nos em todas ou em cada uma, criando uma empatia inigualável com todas elas.

Em terceiro lugar, pela sábia articulação de dois aspectos quase contraditórios: a aventura pura e simples do herói sem medo e sem mácula - Tintin - e o humor, a roçar por vezes a farsa. No primeiro aspecto, as histórias idealizadas por Hergé são comparáveis às dos grandes romancistas da especialidade que o antecederam, como Edgar Rice Burroughs, Ryder Haggard, Robert Louis Stevenson ou Emilio Salgari (para citar apenas alguns dos que mais acalentaram os sonhos de gerações e gerações de jovens). Das selvas africanas e indianas às crateras lunares, das areias escaldantes do deserto aos picos gelados dos Himalaias, das profundezas dos mares às ilhas escocesas, por todo o Mundo os nossos heróis enfrentam perigos diversos, lutando contra os mais sinistros facínoras e defrontando mesmo seres mitológicos como o Abominável Homem das Neves ou os extra-terrestres. No entanto, tudo isto é entremeado por episódios humorísticos, tão bem articulados com a aventura propriamente dita que nos não distraem dela a atenção. Nisso, foi Hergé um autor praticamente único, pois os que se lhe poderiam equiparar num aspecto frequentemente omitiram o outro, optando quase em exclusividade pela aventura - Edgar P. Jacobs é o primeiro nome que nos acode à ideia nesse campo - ou pela comédia - casos de Goscinny e Uderzo ou de Morris.

Muito se tem especulado sobre a possibilidade de se considerar a banda desenhada - as nossas estimadas "histórias em quadradinhos" - como uma forma literária de pleno direito. Quem conheça bem a obra de Hergé não tem dúvidas de que disso mesmo se trata. Assim sendo - e para retomar a questão colocada - ser tintinófilo não pode deixar de se considerar uma bênção, pelo prazer que a leitura das aventuras de Tintin - já para não falar, por exemplo, no extraordinário interesse dos álbuns dedicados a Quick e Flupke, como espelho de um tipo de comportamento infantil urbano, num momento preciso da história da nossa civilização ocidental - nos proporciona.

Claro que, no dia a dia, os reflexos desta profunda admiração por um autor e pela sua obra se podem traduzir, para diferentes pessoas, de diferentes maneiras. Na verdade, há admiradores sinceros que não são propriamente coleccionadores e há coleccionadores fanáticos, preocupados com a exaustão das suas colecções. Estes últimos, evidentemente, perseguem com afinco tudo o que se refira aos seus ídolos (de carne e osso ou de papel...), procurando adquirir edições raríssimas, peças exclusivas, manuscritos, pranchas originais, um nunca acabar de objectos que enriqueçam o seu espólio. Os primeiros, por sua vez, contentam-se e completam-se com a obra de Hergé, em boas edições, de preferência, claro, na língua original, mais meia dúzia de obras de referência. Muitos se situarão entre um extremo e outro.

De qualquer modo, com mais ou menos furor coleccionista, o simples facto de uma obra que se iniciou na década de 1920 continuar hoje a suscitar o interesse e o entusiasmo de milhares de leitores, um pouco por todo o Mundo, não pode deixar de indiciar, sem margem de dúvida, o grande valor da mesma, que decerto continuará a aliciar futuras gerações, enquanto todos tivermos a capacidade de nos deixar arrebatar por uma história.

Depoimento de António Monteiro (Professor Universitário)

Artigo de Pedro Cleto, Textos para a secção Cultura de 22 de Maio de 2007 

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Os Amigos de Hergé Portugueses (ADHP)

Poucos (para já…) mas bons, os Amigos de Hergé Portugueses (a exemplo dos "Amis de Hergé" belgas) têm-se encontrado em festivas almoçaradas em que Hergé e Tintin constam sempre da ementa, em conversas apaixonadas e testes de conhecimentos. Em Março editaram o primeiro número (electrónico) do seu "Boletim-Tim" que inclui artigos como "Quadradinhos desaparecidos e alterados no Tintin em Portugal", "As finanças de Tintin", "A bebida e a embriaguês nas aventuras de Tintin" e a cronologia das "Histórias de Hergé editadas em Portugal".

