Exposição Tintin por Tintin

O Espaço Litoral Novo Século organizou em 1990 uma exposição de pintura, escultura, fotografia e vídeo sobre o tema Tintin e denominada Tintin por Tintin.
Eis a reportagem então publicada no extinto Diário de Lisboa de 9 de Abril de 1990.

Tintin por Tintim

Espaço Litoral - Novo Século inaugurou sexta-feira, com exposição «Tintin por Tintim»

O nosso herói

Como todas as coisas realmente universais, Tintin é «o nada que é tudo». Saiu há 61 anos da imaginação de monsieur Hergé, palmilhou o mundo, angariou fama, e, hoje, sete anos depois da morte do progenitor, é aquilo que cada um de nós bem entender.

A atestar o facto está a exposição «Tintin por Tintin» a quem coube a missão de inaugurar, sexta-feira passada, o Litoral, o segundo espaço da Novo Século, localizado, como o nome indica, aqui bem perto do «DL», na Rua do Século.

Tal como Nadie Baggioli, responsável pela jovem galeria, nos referiu, a exposição que ali estará patente durante dois meses, surgiu apenas porque este lhes pareceu um tema engraçado. Lançáramo convite a quinze artistas plásticos, oito deles habituais na Novo Século, e o resultado está finalmente disponível ao olhar dos visitantes: fotografias, pinturas, esculturas, objectos de design estrangeiro, vídeos que nos dão, afinal, perspectivas diferenciadas daquele que é ainda o «nosso herói» para várias gerações.

Não pretendendo assumir um carácter sistemático, nem tão pouco nacional, conforme Nadie Baggioli salientou ao «DL», esta exposição inclui trabalhos de António Mendes, Alvim, Carlos Barroco, Carlos Ferreiro, Caseirão, Jorge Camões, José Eduardo Rocha, Luís Cruz, Luísa Ferreira, Manuel San Payo, Miguel Horta, Romualdo, Vitor dos Reis, Vítor Rua e diz coisas de Tintin que a Hergé nunca passaram pela cabeça.

Carlos Barroco, por exemplo, dá-nos uma visão transgressora do herói que jamais fora transmitida nas pranchas de banda desenhada. Num Tintin para todos os gostos na Litoral-Novo Século dos quadros expostos, é notório que Tintin não está muito sóbrio. Diante dele, há uma garrafa e a postura do menino de Hergé já pouco tem de heróica...

Igualmente subversivas são as pequenas esculturas de Caseirão. Como a Barroco, ter-lhe-á agradado a ideia de transformar o menino bem comportado, de gola branca sobre camisola azul-bebé, que Tintin é desde há 60 anos, numa personagem diferente. O texto assinado por Pedro Monteiro acerca do trabalho de Caseirão, publicado no verso do cartaz da exposição, é, a este respeito, bastante revelador. Tintin «é bonzinho, honesto, inteligente, trabalhador, tão perfeito que chega a irritar. Reconforta vê-lo cravado de pregos ou pendurado no pescoço de um caçador de cabeças». Caseirão deu forma ao sádico desejo. Emprestou os óculos de que Tintin necessitava para minerar os efeitos da miopia, fez dele e de Milou vítimas de um sacrifício fatal, dando, desse modo, voz, forma e volume à aspiração daqueles que, à imagem de Álvaro de Campos, já estão fartos de semi-deuses.

Nem todos são tão iconolastas. Para que se apresentasse este diferenciado leque de perspectivas «não houve qualquer intervenção da galeria no trabalho dos artistas» — esclareceu-nos Nadie Baggioli. Alguns deles optaram por representar aspectos determinados das histórias concebidas por Hergé. Foi o que aconteceu com Vitor dos Reis que evocou, em pintura, a história das «Sete Bolas de Cristal», publicada em 1944. O «Caranguejo das Patas Douradas» concluída em 1940, sendo uma das mais conhecidas aventuras de Tintin, foi lembrada por Miguel Horta, o que não é de estranhar, atendendo à conhecida preferência do pintor pelos temas marinhos. Luís Cruz esculpiu o foguetão em que o herói tantas vezes se aventurou e Jorge Camões o dirigível.