Artigo de Pedro Cleto, Textos para a secção Cultura de 22 de Maio de 2007 

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António Monteiro, de 63 anos, indica alguns dos motivos que fazem de Tintin uma obra especial: « os argumentos, quase todos bem urdidos enquanto histórias de aventuras, a variedade de tópicos tratados - do tráfico de estupefacientes à espionagem industrial, da conquista espacial à exploração submarina -, a galeria de personagens, a utilização do humor.»

«Em jovem, não tinha propriamente um grupo com quem partilhar o gosto pela banda desenhada, mas tornei-me membro da associação internacional Amis de Hergé, sediada na Bélgica», revela.

Hoje, porém, a história é bem diferente: António integra um grupo de fãs de Tintin que conta com perto de três dezenas de membros.

Além da admiração que nutrem pela obra de Hergé, estes «tintinófilos» partilham ainda o gosto pelo colecionismo, possuindo várias peças, muitas verdadeiras raridades, relacionadas com Tintin. Livros, revistas, réplicas das personagens... é possível encontrar um pouco de tudo nas coleções destes fãs.

O grupo até se reúne algumas vezes por ano para partilhar ideias sobre os vários temas e questões que as histórias do herói colocam.

«Para além destes encontros, o grupo está em contacto permanente por via electrónica, trocando informações e comentários de toda a ordem sobre os temas pertinentes», destaca.

Artigo do site TVI 24 a propósito dos 86 anos de Tintin 

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TINTINÓFILO - SITE E BLOG

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Tintin em Portugal - Novo sítio

Há dez anos que mantenho o site Tintinófilo - Tintin em Portugal, que se encontrava hospedado em www. tintinofilo.info. Por razões técnicas e económicas, esse site encontra-se agora em www.tintinofilo.weebly.com, onde poderemos encontrar um portfolio de publicações e objectos relacionados com o Tintin em português. Dê lá um salto!

Este blog mantém-se para lhes dar  notícias sobre Tintin e Hergé em Portugal.

Blog, 11/05/2012

https://tintinemportugal.blogspot.com/2012/05/tintin-em-portugal-novo-sitio.html

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Estamos todos de parabéns!

Faz hoje um ano que comecei esta aventura de divulgação da obra de Hergé, nomeadamente no que diz respeito aos acontecimentos em língua portuguesa.

Somos já uma referência no mundo tintinófilo e são já várias as notícias que são retiradas do nosso blog para divulgação em outros sites de muito maior alcance.

Paralelamente, vamos enriquecendo o nosso site www.tintinofilo.info com tudo o que publicado e editado em Portugal, para que se transforme num verdadeiro museu virtual de Tintim em Portugal

Finalmente, quero agradecer a todos aqueles que me enviam notícias, sugestões, opiniões e alento, os meus maiores agradecimentos.

Viva o Tintin!

Over-blog, 16/07/2007

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Apresentação - 2006

O objectivo deste blog é fornecer informações em português sobre a obra de Hergé.

Assim, quem desejar participar neste projecto, poderá comentar os artigos publicados ou inscrever-se na nossa newslwtter para receber as novas informações do blog.

Vida longa a este blog!...

Zetantan, Over-blog, 16/07/2006

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Antigos sites Tintinófilo:

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// Over-blog

http://tintinofilo.over-blog.com/archive/2006-07/

/ / antigo blog no blogs.sapo.pt (jul/out - 2006)

https://arquivo.pt/wayback/20070626053112/http://tintinofilo.blogs.sapo.pt/453.html

// tintinofilo.info / netvisao

https://web.archive.org/web/20060130234352/http://tintinofilo.info:80/

Copyright © 2005 Tintinofilo

Última Actualização: Fevereiro 05, 2006

Site criado em Fevereiro de 2003

https://arquivo.pt/wayback/20060206044313/http://clientes.netvisao.pt:80/jvictors/

// Geocities

Site criado em 1/2/2003

Site não oficial

https://web.archive.org/web/20050909081447/http://geocities.yahoo.com.br/zetantan/

Geocities

Um Comic Jam com o Lino

(extracto de uma página da Comic Jam onde aparecem algumas personagens de bd)

colaboração de álvaro (2019/02/27)

Um Comic Jam com o Lino

Iniciámos esta banda desenhada em formato comic jam num certo secretismo com o objectivo de reunir algumas dezenas de páginas realizadas por autores próximos do Geraldes Lino, encaderná-las num exemplar e surpreendê-lo, oferecendo-lhe o exemplar único em mão numa merecida homenagem a realizar. Ao folhear esta BD ele iria certamente insultar alguns de nós, enquanto gargalhava ao ver-se retratado. E mais tarde em casa iria lê-la atentamente e relê-la. E telefonar-nos-ia às horas mais incríveis da madrugada a dizer que o nariz dele não tem aquele formato, com correcções ortográficas e etc.