A mostra não se fica, todavia, pela pintura, pela escultura, a fotografia e o vídeo. Na loja que funciona em anexo encontram-se à disposição dos compradores alguns objectos de design importados: bonecos para decoração, guarda-jóias, telefones, despertadores, pisa-papéis, serigrafias reproduzindo capas dos álbuns que de resto, como seria de esperar, também estão à disposição dos seus mais fiéis leitores.

Quer a loja quer a galeria propriamente dita nasceram, segundo Nadie Baggioli, para prolongar o espaço Novo Século já existente no 23-A da mesma rua. Até porque um dia destes a criatividade acabaria por transbordar daquela casa.

Maria João Martins, Diário de Lisboa, 09/04/1990

https://tintinemportugal.blogspot.com/2014/08/exposicao-tintin-por-tintin.html

Maria do Rosário Pedreira

Na minha infância e adolescência alimentei-me de livros do Tintim em edições cartonadas, com lombada forrada a tecido, e muitos deles em francês, tendo talvez aperfeiçoado as minhas competências nesta língua com a leitura da famosa banda desenhada.  Sempre me fascinou a figura de Tintim – com ar de miúdo por causa das calças curtas e do cãozinho, mas ao mesmo tempo repórter profissional em cenários de risco. Ainda hoje me lembro de ter tido um pesadelo por causa de umas páginas de Tintim – julgo que do álbum A Estrela Misteriosa – no qual uma aranha, tendo feito a teia na boca de um telescópio, sugeria a existência de um planeta com um enorme aracnídeo acoplado. Pois bem: tantos anos depois da morte de Hergé, o criador da figura, Tintim continua a render. Segundo leio, uma folha desenhada em tinta-da-china, em 1937, para servir de guardas a um ou mais álbuns, foi vendida por 2,5 milhões de euros num leilão em Maio passado, verdadeiro record no que toca a obras deste género. O anterior, de resto, já pertencia a Tintim – era a ilustração original da capa de Tintim na América e rendera 1,3 milhões.

Maria do Rosário Pedreira, Horas Extraordinárias, 23/07/2014

Ainda hoje me lembro de ter tido um pesadelo no dia em que comecei L’étoile mystèrieuse, um dos primeiros livros de Tintim que li na vida. A aranha que fizera a sua teia na ponta do telescópio e, gigantesca, parecia fazer parte do planeta observado, abraçando-o, assustou-me. Era miúda quando comecei a ler o Tintim e os livros eram em francês, de capa dura e do meu irmão mais velho (que ainda os tem). Na altura, não tinha idade para me aperceber da dimensão dessa fascinante personagem (um miúdo de calções seguido por uma cadelinha, mas afinal já repórter e a investigar matéria de peso, portanto não miúdo, mas afinal sem namorada ou mulher, o que era estranho, mas...) nem das implicações políticas das aventuras de que era protagonista. Muito mais tarde, depois de reler várias vezes os livros, encontrei um ensaio esclarecedor, ainda que às vezes demasiado imaginativo, sobre Tintim, escrito como tese de doutoramento em psicanálise por um francês chamado Serge Tisseron e intitulado muito justamente Tintim no Psicanalista. (A epígrafe desse livro [Tintim Sou Eu] é, de resto, o título deste post e foi, como todos sabem, dita por Hergé, o criador da personagem, numa entrevista.) Nesta tese, o nosso querido repórter do caracol afastado da testa é psicanalisado e, entre outras coisas, descobrimos que o Professor Tournesol desempenha o papel de sua mãe e o Capitão Haddock de seu pai e que, afinal, a infância de Hergé tem muito que ver com uma certa orfandade da sua personagem. Bastante original.