Seria assim.

Em Fevereiro de 2019, após nos ter deixado, decidimos continuá-la.

http://alvarocartoon.pt/linocomicjam/bdlino.html

Salão do Brinquedo de Lisboa

 

O próximo Salão do Brinquedo de Lisboa, já na sua 45ª edição, será no dia 3 de Fevereiro de 2024. O cartaz é da autoria de José Abrantes repartida com João Diogo que teve a imensa paciência em reunir todos os elementos, visto que foi tudo desenhado em separado!

Em meados de 2018 foi alterado, por sugestão de Geraldes Lino, o subtítulo do evento para Brinquedos e BD Vintage e de coleção.

Outro desenho de 2018 da autoria de José Abrantes com personagens semelhantes.

O Mundo fascinante de Tintin

A propósito, o Grémio do Comércio abriu uma subscrição pública a favor das vítimas do terrorismo em Angola, a exemplo do que tem acontecido um pouco de Norte a Sul do país.

Amanhã, vou acompanhar uma visita que o Turismo oferece à imprensa local. Vai ser um Domingo interessante, sem dúvida, mas calha-me mal por causa de ter de estudar para os exames cada vez mais próximos.

O presidente da República assistiu em Fátima à grande peregrinação nacional de 13 de Maio, presidida por um cardeal italiano.

Diz o Diário de Lisboa que terminou em Angola a época das chuvas e que as estradas vão agora permitir uma mais fácil deslocação das colunas militares que se dirigem para as regiões onde a sua presença se impõe. Houve entretanto novos ataques a Mucaba

Na Argélia, o clima político e social ainda está muito agitado, a crer nas notícias que de lá chegam.

O suplemento Magazine do Diário de Lisboa de hoje - 13 de Maio de 1961 - traz dois temas em grande destaque. Um destes é sobre as triunfantes proezas de Gagarine e de Shepard que abriram novos horizontes à ambição do homem. O outro intitula-se O mundo fascinante de Tintin.

Este artigo não está assinado mas deve ser de algum autor português porque conhece a estreia nacional do Tintin nas páginas do jornal infantil Papagaio pela mão de Adolfo Simões Müller, amigo de Hergé. Fez-me lembrar a minha descoberta do Tintin, precisamente nas páginas do velho Papagaio, que eu encontrei há uns vinte anos, no sótão da casa da família Maldonado, nos altos do Café Luso ao Rossio, quando a minha mãe ia visitar a sua amiga D. Judite.

O artigo depois fala em vinte e cinco álbuns mas a conta deve estar mal feita porque tenho a certeza de que não são tantos, pois tenho todos os publicados até agora, no original em francês, e são apenas dezanove, desde Tintin no Congo até Tintin no Tibete, que saiu o ano passado. Se calhar foram contadas as histórias do Jo, Zette e Jocko, mas isso não é Tintin!

Diz o artigo, a terminar, que vai haver um filme do Tintin com actores de carne e osso, sem serem desenhos animados. Deve ser giro.

A. Martinó (1961)

ler o artigo do DL Magazine

http://casacomum.org/cc/visualizador?pasta=06542.080.17299#!17

http://casacomum.org/cc/visualizador?pasta=06542.080.17299#!28

Fragmentos da contemporaneidade

À semelhança daquilo que acontece com muitas outras personagens de Hergé, há pistas, das mais óbvias às mais obscuras, a articular estas figuras portuguesas com fragmentos da contemporaneidade que assistiu à sua criação.

Como exemplo do tipo de interrogação que desencadeiam, relembre-se uma hipótese levantada por Frederico Duarte de Carvalho na conferência «O Futuro de Tintin» (1 out. 2021), primeira das várias conferências paralelas à exposição, dada em conjunto com Nick Rodwell. 