Maria do Rosário Pedreira, Horas Extraordinárias, 25/07/2011

(...) eu aprendi as minhas primeiras palavras em francês nos álbuns de capa dura que pertenciam ao meu irmão mais velho.

MRP

Exposição "Hergé - Cronista do século XX"

Reportagem da Oeiras Digital sobre a sessão de inauguração Hergé-Cronista do século XX, inaugurada ontem no Palácio dos Aciprestes, Fundação Marquês de Pombal.

Exposição Tintinófila na Fundação Marquês de Pombal em Linda-a-Velha

Foi hoje inaugurada a exposição Tintin - Cronista do século XX, patente na Fundação Marquês de Pombal em Linda-a-Velha, Oeiras. Além de uma mostra de objectos tintinófilos, houve uma conferência sobre o autor de Tintin a cargo do tintinófilo António Monteiro e um momento musical com belíssimas interpretações de trechos das óperas Carmen e Fausto, numa alusão à diva Castafiore.

Deixo aqui algumas fotos da exposição.

Um mundo perfeito

Transcrevemos abaixo um artigo de opinião de Paulo Tunhas inscrito no sítio Observador:

A chamada “cultura popular” produziu algumas obras memoráveis no século XX, mas, com a excepção dos Beatles, nenhuma das que afectaram a minha geração me parece tão extraordinária como a de Hergé. 

As frias estão quase a chegar, e desta vez pode ser que sejam mais ou menos férias a sério. Pelo menos os preparativos vão pelo bom caminho. E não me refiro certamente ao tempo passado em frente à televisão por causa da Copa. Não que eu não goste de futebol (gosto) e que não tenha visto o maior número possível de jogos (vi). O problema é que, mais ainda que das vezes anteriores, me apanho num estado de grande indiferença sobre quem perde e ganha e incapaz de verdadeiramente “ser por” qualquer equipa com a energia que dantes tinha. Devo andar com muito medo de sofrer.

Pior: mal começa a perder uma equipa, que até pode ser aquela que vagamente prefiro que ganhe, passo a ser automaticamente pela outra, e até a desejar, com requintes de sadismo, uma valente cabazada (o Brasil-Alemanha satisfez-me plenamente desse ponto de vista). Pior ainda: como se o sadismo não fosse já mal suficiente, apanho-me, qual um “inocente de coração puro”, em momentos de heróico cristianismo, com grandes sentimentos de compaixão para com as almas doridas dos derrotados, sentimentos que mereceriam quase um lugar no Parsifal. Por outras palavras: o meu espírito anda, à custa do Mundial, a flutuar incessantemente entre paixões contraditórias e pouco recomendáveis.

Estas coisas devem-se evitar. Mas, como escreveu um sábio, calamitas virtutis occasio est, que é como quem diz: nas situações difíceis é que se vê quem somos. É assim nas grandes humilhações, das quais desde a semana passada me tornei especialista, e é assim também quando a alma, torturada, não encontra repouso. Felizmente, logo vi a solução, e, tomado de virtude, corri a uma estante, em direcção às obras completas de Hergé. Isso sim, isso é a tal preparação das férias.

A chamada “cultura popular” produziu algumas obras memoráveis ao longo do século XX, mas, com a eventual excepção dos Beatles, confesso que nenhuma daquelas que afectaram directamente a minha geração me parece tão extraordinária como a de Hergé, nomeadamente as aventuras de Tintim. As coisas da cultura popular têm sobretudo aquilo que poderíamos chamar um valor aderente. Isso é particularmente evidente na música pop. Associamos uma canção a uma pessoa, um lugar, um tempo. Se a voltamos a ouvir são essas pessoas, lugares ou tempos, aos quais a canção aderiu, que voltam até nós, e o valor da canção reside sobretudo nisso. O sentimento da “primeira vez” não se repete, cada escuta reenvia para uma primeira vez passada. Não acontece assim com a grande música. Podemos ouvir pela milésima vez a Paixão segundo Mateus de Bach e, de uma certa maneira, cada vez é a primeira vez. Há um mundo inteiro que se descobre mais uma vez a nós pela primeira vez, um mundo totalmente independente das nossas pessoas, tempos e lugares.

Longe de mim a ideia absurda de comparar Hergé a Bach, mas Hergé, à sua maneira, conseguiu também ele criar um mundo independente de qualquer aderência biográfica. De certo modo, descobrimos Hergé sempre pela primeira vez, por mais que conheçamos de cor (é o meu caso) todos os quadradinhos dos seus livros, alguns de uma beleza enorme ou de uma inquietante estranheza (várias imagens de sonhos, ou o faquir de O Lótus Azul, por exemplo). Descobrimos de novo os diálogos, em que Hergé é magistral. Descobrimos de novo os personagens e as situações. E a narrativa, por vezes brilhante, e, no início, muito devedora ao cinema americano. As Jóias da Castafiore é o ponto máximo, mas há muito mais. A primeira página de Carvão no Porão é um golpe de génio, bem como o fim de O Ouro Negro, em que o capitão Haddock tenta explicar várias vezes a Tintim como ali inverosimilmente chegou para o salvar, sem nunca o conseguir fazer e sem nós sabermos como o fez.

A inteligência do homem é fascinante, coisa que, de resto, as suas entrevistas tornam claro. Como por exemplo, quando comenta a génese de Serafim Lampião. Uma vez, em Bruxelas, um vendedor ambulante entrou-lhe pela casa dentro. Hergé conduziu-o à sala, e o vendedor disse-lhe, apontando-lhe o seu próprio sofá: “Mas sente-se, sente-se!”. Vale a pena ler o que diz. Dá na perfeição “o importuno em todo o seu esplendor”.

Começou “reaccionário”, acabou mais ou menos “progressista”, mas nem uma coisa ou outra afectaram minimamente a sua obra. (No fundo, talvez tenha sido sempre um conservador.) Pairou sempre por cima disso, e por isso os seus livros fornecem, como as obras de arte, uma compreensão indirecta do real. Quem não teve já, num restaurante, vontade de estrangular um pequeno Abdallah? Conhecemos, no nosso mundo banal, Serafim Lampião e Oliveira da Figueira. Até, com um bocado de sorte, um Rastapopoulos qualquer, ou o General Alcazar ou Bianca Castafiore, o Rouxinol Milanês. A América do Sul de A Orelha Quebrada – que desenhos! – revela-nos ainda hoje muito da região (“Viva a liberdade! Morte aos tiranos!”) e a Bordúria d’O Ceptro de Ottokar e de O Caso Tournesol põe em jogo, sucessivamente, fascismo e comunismo.
Mas, mais surpreendente ainda do que os desenhos ou a qualidade do texto e da narrativa, o que é mais raro, e quase miraculoso, é a sobrenatural adequação de um aspecto e de outro. A legibilidade das aventuras de Tintim vem dessa adequação perfeita. As palavras colam com as imagens e as imagens com as palavras. Umas pedem as outras. Parecem ambas duas expressões diferentes, mas necessariamente conjuntas, de uma realidade que se encontra para além delas, como também as personagens parecem necessitar umas das outras, como se fizessem parte de um mundo em que, por um decreto divino, tivessem todas sido criadas simultaneamente com a obrigação de se relacionarem entre si.

Tudo isto nos faz sair do nosso tempo próprio e torna-se um objecto de contemplação. Isso traz paz e repouso, o contrário exacto da irritação que a oscilação da mente provoca. Desirrita, se a palavra existisse. Entramos noutro mundo sempre de novo pela primeira vez. Um mundo ao avesso de bom número das correcções contemporâneas, para as quais é, em larga medida, incomportável. A ajuda que o amigo Hergé dá em certos momentos da vida… As férias vêm aí.