O jornalista questionou, em jeito assumidamente especulativo, se a circunstância de Tintin se mascarar de «Álvaro», fazendo-se passar por sobrinho de Oliveira da Figueira, em Tintin no País do Ouro Negro (1949-1950), não teria ecos da detenção de Álvaro Cunhal e Militão Ribeiro em abril de 1949, uma notícia que terá sido badalada em periódicos internacionais.

Esta referência do jornalista a Cunhal seria depois relembrada num curioso artigo do jornal Tal & Qual (no qual Frederico Duarte de Carvalho colabora), assinado ficticiamente pelo próprio Oliveira da Figueira («Quando Tintin foi Álvaro», Tal & Qual, 13 out. 2021, p. 15).

Este e outros aspetos já tinham sido abordados por Frederico Duarte de Carvalho num breve artigo que nos chega através de um post de 2015 do blogue O Tintinófilo – Tintin em Portugal. No final desse pequeno texto, é recordado também o facto de «Álvaro», na mesma aventura de Tintin, se ter infiltrado nos aposentos de Müller, um vilão com o mesmo apelido de Adolfo Simões Müller, o já aqui referido diretor da revista portuguesa O Papagaio, que estreou As Aventuras de Tintin em Portugal (terá sido simples coincidência?) .

Daniel Peres, 2023

Onofre Varela

EM 1973 ESCREVI A HERGÉ... E ELE RESPONDEU-ME!

[A propósito do que acabei de publicar sobre a revista Tintin, lembrei-me de partilhar convosco esta memória.]

Em Junho de 1973 viajei a Paris e Bruxelas na tentativa de por lá me radicar a fazer Banda Desenhada (BD). Eu tinha 29 anos e a cabeça cheia de sonhos.

Em Paris ofereci-me ao jornal "Ici Paris" (sem sucesso), procurei editores e falei com o argumentista Claude Moliterni, que me deu muitas esperanças... mas também sem sucesso. 

Em Bruxelas visitei as redacções das publicações mais importantes de BD (Tintin, Spirou e Pilote). Falei com os chefes de redacção de todas elas, que viram os meus desenhos... mas também não consegui o sucesso que esperava.

No regresso escrevi a Hergé que, entretanto, soubera estar a dirigir as filmagens das suas histórias em Desenho Animado. Pedi-lhe trabalho para fazer sequências de animação.

(Muito mais tarde esses desenhos animados foram editados em Portugal, em DVD, pelo jornal Público, e comprei toda a colecção).

Não consegui o trabalho que ambicionava... mas Hergé escreveu-me!... Guardo a sua carta como troféu, e que muito me honrou.

Onofre Varela, Facebook, 26/12/2023

(nb: possivelmente seria para o filme Lago dos Tubarões pois a versão televisiva mais recente é dos anos 1990)

Em 1973 fui a Bruxelas procurar trabalho no campo da BD. Falei com os chefes de redacção das três revistas principais: Pilote, Spirou e Tintin. Soube que o Hergé estava nos estúdios da Belvision a dirigir os trabalhos das Aventuras de Tintin em desenho animado. No regresso fiz um personagem das suas histórias a caminhar, em três acetatos, e enviei-lhe para ele saber que era capaz de fazer sequências para Desenho Animado. E ele respondeu-me! Guardo religiosamente essa sua carta onde me diz que não tem possibilidade de me dar trabalho mas que ia enviar o meu pedido para a revista Tintin... não tive sortinha nenhuma!... 

Onofre Varela

também no número 12 de "Varellápis"

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Em 1973 OV deslocou-se a Paris e Bruxelas com uma lista de editores de BD fornecida por Vasco Granja. Avistou-se com o argumentista Claude Moliterni em Paris, e com os chefes de redacção das três principais revistas de BD franco-belgas: Tintin, Spirou e Pilote em Bruxelas.

Opinião A Liberdade que Abril nos deu - Dispensado por “indecência e má figura”- Por Onofre Varela

Em 1976 colaborei com o jornal satírico “A Pantera” (impresso em papel cor-de-rosa). Criei o “lettering”, o grafismo, as imagens para as secções e ilustrei textos, alguns dos quais também escrevi. O editor era já um velho conhecido, bem como a directora do semanário. Conhecemo-nos quando eu colaborava numa outra publicação que ele editava e ela dirigia: a revista “Campismo e Caravanismo”, cujo grafismo e paginação eram concebidos no ateliê gráfico A. Baganha, no qual eu colaborava à noite, em horas extra-trabalho, quando tinha o meu emprego como Desenhador Maquetista (Designer Gráfico) na Litografia Nacional, no Porto.

Aproveito o ensejo para homenagear a memória de A. Baganha (os meus leitores mais velhos, que viam televisão antes do 25 de Abril, lembrar-se-ão do programa de Folclore que a Televisão [único canal então existente] passava semanalmente, transmitido dos Estúdios de Vila Nova de Gaia e apresentado pelo professor, etnólogo e poeta Pedro Homem de Mello). Albino Baganha era cenógrafo na RTP (para além de chefiar o ateliê gráfico da Agência de Publicidade Belarte) e criava a cenografia para os programas de folclore, entre outros.

Naquele tempo eu ansiava trabalhar numa Agência de Publicidade por entender que teria mais liberdade de criação numa Agência do que numa gráfica. Nesse sentido, bati à porta da Belarte à procura de trabalho. Não tinham vaga na Agência… mas o chefe do gabinete criativo precisava de um colaborador no seu ateliê particular. Imediatamente aceitei a oferta. Todos os dias, depois de jantar, entrava no seu estúdio às 21 horas. Ali não se executava, apenas, desenho e grafismo; o Mestre Baganha também fazia fotografia e cinema naquele seu espaço situado quase em frente da tenebrosa PIDE (hoje Museu Militar). Saía à meia noite e ia a casa dormir “a correr” porque às oito horas da manhã entrava na Litografia.

Com o Mestre A. Baganha aprendi tudo o que havia para aprender sobre criação gráfica e arte-final para a indústria publicitária, e ainda o modo de funcionamento de uma Agência de Publicidade, o que me permitiu dar o salto para uma Agência sediada em Lisboa (a Sistema) que em 1974 abriu uma sucursal no Porto e precisava de um criativo. Devo a A. Baganha essa possibilidade profissional, a qual nunca teria se não tivesse aprendido o que ele me ensinou. Obrigado, Mestre A. Baganha.

Para o jornal “A Pantera” propus uma Banda Desenhada (BD) com o título “O Mundo Feliz”, cuja primeira prancha já havia feito em 1973, legendada em Francês (Le Monde Heureux), que apresentei aos chefes de redacção das revistas Tintin, Pilote e Spirou, numa viagem que fiz a Bruxelas na tentativa (infrutífera) de por lá ficar fazendo BD.

“O Mundo Feliz” contava a História do Homem, na qual criticava a exploração do capital sobre o trabalho, apresentando Jesus Cristo ao lado de Che Guevara, de Gandhi e de Karl Marx.

O Mundo Feliz

Uma prancha da Banda Desenhada O Mundo Feliz, publicada no Jornal “A Pantera”.

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Apresentação do autor na revista de Banda Desenhada “O Mundo de Aventuras” (Nº 76, V Série, 26º Ano, de 13 de Março de 1975), com a reprodução da primeira prancha da mesma história legendada em Francês e assinada com o pseudónimo Honoré (de mais fácil dicção em países francófonos, do que “Varrélá”).

Um dia o editor chamou-me e disse-me mais ou menos isto: “O meu melhor cliente, em termos de publicidade que me paga a produção da Pantera, tem uma fábrica de móveis em Braga e não gosta da história “O Mundo Feliz”. Ameaça retirar-me a publicidade, perdendo não só a dele, mas também a de todos os outros anunciantes que tenho na mesma região. Agora o que é que eu faço? Dispenso a tua Banda Desenhada, ou perco os anunciantes e encerro o jornal?”

Estávamos em 1976… e o 25 de Abril de 1974 ainda não tinha chegado a Braga!…

Obviamente, não pensei duas vezes… abandonei de imediato todo o trabalho que desenvolvia na Pantera… não só a BD. Foi como se tivesse morrido.