Dito isto, é certo e seguro que logo à noite (escrevo quarta-feira) vou ver o Holanda-Argentina. Espero que a Holanda ganhe, a não ser que ganhe a Argentina. E amanhã decido quem espero que ganhe a final, embora só decida definitivamente depois de ela acabar. À minha maneira, e tirando um dia ou outro, sou um sábio.

Exposição Hergé - Cronista do século XX

A empresa Thinkers – Projectos com Arte e a Fundação Marquês de Pombal  promovem, de 19 a 27 de Julho de 2014, uma semana dedicada à obra do famoso autor belga Georges Remi (Hergé), criador do célebre repórter da poupa.

O programa, disponível em www.thinkers.pt, inclui uma exposição de livros e objectos alusivos à obra de Hergé, durante a qual será proposto aos mais jovens um concurso de desenhos sobre o mesmo tema. Haverá uma sessão abertura, no dia 19 de Julho, pelas 15.30 h, durante a qual será proferida uma
palestra por João Paulo Paiva Boléo, sobre a vida e obra do autor, e uma sessão de encerramento, no dia 26 de Julho, com a realização de um debate sobre o mesmo tema.

Ao longo da semana estão previstas outras iniciativas, incluindo a possibilidade de visitas guiadas à exposição, projecção de filmes, concurso de desenho infantil, visitas de ATL’s, etc.

Tendo sido um dos principais criadores da Banda Desenhada franco-belga, especialmente da escola vulgarmente designada por “linha clara”, a importância de Hergé na literatura europeia do século XX é inegável. A sua obra, inicialmente destinada a um público infanto-juvenil, reveste-se de aspectos de análise histórica e sociológica que permitem e recomendam uma leitura a diferentes níveis.

Deste modo, este evento incluirá indubitavelmente variadíssimos motivos de interesse para um público vasto e de todas as idades, que desde já os organizadores convidam para uma visita.

A entrada é livre em todas as actividades.

Cartaz de Manifestação

A Coligação Democrática Unitária, em 1995, aproveitou os irmãos Dupondt para ilustrar um cartaz de divulgação de uma manifestação a realizar em Lisboa em 14 de Setembro.

 in  http://arquivo.sinbad.ua.pt/Cartazes

Tintin por Tintim

Cartaz

título: Exposição Tintin por Tintim

edição:  [S.l. : s.n.], 1990

dimensões: 42 x 31 cm.

descritores: Artes visuais

Texto do cartaz: António Mendes - Alvim - Carlos Barroco - Carlos Ferreiro - Caseirão - Jorge Camões - José Eduardo Rocha - Luís Cruz - Luísa Ferreira - Manuel San Payo - Miguel Horta Romualdo - Vitor dos Reis - Vitor Rua; Pintura, Escultura, Fotografia, Vídeo, 6 de Abril a 9 de Maio de 1990; Espaço Litoral - Novo Século Rua do Século 4 - B - C, 1200 Lisboa

lugar de impressão: Lisboa

nome do impressor: Litografia Tejo

URL

http://sinbad.ua.pt/cartazes/CT-ML-I-4077

http://sinbad.ua.pt/cartazes/CT-ML-I-4077.1

https://arquivo.sinbad.ua.pt/Cartazes/2011000778

TEXTOS

TINTIN por TiNTiM

A ideia desta exposição, que inicia a abertura de um novo espaço em Lisboa, encontrou a aderência de vários operadores estéticos que se sentem ligados à experiência da Galeria Novo Século.

Sem ter a pretensão de uma exaustiva homenagem nacional ao criador desta personagem, familiar a várias gerações de portugueses, a exposição TINTIN por TINTIM, pretende assinalar uma atitude lúdica e diversificada da interpretação do herói da B.D. na área das Artes visuais no início dos anos 90.