Fui substituído por um desenhador que produzia mensagens com ideologia de Extrema-Direita… lembro-me de um seu desenho representar Mário Soares a jogar à bola com a cabeça decapitada do Zé Povinho!… Mas nem assim a Pantera se safou… pouco tempo depois também morreu.

Mas morreu mesmo… e eu ainda por cá ando!

Por Onofre Varela, Jornal O Cidadãom 01/11/2024

A descoberta do Tintin

Conheci "Tintin au Congo" bem cedo. Pelo início dos anos 40, tinha para aí uns cinco ou seis anos, ainda não sabia ler e frequentava então em Portalegre alguns sítios fascinantes como a Pensão Vinte e Um, na Rua dos Canastreiros, a quinta do Eng. Maldonado, na Fontedeira, e a casa deste, ao Rossio.

Era precisamente no sótão desta casa mágica, nos altos do Café Luso, onde também havia passagens secretas e outras maravilhas sem conta para um miúdo como eu, que aí me encontrava com jornais e revistas, como O Papagaio. Eram exemplares avulsos, alguns sem capa ou apenas páginas e capas soltas, mas que deixavam adivinhar histórias fabulosas. Foi entre estas que me encontrei, e para o resto da vida, com Tintin.

Muito mais tarde conheceria a interessante crónica das relações de Adolfo Simões Müller, director da publicação, com Hergé, “pai” de Tintin. A verdade é que, poucos anos depois do nascimento do famoso jornalista belga, os portugueses tiveram a sorte de poder conhecê-lo, nas páginas coloridas de um famoso jornal infanto-juvenil da época. É certo que havia umas “pequenas” diferenças, mas não demos conta delas, nessa altura das nossas vidas.

Por exemplo, entre nós Tintin fora rebaptizado como Tim-Tim e Milou dava pelo nome de Rom-Rom, talvez - quem sabe!? - devido à versão do “acordo ortográfico” então em vigor… Mais, o título da aventura em causa mudara para "Tim-Tim em Angola", imagine-se! Congo ou Angola eram para nós mais ou menos o mesmo; ficavam lá para as Áfricas, terras misteriosas e distantes, cenário, apenas cenário, das mais mirabolantes aventuras… e isto era a única coisa verdadeiramente importante.

Viajei nessa altura com Tim-Tim por sítios que nunca mais esqueci. Alguns destes, apenas alguns, já depois os conheci “ao vivo”; quanto a outros, andei pelas suas “bandas” próximas; aos restantes, nem sequer isso, mas um deles, a Escócia, está ainda na minha agenda pessoal de passeios pelo Mundo…

Estes lugares mais ou menos míticos (talvez até exóticos!) correspondem aos cenários onde decorriam as tais aventuras ao tempo transcritas nas páginas soltas de O Papagaio a que tinha acesso: "Tim-Tim na América" (3 – Tintin en Amérique, 1931-32), "Tim-Tim no Oriente" (5 – Le lotus bleu, 1934-35), "Novas Aventuras de Tim-Tim" (4 – Les cigares du pharaon, 1932-33), "Tim-Tim em Angola" (2 – Tintin au Congo, 1930-31), "O Mistério da Orelha Quebrada" (6 – L’oreille cassée, 1935-37), "A Ilha Negra" (7 – L’Île noire, 1937-38), "Tim-Tim no Deserto" (9 – Le crabe aux pinces d’or, 1940-41), sem título (10 – L’étoile mystérieuse, 1941-42) e "O Segredo do Licorne" (11 – Le secret de la Licorne, 1942-43). A informação complementar, entre parêntesis, contempla o número de ordem, título e datas da publicação original.

Em suma, das 11 primeiras aventuras de Tintin, apenas não foram divulgadas n’O Papagaio a primeira (Tintin au Pays des Soviets, 1929-30) e a oitava (Le Sceptre d’Ottokar, 1938-39), o que constitui uma autêntica proeza editorial para um pequeno país como nós. Disponho de uma segura teoria pessoal para “explicar” a “exclusão” destas duas histórias, mas isto ficará para outra oportunidade…

Entre 1936 e 1949, limites temporais da divulgação da obra de Hergé na revista nacional, foram aqui publicadas essas nove aventuras de Tintin, criadas entre 1930 e 1943, o que significa, em média, um insignificante “atraso” de cinco anos. Notável!