Em paralelo, à exposição, objectos design sobre o mesmo tema irão reforçar a homenagem internacional ao criador, Hergé.

Esta é a primeira aventura no ESPAÇO LITORAL.

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No dia 10 de Janeiro de 1929 surgiu pela primeira vez a personagem de Hergé conhecida com o nome de Tintin. Tratava-se da sua primeira aventura Les aventures de Tintin Reporter du Petit Vingtième au pays des Soviets.

Um ano mais tarde esta história foi publicada em Álbum, a preto e branco, com a tiragem de cinco mil exemplares – valendo hoje, cada um deles, uma pequena fortuna.

Voltou a ser impressa em 1969, numa tiragem de quinhentos exemplares, por vontade expressa de Hergé, destinada a ser oferecida aos amigos! E voltou a ser reimpressa.

De 1929 a 1976 Hergé criou vinte e duas histórias de Tintin e dos seus companheiros, com tiragens muito elevadas em diversas línguas, com frequentes reedições, o que representa uma longa permanência junto de milhões de leitores de diferentes gerações.

As aventuras de Tintin permitem acompanhar a evolução da humanidade ao longo de cerca de cinquenta anos, sendo o herói de Hergé muito sensível a acontecimentos decisivos do nosso tempo. Deles deu o Autor uma interpretação e ilustração pessoal, frequentemente contraditória, nunca deixando de castigar os maus, os corruptos, os vendedores e traficantes de armamentos, os políticos sem escrúpulos, os negociantes de droga.

Procurou Hergé divertir os leitores com uma linguagem límpida, recheada de efeitos cómicos, com uma sábia utilização da cor, apresentando factos reais, inventando situações nascidas da sua fantasia e imaginação, surgindo Tintin como o repórter por excelência do Século XX.

A homenagem de artistas portugueses na exposição Tintin por Tintim pretende exaltar a obra de um artista muito interessado pela arte moderna e que não teve tempo para pintar porque dedicou a vida a escrever e a desenhar histórias aos quadradinhos.

Vasco Granja

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Quando era miúdo, na praia onde eu e meus irmãos passávamos as férias, organizámos uma sociedade secreta que tinha como símbolo uma tábua com a forma de um porco – Assim surgiu a "Máfia do Porco", que todos os verões semeava o terror entre os banhistas e crianças indesejáveis.

Era a época do Tintin, o repórter, com todas as suas aventuras e simbolismos.

Anos mais tarde, quando conheci a minha mulher, ela usava como brincos duas conchas de Cardium (berbigão), reconheci nisso um sinal de bom agouro. Em "O Caranguejo das Tenazes de Ouro", o chefe da quadrilha de traficantes do ópio traz ao pescoço um par de tenazes, símbolo dessa confraria do crime. Sempre achei que essas tenazes de sapateira, quase despercebidas pela reduzida dimensão dos quadradinhos e proliferação de filactares, seriam uma obra prima de joalharia...

Miguel Horta

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"LES AVENTURES DE TINTIN, PAR VITOR RUA"

O homem das cavernas pintou as paredes com figuras do homem caçando bisontes.

Os egípcios faziam "cartoons" colocando cabeças de animais em corpos de homens ou mulheres para fazerem sátiras.

Quando era pequenino brincava muitas vezes de Tintin. Ficava horas a ler o Tintin a comer bolachas moles com limonada. Ler o Tintin fez com que eu gostasse de viajar e de aventuras, embora eu seja menos corajoso do que ele. Gosto muito de Tintin.

Vítor Rua

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"Bandidos! Assassinos! Ladrões! Deixem-me! Devolvam-me os rolos!"

Luísa Ferreira

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Deslocação

Aventura é ter um corpo.

Tintin dá-nos consciência da existência de corpo.

É este sentimento de deslocação que permite a apropriação do espaço e do tempo da narrativa.

Em cada quadrado se vai estruturando um novo outro tempo, um novo outro espaço.

Reestruturamos em rapaz (de "calções") com um cão inseparável, e companheiro de aventura, numa "história" que conta, porque se estrutura para ser contada, ser possível, ser real.

Ter uma forma tridimensional...

Existência, cujo figurino de herói, resulta da sobreposição de um personagem (de "calções") e cão com uma aventura desinteressada total, portanto...

Deslocação.

Jorge Camões

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A PROPÓSITO DA OBRA DE ARMANDO CASEIRÃO...

O Tintin não usa óculos, salvo quando se disfarça para escapar aos seus inimigos, o que acontece em muitas situações.

Devia usar. Ajudavam-no a ver o mundo de outra maneira. Mas ele é saudável como todos os meninos devem ser. É bonzinho, honesto, inteligente, trabalhador, tão perfeito que chega a irritar.

Reconforta vê-lo cravado de pregos ou pendurado no pescoço de um caçador de cabeças.

De súbito, tudo se revela: a expressão perversa, o arrependimento tardio.

Ele próprio parece tirar algum prazer do seu papel de vítima, e no entanto, da sua boca saem ainda palavras amargas e cruéis: "E o Miú? Ele também merecia!"

É verdade. Mas esse fica para uma próxima oportunidade.

Pedro Monteiro

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- Senhoras e senhores, terei a honra de interpretar a grande ária das jóias, de Fausto – A – A - Ah, chega a rir de me ver tão bela neste espelho.

– Formidável, hein?

- Sim, é essa a palavra adequada.

- AAAAAh, a rir!

- Sempre que a oiço me lembro de um ciclone que se abateu sobre o meu navio, certo dia, quando navegava pelo mar das Antilhas!

- Responde-me, responde-me, responde, responde-me depressa!

- Auau! Au! Auauuuu! Auauuuu!

- !!

- Auau! Auau! Auuu! Auuu! Auauuau!

- Não! Não! Não! Não és mais tu!

- Céus, que é isto?!

- Uma esfera de fogo! Se afaste, professor!

- BEMM

- Bianca! Milu! A múmia!

- Meu Deus! A múmia!

- Raspac Capac desapareceu!... Evaporou-se!... Volatizou-se!... Só restaram suas jóias!

- SOCORRO!

- É Bianca!... Depressa!

- Que foi, Bianca? Porque gritou?

- Eu... ah... tive um pesadelo terrível. Raspac Capac entrou no meu quarto... Trazia na mão uma grande bola de cristal e jogou-a com toda a força no chão...

- É extraordinário. Sonhei bem a mesma coisa!

- E eu!

- E eu!

- Também eu!

Vítor Dos Reis

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Allo?. Pardon?... Non, madame, ce n'est pas la Boucherie Sanzot!... Non, madame, pas le 431... Le 421, madame! Il n'y a pas de quoi, madame... Non, madame, ce n'est pas la boucherie Sanzot!... Je... Comment?... Oh! Pardon, de... HEU... Le Comment? les lunettes du capitaine Auguste? En France? OH! Pardon. Je... HEU... Le capitaine? Non, pas pour le moment. Il est en promenade...

Romualdo

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"RECADO DE BRUXELLOS"

Cumé? Tudo Juca Juca!!!

"Golo é gouoolo guooooolulu!..."

Milk and cat - Muito bife, muito leite

Fazer Kanuko é estranho.

The King of the paintings

F. Alvim

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... Não me deixem sozinho nesta ilha!

Carlos Barroco

(A propósito da Exposição Tintim por Tintim - 1990)

Cartaz de Exposição de 1990

O Espaço Litoral Novo Século organizou em 1990 uma exposição de pintura, escultura, fotografia e vídeo sobre o tema Tintin e denominada Tintin por Tintin.

in http://arquivo.sinbad.ua.pt/Cartazes/2011000778