Voltemos ao "Tim-Tim em Angola". As páginas soltas dessa história a que tive acesso, ainda mesmo antes de saber ler-lhes legendas e balões, fascinaram-me. A sua trama, muitas vezes reduzida aos inúmeros episódios (ou gags) inseridos no essencial do seu maravilhoso continuum narrativo, era já perceptível independentemente do fundamental acesso à leitura. Nem dava para percebermos as mutilações derivadas da grosseira remontagem a que os nossos gráficos submetiam as pranchas originais nem sequer o artificialismo do colorido, primário mas sedutor, com que a história “made in Portugal” mascar(r)-ava a produção “naïf” de Hergé, criada a preto e branco.

O meu reencontro seguinte com esta história remonta aos anos 60 - uma geração depois! - quando fui adquirindo, pouco a pouco, as aventuras de Tintin na sua edição francesa, da Casterman. Do "Tintin au Congo" consegui comprar o álbum relativo à história redesenhada em 1946, resumida a 62 páginas em vez das 110 originais e já devidamente colorida pelo autor e pela sua equipa.

Quanto a revistas portuguesas, teríamos de esperar pelos inícios de 1981 para que a versão nacional da revista Tintin recordasse novamente entre nós a história congolesa. O jornal Público, que à causa da difusão da BD de qualidade tem dedicado uma louvável atenção, editou e distribuiu em 2004 o álbum "Tintin no Congo", correspondente à história de 1946.

A esta relação resta acrescentar uma edição “histórica”, que também possuo: a dos "Archives Hergé", da Casterman, cujo 1.º volume (1973) é consagrado à reprodução fac-similada das três aventuras iniciais de Tintin (…au Pays des Soviets, 1929; …au Congo, 1930; …en Amérique, 1931) nas suas versões originais, a preto e branco e em mais de cem páginas cada uma.

Ao revelar assim todo este elevado grau pessoal de interesse, e até de fascínio, pela personalidade criativa de Hergé/Tintin, sinto-me no papel, quase surrealista, de um árbitro que, antes do decisivo encontro, se declarasse incondicional adepto de uma das equipas…

Proponho-me apresentar aqui, com o detalhe possível, o vasto, complexo e até melindroso “dossier” que alia o racismo à obra do autor belga. Poderei, após esta necessária “confissão”, manter-me isento e imparcial?

Apenas posso prometer nada ocultar do que sei e penso, do que muita gente sabe e pensa, sobre o tema em apreço e, sobretudo, comprometo-me com o uso da máxima objectividade possível nas citações, nas fontes e nos testemunhos. De um e de outro lado da barricada…

No entanto já revelei, com assumida lealdade, onde estou.

António Martinó de Azevedo Coutinho, 07/06/2010

O blog do autor tem várias crónicas sobre essa aventura.

https://largodoscorreios.wordpress.com/page/3/?s=congo&submit=Procurar

Em 2021 escreveu um novo artigo, aquando da exposição da Gulbenkian, com base neste de 2010.

https://largodoscorreios.wordpress.com/2021/10/10/do-leste-ao-oeste-setenta-e-tres/

«(...) a minha descoberta do Tintin, precisamente nas páginas do velho Papagaio, que eu encontrei há uns vinte anos, no sótão da casa da família Maldonado, nos altos do Café Luso ao Rossio, quando a minha mãe ia visitar a sua amiga D. Judite.»

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(...)

Porém, nenhum desses lugares se comparava à casa por cima do Café Luso. Havia na cozinha, embora pequena, um falso armário que escondia uma passagem secreta, por cujos escuros degraus descíamos até à porta que abria para a ruela fronteira à actual Cafetaria José Régio. No quintal que dava para a Estrada Nova havia dependências que nunca chegámos a devidamente explorar. É que, para mim, o principal motivo de atracção estava numa divisão do amplo e bem iluminado sótão. Ali, centenas de folhas de uma revista infantil ilustrada e colorida chamada Papagaio estavam à minha disposição. Poucos, raros, eram os exemplares intactos, talvez de tantas vezes manuseados.

Ter frequentado aquela sala foi uma experiência decisiva na minha vida.

António Martinó de Azevedo Coutinho, 19/03/2018

AVP